以下有雷
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本片艾曼纽德芙领衔主演，讲述法国 20 世纪女作家薇奥丽赖朵斯（Violette Leduc）
生平的传记电影。
生为私生女的薇奥丽从小就不被母亲关爱，她经历过许多情感挫败，包括一次短暂且不
幸福的婚姻…。
直到薇奥丽偶然获得一本西蒙波娃的著作 (女宾)，她的人生才开始有转机。她深受西
蒙所吸引，并将自己的半生爱欲写成小说，请西蒙指教。真挚而充满力量的作品让西蒙
决定要帮薇奥丽出版作品。
而薇奥丽也爱上冷静自持、优雅知性，又善待自己的西蒙波娃，然而西蒙始终没有接受
薇奥丽的爱，她只能以文字升华一切生活带给她的苦难。
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开场一个提着皮箱奔跑的女人，让人不禁好奇，是奔走还是逃离？谜底揭晓，她逃离不
受关爱的童年、性与爱被压抑的青春，奔向一段又一段错爱，在社会的最底层，永远的
孤身一人。
可喜的是她还有一只笔可以写。我们看到自诩为作家的莫里斯不可思议的唸出她的句子
：“我的母亲从没有牵过我的手......”
他叹口气说：“可怜的孩子，你只能继续写了。”
写作可以给你生命拒绝给你的东西。西蒙告诉薇奥丽。我并不认为这是一部单纯描述感
情的片子，薇奥丽万念俱灰的时候遇见西蒙，她给了薇奥丽过去从没有得到过的精神肯
定与物质支持，而正在创作“第二性”的西蒙，也对勇于剖析自我、拥有诗一样美丽文
字的薇奥丽青眼有加。
这并不纯粹是出自喜爱的爱，这样的爱中混杂太多怜悯、依赖，精神上的、文学上的相
知相惜，以及不可讳言的性欲。然而在社经地位、社交圈迥异的情形下，西蒙和薇奥丽
站在不一样的起点，似乎注定了这是一场注定夭折的感情。
然而，世间哪一段爱情是纯粹出于喜爱呢？那样的爱情已经渐行渐远了。最后薇奥丽将
对他人的爱和渴求，转而填补在自身上，改变了后半生的生活，也算是将她热烈的情感
，升华为对自我的爱护上了吧。
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这部片不只讲女性的爱，也讲女性的性。里面出现惹内的“女仆”并不是偶然，女仆讲
的是女性的扮演与欲望，女仆如何透过装扮成女主人的过程，来建立在这个家庭中的权
力关系。正巧呼应了“第二性”写的：“我们不是生来就是女人，我们成为女人。”
薇奥丽绝对是个被社会型塑的女人，但是当惹内问她：“你不是爱女人吗？”
她翻了翻白眼，说：“不只。”
不只。女人的爱欲情仇，岂是你惹内一句话可以描述清楚的？难怪看着惹内的剧码，薇
奥丽要大喊：“你写的剧本烂死了，惹内。”
爱，可以扮演；性，却不行。片中除了用两段如梦似幻的梦境，刻划西蒙和薇奥丽互相
渴望彼此的桥段外，也加入了四段男男女女的情节。(我应该没记错？)
分别是，在第一段婚姻中第一次接触男体的悸动 (“......当女人的手握住那最柔软细
致的部位时，世界于焉诞生......”)，这时的薇奥丽仍是父权社会下的女性，这段性的
特征仍是取悦与被取悦，女性仍是受支配的客体。
第二段是依附于莫里斯的时候，她爱他，但他却爱着男人。莫里斯一在强调：我们是不
可能的。但薇奥丽仍然渴求着莫里斯的爱，几近卑微。原因无他，此时的薇奥丽虽然没
有了婚姻的束缚，但经济上仍受制于男性，不得不说服自己接受这个不够格的男人。
第三段是在追求西蒙不成之后，接受建筑工人的请求，此时的薇奥丽已经是个小有名气
的作家，此时男女双方的性才是对等的。甚至还可以小开玩笑，“别来那些花俏的。”
此时已经不是单纯男方进入的过程，女方也必须愿意接受，甚至享受。
最后一段嘛......在接受西蒙的建议之后，薇奥丽一个人到法国的荒野旅行，在晴朗的
天空下，绿草如茵，她正在构思著如何描述年少时，和同伴互相性启蒙的字句。想着想
著，镜头若无其事地画过她的身躯，观众却得屏气凝神的看着她忘我的自渎。最终最超
脱最自由的，不需要什么复杂的关系，自我满足。
女人，不是生为女人，而是成为女人；女人的性，也是经过社会化的产物。
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片子大致描绘女人的性与爱，然而还有许多细腻之处叫人会心一笑。
例如菸，菸仿佛是法国女人的灵魂，阅读的时候要菸、思索的时候要菸，吵架时先点上
一根菸再开骂，这两个女人抽的都是香菸，比起同样是抽菸出名，却抽长管菸的奥黛丽
赫本 (第凡内早餐)，显得更为知性、中性、随兴。
或是自己的房间。身为大学教授的西蒙，她的书房藏身在房屋的最里一角，观众从来不
能看清全貌，就好像我们也不清楚西蒙的感情世界如何；薇奥丽的住处狭窄的可怜，她
只能在餐桌上、就著作业本写她的手稿，西蒙看到时惊讶的问：“这就是你工作的地
方？”一方面惊讶于空间的简陋，一方面又惊艳于微奥丽顽强的生命力。
自己的房间就像自我内心一样，只有上流社会的女人才得以拥有不受侵扰的空间；其他
的女人，只得在餐厅、厨房，甚至卧房之间团团转，找不到一个自我的空间。
其实就连西蒙自己，在那样的年代也不全然可以为自己发声。
当她为了维奥丽的书被出版社删减一事，在出版社发怒的时候，编辑问她：沙特怎么看
？她想也不想便回答：沙特跟我想的一样。究竟沙特是真的跟她想的一样？还是西蒙早
已习惯别人问她意见时，其实是在问沙特的意见？因此随口回答？我们不得而知。但是
沙特，一个男性，名义上的伴侣，或多或少给予西蒙在社交中的自由。尽管西蒙极力为
女性发声，但就连这发言权，也是男性给予的。
那还是一个女性无法自己开户的年代。结尾的广播，对比片子一开头薇奥丽把钱藏在墙
缝里，更可以看出女性权力的进步，让我不禁猜想，西蒙也需要这样藏钱吗？
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总体来说，这部片不只是为薇奥丽和西蒙的邂逅，更反映当代女性思潮，在争取女权的
荆棘路上，仍有朵朵紫罗兰盛开。