新闻网址：http://bit.ly/1jMJb1x
影闻其详／坎城影展直击(一) 真实与传奇
联合晚报╱闻天祥
第67届坎城影展由《为爱璀璨：永远的葛丽丝》揭开序幕，本片有地主国导演奥利维尔达
昂(Olivier Dahan)，还有奥斯卡影后妮可基嫚(Nicole Kidman)诠释另一位奥斯卡影后葛
丽丝凯莉(Grace Kelly)，再加上当年凯莉就是在坎城结识夫婿雷尼尔亲王(Rainier III)
，可说是具备了所有开幕片的有利要素，唯一欠缺的就是好电影的品质。
达昂曾以《玫瑰人生》把玛莉咏柯蒂亚(Marion Cotillard)推上奥斯卡影后宝座，这次他
不走传统传记片形式、而用一个危机变转机的关键时刻，来描述差点复出影坛的葛丽丝凯
莉何以坚定为新身份和责任承担付出的心境转折。影片不乏华丽的摄影机运动，还出现大
量脸部特写，显示导演对女主角近乎恋物的执迷，却没有相对丰富的内涵与具有说服力的
理由支撑，不仅其他角色面目模糊，理应感人的告白甚至教观众席传出爆笑，注定了劣评
收场。但这种对影片的好恶分明，也是坎城特色。
今年取材真人真事的参展电影不少。擅拍凡夫俗子的金棕榈得主麦克李(Mike Leigh)也改
弦易辙，新作《透纳先生》(暂译，Mr. Turner)便是以英国画家J.M.W. Turner(1775-18
51)后半生为题，除了画风与评价，也触及他与女管家及一名寡妇的私情。全片节奏沈缓
，以细节见长，演员虽没一个俊男美女，却个个演技精湛。在《哈利波特》饰演“虫尾”
的提摩西史派尔(Timothy Spall)担纲主角，连吭个声都有层次；饰演管家的陶乐丝艾金
森(Dorothy Atkinson)即使被皮癣和佣人衣帽遮住半张脸，仍掩不住眼神和肢体的厉害。
本片长度和风格也许令片商裹足不前，但国际影评十分捧场，满分4分，它总平均就高达
3.6分。
毛里塔尼亚导演西沙可(Abderrahmane Sissako)的《廷巴克图》(暂译，Timbuktu)也得自
真实事件的启发。影片描述一个被严厉的穆斯林律法逼管的马利城镇，既不准抽菸，也不
许唱歌，不仅男人的裤长有规定，妇女卖鱼都不可露出手臂。一个原本与世无争的男人，
因为一场争吵误杀邻人，万劫不复的却是整个家庭。影片头尾分别呈现追猎动物/逮捕人
民的意象，清楚带出导演的批判。本片虽然全以实景拍摄，音画之间却也迸出不少诗意。
久违的加拿大导演艾腾伊格言(Atom Egoyan)的《俘虏》(暂译，Captive)围绕一对女儿被
掳走的夫妻、锲而不舍的警方以及罪犯和囚犯的关系，无论错综复杂的叙事或是人对影像
的病态依赖，重现出他早期作品的知名要素。可惜有点雷声大雨点小，电影并不难看，但
摇摆在好莱坞式结局与作者风格间的矛盾，让很多人不买单，媒体试映后，嘘声四起。
坎城常客、土耳其导演努瑞贝其锡兰(Nuri Bilge Ceylan)的《冬眠》(暂译，Winter
Sleep)是本届片长最长、对白最多的竞赛片。三小时，几乎每场戏都是哲学或道德的漫长
辩论，真令人佩服这些喋喋不休但丝毫没让剧力松懈的演员。导演的自省，从婚姻、阶级
、人道、律法、创作，几乎无所不谈。虽然极度考验观众的耐心，但内容确实相当扎实，
鲜少看到有对人生胜利组做出如此赤裸的语言解剖的电影。
谁的片摆在锡兰后面放映，都会遭殃。坎城竟出奇招，让一部宛如短片合集的《疯狂故事
》(暂译，Wild Tales)接棒放映，果然一扫沈重。虽然也有人觉得片子份量不够，但它从
生活而来却另辟蹊径、每个尾声都出人意料的叙事手法，以及大胆尺度，确实让全场充满
笑声。
坎城目前只进行不到三分之一，鹿死谁手，还很难说。