人与非人等生物种的对决，常见于好莱坞商业电影题材当中，独特的类型片种─怪兽电影
于是诞生。大部分情节当然就是描述或呈现人类和怪物之间的对抗，怪兽主体也大多是体
型巨大或怪异的虚构生物，像是著名的《金刚》、《异形》以及《环太平洋》等，造成的
破坏力自然不在话下，这也是这种类型片在大萤幕上足以吸睛的特色之一；值得玩味的是
，怪兽片自然也不单是好莱坞的注册商标，若论辈数，身为日本怪兽片始祖的“哥吉拉”
，同样也是其中经典之一，历经多次的版权转移以及重新翻拍，从原先日本版结合核子恐
慌风潮的《哥吉拉》，到美国版突变威胁人类世界纯怪兽灾难的《酷斯拉》，对于不少影
迷及死忠粉丝而言，一连串不同版本的高潮起伏，似乎大洗三温暖般，嬉笑怒骂不少；然
而，重开机的《哥吉拉》如今找回过往，试图打造出美日兼容的平衡风貌。
全新版本的《哥吉拉》在强势回归下，故事叙述随着文明科技日新月异，能源开发以及各
国军备竞赛等，无可避免地重复上演着，环境和生态也同样惨遭破坏失序；物理博士乔布
洛迪（布莱恩克兰斯顿 饰）工作所在的核电厂，因一次突如其来的大地震，导致辐射外
泄，全体人员深受其害，深爱的妻子（茱丽叶毕诺许 饰）更因此不幸丧命；一切看似表
面的意外，却发生得太突然且不自然，非天灾的造成因素，使得乔开始认为事情并不单纯
；于是，尽管放弃了天伦之乐，与自己的儿子福特（亚伦泰勒强森 饰）亦渐行渐远，乔
仍不惜任何代价坚决调查出隐藏在事件背后的真相；在其后一次危安事件下，福特再次与
乔重逢，父子俩不得不一起重回当年核灾现场搜查真相，当掩盖已久的真相揭露之时，原
来真有一股强大且具毁灭性的力量，潜伏于暗处伺机而动，人类的末日浩劫即将到来，大
自然反扑的象征意涵，终将人类命运带往未知结局……。
在新版《哥吉拉》中，侧重于人们在面对大自然排山倒海的力量，随着神兽哥吉拉再次出
现，惊人的破坏力重整了人与大自然之间的平衡，毫无招架之力的人类，也试着在其中展
现出惊人的勇气和宽容力量。打从好莱坞向日本东宝买下哥吉拉翻拍版权后，1998年的《
酷斯拉》便吊诡地将其重新设计成冲击人类现代文明的恐怖侵略者，社会的安定秩序，以
及人类的生命存亡都受到威胁，老掉牙的人类大战怪兽戏码于是乎上演；明显地与最初日
本哥吉拉设计的核心概念背道而驰，其隐含着日本人对于核灾议题人祸的情感纠结，两两
相较下，商业至上的好莱坞版即显得单薄乏味。
有鉴于此，重新开机的《哥吉拉》自然有不小的原罪压力，这头存在于神话体系的哥吉拉
，如何自然地踏入真实世界里，其重现难度并非轻而易举；然而，曾以《异兽禁区》打响
名号，风格迥异的盖瑞斯．爱德华（Gareth Edwards），便大胆地以好莱坞强调的叙事逻
辑，重新连结至日本当年的哥吉拉核灾理念，配合海啸与地震等天灾来袭，为这些神级怪
兽定调出超然巨大的反核（反战）警示。随着核能一体两面的争议显现，哥吉拉也被重新
塑造成“天灾”本身，片中的人类大军如何以武力反击不再是关切重点，天灾（怪兽）降
临时，人类自身的渺小与无力才是此次重开机版最明确的聚焦所在；毕竟，自诩为万物之
灵的人类，过于无知与自傲下，往往易于忽略大自然的反扑是极为恐怖的。
对于新版哥吉拉重磅登场的瞬间，导演盖瑞斯．爱德华（Gareth Edwards）可说是吊足观
众胃口；只见其足迹与回声，而难以见识到本体的前段，透过一些凶猛音效以及倏忽即逝
的画面，慢慢累积不少悬念，借此营造出暴风雨前的宁静氛围，随着反派怪物─穆透的侵
略，物竞天择的宿命论，终于带出哥吉拉的真实样貌，从尾巴一路带向上方，电光闪烁全
身之时，招牌的怒吼声划破天际，惊人的动画特效，以及震撼的磅礡气势，哥吉拉的王者
风范，彻底霸气外露；从无到有的酝酿现身（声），掌握地恰到好处。
除了重要的怪兽角色外，人物角色也同样有着一定的叙述篇幅；布莱恩克兰斯顿与茱丽叶
毕诺许开头的夫妻离别戏码，令人揪心不已；亚伦泰勒强森与伊莉莎白奥尔森这对年轻夫
妇组合，看似郎才女貌的完美搭配，精彩的化学效应却未到位，而显得貌合神离；扮演重
要日本人角色的渡边谦，更是跑龙套般乏味的很，可有可无颇为可惜；但毕竟聚光灯还是
在哥吉拉身上，人物的表现缺陷也就见怪不怪了。综合而论，新版《哥吉拉》赋予了全新
深层意涵，藉著核战、傲慢与自私等借镜，勾勒出大自然反扑的不容忽视；但上述层面仅
是点到为止，难免让人不易感受到其欲传达的主轴，两大神兽的登场比例，更是会让人误
以为主角是穆透而非哥吉拉；即便如此，冲著得以再次见证一股霸气与热血，新版《哥吉
拉》算是有诚意的复刻作品了。