有微激图网志版：
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就从那个超贱的片头说起好了，
斗大的NYMPH()MANIAC VOL. I（那个()神来一笔）打在黑底萤幕上，又淡出为黑底，
完全没有画面，重复，完全没有画面，只有背景声稀疏，
五秒，好很神秘；
十秒，该跳画面囉；
二十秒，喔喔欧洲导演就是前卫；
三十秒，放映机坏掉了；
四十秒，其他人都不觉得奇怪吗：
五十秒，是不是要去问一下啊但是假如是故意设计的话也太丢脸了暂且不表好了；
六十秒，为什么会有情侣一起看这部啊；
七十秒，喂喂前面阿桑居然睡了；
八十秒，明天还要六点半起床头好痛；
九十秒，哦哦哦哦哦哦终于。
看Lars von Trier的一大乐趣或许是在于，享受他在表现形式上的挑衅与虐待，
Melancholia全无台词却如艺术品般的introduction，绝美却抽离文本，看得云里雾里；
Dogville诡异的舞台剧场景更把所有人与人之间的墙面剥开，留下赤裸的互动。
而除去形式，
Nymphomaniac这部戏的内容本身就够离经叛道了，
探讨性成瘾，它少见的从女性的角度出发，
这简直是跑到某块处女地了。
“……电影理论学者Laura Mulvey说明观看者透过凝视的行为，使得观看主体得到一种掌
握被注视的客体的快感。而这个主动的观看者常常是以男性凝视（male gaze）的观点，
在影片中的女性‘被影像中的男性角色观看’或者‘被惯以男性视角的观众观看’，在男
性凝视下的女性形象，往往成为父权所建构的影像，因此在影像中的女性再现，不是将之
物化，就是在影像中成为被偷窥的客体，所以，在商业电影中的女性形象总是成为“他者
”（the others）并塑造为依附╱服膺男性权力的弱势角色。”（黄仪冠，〈男性凝视，
影像戏仿—台湾“文学电影”的神女叙事与性别符码（1980s）〉）
好莱坞电影里面，对于女性的性需求的回避及漠视不证自明，
作为社会价值的延伸与折射，
女性对于性的渴求必须是压抑的，被动的，
予取予求的女性则被视为淫荡的，
要嘛是妓女型（或YA片中的无脑花痴角色），
要嘛则冠以“肉食系”。
（“草食男”与“肉食女”这两个新兴名词之所以“新”，
反应了传统价值中，两性间的关系不是这样的，
只有男性可以任意求欢，女性则成为某种温驯的弱者形象，配合演出）
Nymphomaniac与Melancholia、Dogville相同，以章节方式进行，
八个章节越钻越深，几乎是部个人编年史，
从性的萌芽到成瘾，终至解脱，
扭曲却磅礡，让四个小时的片长异常的宏大。
篇幅虽长，但是看起来并不沉闷，
除了画面上肉色的交织之外，
Stellan Skarsgard和Charlotte Gainsbourg的床边故事不只是八个章节的画外音，
而是相辅相成，对话满是机锋与知识，
包含渔钓、费波那契数列、恶魔音阶、复音音乐、历史、爱伦波、芝诺悖论、东西教会、
词汇禁用与政治正确等，
让人除了被里面的性爱画面煽动感官外，
也同时沈浸一种中产阶级的纯粹知识中，
把观众逼到一种头脑主宰思考与下体主宰思考之间的模糊地带。
当然也不排除Stellan Skarsgard这些过度抽离，甚至百科全书似的知识分享，
其实就是Lars von Trier对于伪君子的一种讽刺，
让气质彬彬的影评人们明明下体蠢蠢欲动猛兽欲出柙，
却仍然圣人模式全开大谈电影形式与文化脉络。
"The Compleat Angler"
这章讲Joe的家庭背景与性启蒙，
包含被当作麻布袋似对待的破处，
斗大的“3+5”盖在Joe与Jerome交媾的画面上，
性回归一种“行为”，可以用数字计算，
没有多余的情感，Jerome完事后立刻回去修机车的画面讽刺至极，
充满屈辱，性从一开始就坏了，没有神圣性，
