人性是个复杂多面向的玩意儿，就东方认知而言，常见的二元对立论在于人性本善v.s.人
性本恶的辩证。各自拥护的观点与立场，因具丰富的阐释性而赋予了创造／再造者无限延
伸的挥洒潜力。善恶分明看似两造对立，实然却仅是一体两面，两相抗衡无疑拉锯成一股
张力，遑论置于大萤幕上更能散发无穷意义，进而引发人人心中那股潜藏的善恶躁动。若
论孰强孰弱，与人性本善的美好理想相比，人性本恶的道德沦丧，往往因具备惊人的剖析
力道，易让人们产生额外后劲的论述空间，如此强大的本质状态，使得这样深刻的概念常
见于许多文学、影像及艺术等作品当中；“我们，都很凶恶。”获选为2013年日本电影旬
报年度十大佳片之一的《凶恶》，黑暗系的堕落调性，大胆露骨地展示凶之姑息，恶之洗
礼的习题。
《凶恶》是改编自当年日本极具争议的真实事件。故事叙述杂志社的记者─藤井修一（山
田孝之 饰），某天接到了来自死刑犯须藤纯次（Pierre泷 饰）的来信，被派往监狱采访
死刑犯的藤井，获得须藤处死前的惊人爆料：须藤希望借由藤井的调查与报导，揭发不为
人知的三起杀人事件；在这三起杀人事件中，另有一名绰号为“老师”的命案主谋依旧逍
遥法外；换言之，须藤希望藤井能将主谋─本名为木村孝雄（Lily Franky 饰）绳之以法
，让他获得应有的惩罚。但随着案件的深入调查，一件件杀人事件的背后却都深藏着令人
痛心的事实。为了正义终获得彰显，藤井不惜一切也要让报导曝光，因此，藤井开始没日
没夜地追踪这几起悬疑命案的相互关联，追查的过程理当不尽顺利，除了人心险恶的提防
外，家庭纷争问题亦同样困扰著藤井，在接近真相之际，一场场暴力见血的场面，更渐渐
揭开人性最无情残酷的面貌…...。
《凶恶》全片阴森冷峻的风格，幕幕血腥案发过程的回溯，如让观众亲临血案现场，不寒
而栗。常听人言日本是个压抑的民族，紧迫的社会氛围往往会将其鲜为人知的阴暗戏谑面
投射至其创作作品上，《凶恶》同样也不例外，一开场的暴力场面即让人坐立难安；全片
十分狠劲地点出每个人心中凶恶二字的真义，以缓慢且悲恸的步调讲述“暴力”。其中出
现比例最多的，莫过于在人生的道路上，只要不合我意或挡我财路者，一律残杀排除，死
光光最干脆；因此无情的是，片中上演的暴力情节，不单单仅有一种形式：西装笔挺的商
人在背后出馊主意，面恶心恶的道上兄弟在人前夺人性命，就连家中最亲近的家人，都在
受尽折磨后展露杀意；上述残暴行径如此令人诧异外，主角藤井所处的传播业，只重视收
腥羶色题材及收视销量，一天到晚只重复输出易消化的八卦轶事，忽略真正重要却无任何
利益价值的社会议题等，同样也辛辣地予以反讽；透过主角追求正义及真相的发展，明显
看出欲拨乱反正一番之企图。
然而，令人冲击的是，《凶恶》一片指涉的罪恶程度究竟有多沉重？随着电影剧情的推演
，三件杀人案的全貌慢慢拼凑出来，与其体验到真相大白的畅快感，倒不如说事实揭露的
骇人煎熬，画面呈现的凶残杀人手法，血腥且真实是其次，最痛苦的是，引发杀意背后的
确切成因，都是实在发生于现今的社会问题，从头到尾一路观赏下来，感受自然无比悲怆
。不论是为赚取更多利润，出于纯粹的贪婪并热衷于施行暴力的木村与须藤；还是为偿还
大笔保险金债务，暗中找上木村与须藤等人，将其父亲灌酒陷害至死，以获取大笔保险金
的牛场悟；亦或是家中尚有患有老年痴呆症的母亲，妻子照顾其生活压力大到无法承受，
却忙于追凶、选择逃避与漠视而恣意抛下一切，无疑等同于牛场悟冷血作法的藤井等，一
连串沾血与否的恶行经过，都是邪恶的本质，更迫切的说，一切皆是人们天性使然。
整体而言，仅管《凶恶》在片中的案件追查过程稍嫌淡化而显得沉闷且跳跃，亦暴露出一
昧地强调人性本恶，故事中的人物皆无获得救赎等缺陷，更否决掉人性本善的存在可能等
，但《凶恶》仍精辟道尽了人性凶恶的养成。“杀害，无须理由，因世界早已抛弃之。”
碍于生活窘境与周遭环境的针砭与影响，现实生活中的人们，面对如此凶恶就决然禁声，
面对压力与问题就隐身消失，遑论用暴力解决所有障碍；讽刺的是，我们虽谴责暴力，却
又认同暴力是存在这世界上的必要性正义；仿佛像片中最后震撼的一幕，起初视邪恶为不
可行的藤井，到头来还是认定杀戮才是正义伸张的最终诉诸手段，无非又是另一种凶恶的
样貌；或许，真正的凶恶，确实存在于每个人的基因当中。