=原文吃光光=
X战警为啥在美国被排挤？为什么？
在很认真的讨论这个问题之前，我们可以看一下网络上的一些有趣连结：
HISHE这样演才对:X战警:第一战 (中文字幕)
https://www.youtube.com/watch?v=-k6FRN9ebFc
简单来看，从解构剧本创作来看，那也不过是X战警的剧本设定！
在科幻英雄领域里面，同样来自MARVEL出版社的X战警，也因为开宗始祖对于Ｘ战景系列
设定不同于惊奇四超人、蜘蛛人、美国人（队长）、雷神、钢铁人或绿巨人等。都会借由
观众群本身中的差异性，投射出各有所属的粉丝群。
1.首先，编剧要有特殊的能力的“角色”，那就顺应特殊能力的由来，成为角色的基础
设定。这个动机，往往是作品尚未诞生前的阶段，各式各样的角色，就天马行空的在编剧
的捕梦网里面，飞来飞去。当然要选谁，还要看这能力在后面的阶段，能产生多大的意义
与戏剧张力。
2.角色的基础设定有了之后，我们需要角色与角色之间产生“关系”，例如：亲人、情
人、挚友、敌人、劳资关系、从属关系、上下关系、水平关系、信念意识形态归属、道德
标准差异化、政治理念辩证立场不同等关系。关系的复杂度，影响作品的长度与厚度，也
影响电影作品的预算风险等问题。当然，如何让关系的平衡被破坏，破坏后再平衡的过程
精采，也是编剧和导演必须小心的关键所在。注1：通常一般状况，导演和编剧不会把电
影角色的关系，弄到三层以上，我想是为了避免进入全面入侵的模式，最后大家深陷其中
，把电影搞砸了。
3.能力和关系有了之后，我们就要开始丢入“场景”与“事件”搭配，作为电影故事题
材铺成过程中的“活动”。“场景”的选择，通常会考虑“事件”的牵涉的人、事、时间
、地点、物件。例如：雷神索尔选择事件为“老奥丁即将冬眠”，那“人”就一定要有奥
丁冬眠阶段需要的龙套角色，当然一定要有奥丁；“事”就是奥丁冬眠的一些过程；“时
间”就是从奥丁冬眠开始到结束，“地点”就是奥丁冬眠的地方；“物件”就是关于奥丁
冬眠所需要的器具（包含文字、图像、工具、声音等）。这有点像是写作的基本逻辑，也
有点像是科学实验步骤中的前提假设。按照这样的脉络下去塑造“场景”与“事件”。如
何强化“场景”与“事件”，是下一步的重点。
4.接着，就是戏剧性（情感强度）的百分比控制了。像是化学里面的浓度；物理里面的
速度与能量；像是作文里面的叙事手法，什么时候该第一人称、什么时候开排比、什么时
候该诘问等。这些百分比会控制基本上整体故事线的图谱，故事如何好看，从这条线就可
以看出端倪，当然不是越复杂就越好，但太过平坦也显得呆滞。透由强度百分比的操控，
来强化“事件”与“事件”的串联排序问题，由“大事件”涵盖“各种小事件”，由“大
事件”成为电影个阶段的转折，最后带领观众进入结局。
了解一个作品剧情大致生产的流程后，会因为每个编剧的功力与片商考虑的因素，而有百
百种结果。例如碰到麦可贝导演，或是亚伯拉汉、史蒂芬史匹柏、卢贝梭、雷利史考特、
张艺谋、李安、蔡明亮（以上皆随便乱举例用），作品的风格味道都会不一样。
我相信，讨论“X战警为啥在美国被排挤”这样的问题，反射一个更有趣的议题，那意味
者讨论者（观众）本身在潜意识上，企图将自己在社会阶级中找到认同的归属处。那我更
会接着猜测，从许多面向的讨论来看，台湾目前这种社会氛围，大部分的群众，依旧比较
习惯接受极权式菁英管理（例如：钢铁人，或是雷神索尔，至于在个人与团体之间挣扎的
蜘蛛人，支持度的排名就会落到后面去了）。至于带有打破全构式机构意味的角色，可能
就无法获得观众青睐热门排行榜前三名的地位了。
其实，如果要深度去探究“特殊能力”与“特殊责任”所产生的“权力”，带给个人冲突
与社会结构分裂的议题，透由蝙蝠侠来诠释，会比X战警成功的地方，也如同本篇文章开
头所讲，我认为是角色数量上，蝙蝠侠所能控制的范围相对容易多，因此能强化角色与观
众间的连结。
如果要更深入了解X战警，还是希望大家可以去看原作美漫。例如：对我来说，我喜欢看
MARVEL的内战系列漫画或是死侍系列，而去电影院，只是享受硬件喇叭所带来的感官享受
。在心灵想法上的冲击，还是漫画著作中的文字来得更有张力。
X战警为啥在美国被排挤，只是设定上的安排，重点不在于回答为什么，而是这故事所想要
观众在意的是什么。如果观众开始了解认知到，原来英雄也和一般人相同，会遭受排挤，
甚至歧视。那编剧就成功一半了。
因为观众会开始思考，无论获得什么能力或物品，人性中的各种面向，所投射出的产物，
是如此巧妙的相似不变。
人类要的不是变成想要变的，而是学会控制当下真实的自己，在这世界为了生活而奋斗。