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年前阅读了刘捷的原著小说《花》，书腰上大剌剌地印着“中国女教师的巴黎畸恋”
，乍看之下似乎很耸动，读完之后却只觉得惆怅。之后就不断期待着这部娄烨执导的电影
，直到最近终于一偿宿愿。
　　看完电影，只觉得这真是一个再普通不过又悲哀至极的爱情故事呐。
　　一如娄烨过往的作品，《花》以强烈的“文艺范”（对岸用语，等同“文青风格”）
手摇风格，捕捉住主角混乱又迷惘的感情。女主角“花”从旁人的角度观之，是个不太容
于世俗礼教的纵情女子，加上带着沧桑的烟视媚行之感，鲜少男人不会为之动情。
　　但在我看来，“花”其实是她自己的爱情故事中，最认真的那个女人。她的痴傻驾驭
了倨傲，她的浪漫模糊了坚持；当她发现那粗犷又天真的巴黎情郎马修，“其实没那么喜
欢她”的时候，露出了绝望的眼神。那一幕令我惊艳不已，那是心死透了、灵魂燃烧殆尽
的亡命之徒才有的表情，恐怖到几乎能成为一种武器，将被质疑的人逼到恼羞成怒，却又
没有一丝要谴责的意思。
　　场景在中后段转回北京。在国外是个从里到外皆界线分明的“异乡人”，回到家乡的
花，表情却愈发漠然而冷峻了。工作的时候她经常是笑着的，但沉默的时候更落寞了。有
在异地待过一段时间的人，应可以想像重新返乡的时候，那种夺走欢愉的纯粹、绝对、不
容质疑之惆怅感。
　　就跟爱情一样，载舟与覆舟只有一线之隔，“花”是一部激情又淡漠的电影，却再也
写实不过了。