既然如此，性也可以跟情感抽离，
如Joe与B的极乐火车巧克力竞赛，
速成的性与钓鱼的画面交替出现，
她只是饵，跟Stellan Skarsgard墙上的饵一样，
鱼因为食之欲而上钩，火车上的男人因为性之欲而上钩，
连老婆难得排卵正等待受精的男人也一样难以抗拒，
家庭、道德、忠贞脆弱不堪，
那个口交虽然是Joe动口，
可是整个看来，却是那个丈夫更像只大鱼无力抗拒开口咬饵。
"Jerome"
经过上一章后，Joe已经驾轻就熟的男性当作是生物来看待，
她和B的社团里没有爱情，
不准肏同一个人两次的幼稚规定让我想起Zac Efron的That Awkward Moment（虽然是烂片
），
可是却又正巧，鄙视爱情与亲密关系的Joe却又遇到破处哥Jerome，
欲拒还迎的关系，让Joe又不得不承认性与爱之间确实难以清楚画出边界，
正当Joe承认爱的存在时，却又随着Jerome离开而嘎然而止，
让Joe陷入更纯粹与疯狂的性追寻，
其中一系列阳具照片的特写剪辑，
干扁、皱折的悬挂，没有激情，
Joe的割包皮统计数据（接起来可以来回火星与地球）更是科学主义式的，让性生物化、
数据化。
"Mrs. H"
Joe的炮友圈大到她无力，更无心处理与每位男士之间的关系，
甚至靠骰子机率来决定该如何维持关系或中止关系。
如果说上一章"Jerome"象征著Joe的个人对于“爱情/亲密关系”的萌发与消亡过程，
这章中Joe则必须尝到“只性不爱”对于其他人/社会而言是多么可怕、无法接受的概念，
算是一种对于“理性化的性”的反动，
浪漫主义式的把Joe的故事回归到情感的层面上来。
Joe根本无心处理跟男士间除了下体摩擦之外的关联，
Mr. H却斩断元配，让Joe莫名成了实际意义上的第三者，
进而惹来Mrs. H大闹，
Uma Thurman濒临崩溃边缘却依然忍着使用言语冷暴力的演法太惊人了，
这整段其实有点黑色喜剧的感觉，
Joe跟观众其实都知道发生什么事，
可是Mr. H、Mrs. H却不知道，
资讯上的优势让观众取得一种更接近全知的视角，
莫名的站到Joe的角度，让那个家庭的破碎显的非常廉价与荒唐，
让Mr. H看来自作多情、Mrs. H看来歇斯底里，
Joe反倒成了闹剧底下的受害者。
可是当在现实中发生时，Joe的角色，无论心态、出发点为何，
毋庸置疑的会成为猎巫的对象，毕竟社会怎么听得下，
“我只想肏你老公，可没有要勾引他”这种话。
"Delirium"
意料之外，情理之中的，
在处理父亲临终的一章中，画面全以黑白呈现，
除了反应死亡的恐惧外，也代表此段性的苍白，
当然这一章还是性场面的呈现，
但是都紧随在Joe的父亲发病狂乱之后，
最后以父亲过世，Joe流出淫水结束，
看似悖德至极，却又隐约让人相信，
在死亡面前，性成为Joe的防御机制，
性与生育、生命的意含相近，
让Joe每当看着生命削减时，就会忍不住让下体产生反应，抗拒恐惧。
"The Little Organ School"
本章以复音音乐为基底，
连画面呈现都分割为三块，
低音部、左手第二声部、右手第三声部，
Joe此时的炮友稳定的呈现三个区块，
重视仪式、顺服、配合需求的低音部F；
野性霸道、强硬、难以预测左手第二声部G；
和神奇降临，象征爱情秘方回归的固定旋律（Cantus Firmus）Jerome，
正当三块分割画面和谐完美的呈现复音音乐时，
却突然中止，Joe说"I can't feel anything"，
为整个VOL. I留下最大悬念。
中途说一下，那首Rammstein的Fuhre mich真的超适合这部片的，
金属音乐本身的邪恶毁灭风格，
加上复歌重复的吉他节奏跟反复的"Fuhre mich, halte mich"
非常适合这片的不道德感与神秘的形式之美。
