防雷～～～～～～～～～～～～～～～～
哥神强势回归，老实说整体剧情乏善可陈，但是声音的表现在戏院里特别有震撼效果，无
论是配乐的节奏掌握、音效的震撼力度和哥神吼叫的威力，都是不愧影迷们长久期待的超
高级享受。
我不是哥吉拉影迷，对于哥吉拉的印象还停留在小时候一点点初浅的回忆，所以无法像众
多死忠哥粉那样有专业的评论与评价，不过单纯就看超大型怪兽电影的观影经验来说，哥
吉拉电影的视觉效果确实有符合影迷们的期待。我只从电影的场景布置当中看出日本原版
海报的哥吉拉，也许还有其他线索都散布在整片中的其他地方，就像小彩蛋一样，可以让
粉丝们发出会心一笑。
若要仔细探究剧情，片头一开始的黑白伪历史叙述手法，很简单地就把冷战时期的核试与
神秘怪兽做了紧密连结。特别是召唤出了人类自古以来对于巨大生物的那种敬畏与恐惧的
心理，这一部份始终是整部电影贯串出来的命题。但是电影失败的关键因素也接着产生了
，无能的人类和美军，几乎占了电影本身的2/3，哥神的出现足足吊足了胃口，到了开演
一小时左右才开始现出踪迹。最令人期待的怪兽对决戏码，也常常出现一下下就又切换到
人类主角的视角，切割掉了观众的专注程度。不过也许这样的安排是别有含意的，正是因
为从人类的视角出发，镜头上大部分是以仰角的方式来看歌吉拉，很多打斗场面也有用人
类的肉眼（被烟尘遮蔽、掩盖、模糊的神秘感）来呈现，虽然会减低观看的爽度和节奏的
连贯性，幸好在最后的打斗戏码，就是用主观镜头来呈现这盘电影主菜了。
不得不佩服主角艾伦泰勒强森从屌爆侠的形象转换成高壮帅气的美国海军，扛起了整片叙
事的视角和动作主轴，可惜了茱莉叶毕诺许和“绝命毒师”布莱恩克莱斯顿的戏份，出现
的机会太少，死得也不明不白，导致于对于整部电影几无贡献。
虽然说家庭、亲情、爱情、保家卫国等各项英雄支线都做得足够，但是既然整部电影的基
调是让哥神的霸气强势回归，以一种大自然的平衡者角色主宰世界秩序，那么着墨于这么
多的主题在人类身上，显得多余、臃肿，而且不必要。渡边谦作为全片唯一搞得清楚状况
的人类博士，确实在戏份不多的情况下，精准用到每一刻对于怪兽感到敬畏和神圣的脸部
特写。特别是用道地的日文发音发出“哥吉拉”这三个字，也是全片最大的贡献了。
穆透作为反派怪兽，恐怕会成为继变形金刚的密卡登之后，最有讨论话题的超大型反派。
特别是在主角烧毁穆透的宝宝之后，那种焦急的神态、与主角的眼神交会，那种充满恨意
的眼神，实在堪称经典。
哥神与两只穆透的战斗戏码，一开始不断被脑残美军的各个动作支线切割，精彩度大减，
幸好在最后的战斗戏码，哥神终于使用嘴砲必杀技，先咬死雄穆透，接着再口爆雌穆透，
还提着穆透的头丢在一边，十足的帅气啊。最后哥神起身，抖抖身上的瓦砾，大吼一身，
身边围绕一群海鸥当随扈，大摇大摆地回归太平洋，作为全片最佳的句点再适合也不过了
。
也许有许多观众也是抱着新鲜的心情去观赏哥神的，既然没有什么旧作的比较心态，自然
而然也会用最真实的态度去欣赏电影。
最后可以来讨论一下电影当中交代的几个命题，藉以评价整部电影的成败：哥神、反核、
科技的反思、英雄的凯旋回归。
作为长寿怪兽系列电影的改编版，好莱坞总算缴出一张漂亮的成绩单，抛开1998年的科幻
怪物片《酷斯拉》的阴影，将各种原初的设定加到了哥神的形象当中。相信无论是哥神的
初登场、形象的展现、吼叫的威力以及笨重却充满霸气的身形，都是一次成功的重开机之
作。事实上，自从《变形金刚》大卖座之后，所有的科幻大型怪物电影，包括去年的《环
太平洋》，仿佛就成为了美军招募最佳的宣传影片，正义美军总是能拿下最后胜利。这一
次，虽然美军还是戏份非常多，不过成事不足、败事有余，如果一开始做好撤离旧金山城
市居民的“后勤工作”，剩下来的就交给哥神，听渡边谦的：“Let them fight！”也许
一切破坏程度都会减到最小。哥神的设定本身也相当的合理（姑且不论这种太古神兽存在
的合理性），果然就如渡边谦所说的，是一个大自然的平衡者，强者会主宰一切。哥神本
身对于人类文明的兴亡并不特别在乎，所以不能单纯以人类的角度视之为“人类的守护神
”。当大战过后，主角与哥神有那么一次眼神交会，哥神眼神中的王者霸气，就成为全片
最感动的地方了。
“反核”的命题以及对于科技文明的反思，早在1950年代风行的科幻类型电影当中就可以
看得出来。日本发展出了怪物电影风潮，对于核爆之后的人类文明感到茫然，以及呈现一
股日本未来该如何复兴重建的焦虑。（昭和时代的这股精神，在《再续幸福的三丁目》当
中彰显无遗）。在好莱坞当中，一连串的外星人入侵与洗脑、怪兽电影也正乘着美苏冷战
的政治诡谲、新一代科技用品的普及（尤其是电视）而攀上高峰。本片的各个桥段一再凸
显了这种反核意识，包括美军执迷不悟地使用核弹头当武器、荒废的大型都市（仿佛是
311海啸后的核灾寓言）、核废料与辐射成为喂养怪兽的能量、渡边谦博士手边拥有的父
亲怀表停留在广岛原爆的那一刻等等。
英雄的凯旋命题，这是好莱坞电影一贯的叙事主轴，如果去掉这条线，那么北美票房肯定
会大受影响，所以一直看到主角有不死金身…反倒是最该当主角的毒师提早去领便当了…
自古以来，大型怪兽就承继着人类与自然不断对抗之下的一种承载体，不断地以各种故事
、诗歌、图像等等形式流传下来。到了电影技术的发达，特效手法越做越厉害，超大型怪
兽本身也负载了更丰富的意义。如同当代哲学家Zizek所说的，70年代的电影《大白鲨》
作为灾难电影的经典地位，在于大白鲨本身就等于人类集体焦虑和恐惧的具体展现，唯有
通过消灭这只怪物，才能达到消除恐惧的目的。哥吉拉的丰富文本，不能够纯然地用这样
的好莱坞公式给“驯服”。1998年的《酷斯拉》之所以会失败，不是剧情本身难看，而是
它将哥神改编成蜥蜴一般毫无人性的怪兽、只等著被人类给消灭的二流电影。2014年的版
本，哥神强势回归，并且保有小朋友对于恐龙那种敬畏又帅气的那股感动。最终，电影的
叙事镜头，将真正的主角让位给哥神。哥吉拉的电影主角，永远是哥吉拉。
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