下个章节开始前，Seligman终于自爆为何能对于Joe的荒淫故事处之泰然，
并且精准的以相对应的知识回应，
因为他是无性恋者（asexuality），对于男性与女性都无法有性冲动，
这个设定让整个故事更有趣了，
一个隔绝于性者，一个沈浸于性者之间的对话，
让Joe的故事更加纯粹。
"The Eastern and the Western Church (The Silent Duck)"
在这章主轴的性虐待故事之外，
有一个小章节"The Dangerous Men"，
感觉主要是Lars von Trier突然玩劲大发，
特想拍黑人马屌画面，才刻意放进来的一段，
里面基本上是Joe约炮黑人的过程，
不过因为找了两个黑人炮友都是说本国语言的关系，
台词完全没有，自然也没有剧情可演，
不过有幕Joe被夹在两个黑人勃起性器中的画面倒是非常有趣。
但Lars von Trier厉害之处在于，
这么个感觉玩票性质的片段，
他也能在后面来个关于政治正确与民主的辩证，
禁词究竟是伪善，抑或是最“实事求是”的表达方式，
让人想到了社会课教过的“原住民”的称呼方式演变，
番、高砂族、山胞，存在过的词汇一个个成了歧视的痕迹，
全都禁止使用，直到找到当下认为最“正确”的用语。
社会处理关键问题的方法，
竟不是从实质上改善，而是惯于从名称着手。
回到性虐待，Jamie Bell的K其实将性虐待化为某种仪式，
从等待、盘发、捆绑，到执行鞭打，
每一个环节都可以视为是性兴奋的延长，
从Joe遭鞭打前就湿了可看出，施虐本身已经不是重点，
而是冗长与标准化中混杂的期待与恐惧让Joe高潮，
她无法接受婚姻、爱情、小孩一切常规性的生活，
因此必须向K讨虐，就算是放弃家庭也在所不惜，
我觉得K的虐待本身不只是借由肉体之痛来得到高潮，
而是混杂了Joe对于自己这种开放式性关系的精神赎罪，
有了孩子后，她不能接受自己像以前一样，
单纯为了肉体之欢，而把孩子弃置在家而外出，
但她又难以压抑下体的渴求，
因此必须同时满足两者，就是让K以施虐的方式来得到高潮与赎罪，
此处又与Joe对于性的自我嫌恶有关，
作为成瘾者，她并不认为自己只是性欲异于常人，本身还是清白的，
反之，她认为自己是“有罪”的，充满自我憎恶，
但却又难以抗拒瘾头，
这也是VOL. II之所以比VOL. I更加黑暗的原因，
在VOL. I中，还可以将Joe的寻欢视为人类为了排解冲动的本能呈现，
但随着年纪渐长，Joe未见消退的性欲逐渐显得不正常，
加上社会对于不同阶段角色的要求，让Joe的“瘾”慢慢真的成为一种病态。
"The Mirror"
顺着病态的部份，Joe的性瘾让她无法融入正常社会，
被迫加入互助团体，
试图将所有引起性冲动的物件都隔离，
可是就算如此，
Joe却藉著吸吮手指就得到高潮，
引发她性冲动最大的物件，根本就是她自己，
她从镜中看到幼年的自己反射，她放弃了，
"I love my cunt and my filthy, dirty lust"
"The Gun"
最后一章，我还是觉得Joe变成讨债集团的理由有点薄弱，
让整个剧情有乱了套的感觉，
感觉就是编到了一个极限，硬把整个故事转向了。
不过讨债部份有一段是Joe试图用各种方式引起债主性欲，
皆无疾而终，最后却以诱骗男童的故事发现，
债主原来是个恋童癖。一般人会觉得惊世骇俗，
Joe却为他感到怜悯，
同性恋、恋物、恋足、恋老、恋童、恋兽、恋尸、嗜粪嗜尿等，
社会对于性取向的容忍度是很低，
有太多的性偏好都只能放在脑海里，
有些人控制力差，展现出来，
要不成为社会案件，要不就只能在见不得光的小圈圈里交换，
但更多人则终生都把那些欲念放在脑中的阴湿角落，
他们算是犯罪者吗？
如果不算的话，是否代表某些念头是可以接受，
只有付诸行动才是越线，如此一来，
那么那些在脑中幻想的人，又凭什么不能大声叫嚷，不能被社会接受？
说到底，社会对于人的自制力，给予的信心十分低落，
大家没有办法接受一个人说出“我恋童”而又接受他“但我不会去侵犯儿童”，
前者与后者虽然在事实上泾渭分明，可是在感知上两者已经共通了，
因此不管是不是付诸实行，
社会就认为前者已经违规，必须特别处理。
但Joe看到了她与这些人身上的共通点，孤独，
他们都有极端的，不被接受的性取向，
不管外表如何，内心都是被社会放逐到某些边疆，
要不压抑，要不受尽唾骂，本质都并无差别。
我认为到此为止，本片的主题“瘾”已经从各个面向发挥的淋漓尽致。
后来的一段Joe与P的部份，我就没那么喜欢，
感觉导演是想玩玩同性/母女之间的性画面，
整体已经稍微脱离“瘾”的主题外，
虽然是全片最黑暗堕落的一章，但是节奏慢了下来，
由于P的出现，Joe由性的放荡，慢慢发现某种生命的价值，
她想保持P的纯洁，禁止她杀人，
最后却由于发现Jerome与P之间的关系，
她唯二爱过的两个人，竟然阴错阳差的交缠，
（这边整个剧情太过戏剧化，巧合太多），
完全击毁她对于性、爱之间的分野。
Jerome施予她的性羞辱记忆被唤起，那个“3+5”，
让Joe出于某种心态决定破戒，杀了Jerome，
却遭到Jerome与P无情的击倒，作爱后撒尿离开。
尾声时，Seligman把这件事解释为Joe对于人性的价值的赞扬，
她虽然肏人无数，却从未真正做出摧毁他人的事，
反倒是只有Joe，才是肯真正正视人类渴求，
并且满足之，让人成为更完整的存在。
留下这样一个光明的注脚，虽然看来“圆满”，
但是未免与全片的调性太不合了吧，
可是就在最后一分钟，没错，就是他妈的一分钟，
整个剧情轰然翻转，
作为Joe荒淫编年史纪录者的Seligman潜入她的房间，
掏出松软的性器，第一次想插入女性之中，
枪响，结束。
之所以说完全翻转，是因为Seligman若真的是个无性者，
他对于Joe的性事加上的所有注脚，
都可以视为是对于故事本身的自然联想，
是把人类原始的性需求，与人类文明的高层成果，两者相互连结而生，
但Seligman的硬上弓，
不仅说明了他不是个无性恋者，而是一般对女性有性欲的男人，
也让之前的所有注解，
看来都只是男性试图将女性的大胆谈性，
扭曲为以钓鱼、音乐、宗教、哲学包装，
而就是不愿意承认女性的性本身确实存在，
尤其是第一章"The Compleat Angler"特别明显，
每当Joe讲述自己的性成长，
Seligman就硬要套上一个合理的解释，
甚至他也不接受Joe所谓“性是有罪的”一说。
片末Joe关于“摆脱性欲”的独白，
并不是向社会价值观妥协，
而更像是从性瘾中取回自己身体的自主权，
她的“性”因勇敢面对身体自主而起，
最后的“瘾”也必须靠夺回自主克服，
整部片其实不是鼓励放纵，也不鼓励禁欲，
而是千头万绪，最终回到Joe透过与Seligman对话，
诚实的正视自己的身体的确是与他人不一样，
勇敢的面对性，也就必须勇敢的克服，
所以到那个部份，一种升华的情感出现，
Joe完成了自己的救赎。
所以Seligman最后那句“可是妳都上过那么多男人了”，
更是让人心寒，
多肏一个，少肏一个，还有差吗？
这种看法，是完全与Joe取回身体自主的意志背道而驰的，
不只是男性将女性物化的阴魂再现，
更是彻底的否认人的自由意志，
将“她”视为“瘾”本身，
只是一具需要做爱的躯壳，
只是充气娃娃、自慰器、左手、妓女。
一如Lars von Trier影片一贯的绝望，
Dogville的Nicole Kidman败给了权力；
Melancholia的Kirsten Dunst败给了对生活方式改变的恐惧；
Nymphomaniac，女性的性瘾，征服了自己的性，
却征服不了他人套在身上的，性的锁链。