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禁不了的爱欲，缚不了的情感；或许这才是一种六四的真实面貌？
八零年代仅是一个背景，那样的氛围下，看着余红青春荡漾。
我们活在余虹的日记里，享受主人的柔情似水和刚毅倔强，
踏入一次次爱恋中，又从一次次爱恋中坠落。我们看尽肉体的欢愉，
却不能看见情感的流徙，那些她的男孩子中，如晓军一般的青梅竹马，
如周伟一般的命中注定，如吴刚一般的死心踏地，如有妇之夫的
肉体关系，她都爱过了，却也被爱遍了吗？如果爱是所言不假、说有就有，
余虹就不需透过这样特殊的方式，来使这些男孩子们见证自己的善良与仁慈了。
余虹向来不解释，可她心理明白的很。
男欢女爱的悲欢离合，她的痛苦与苦衷，只能不时向我们倾诉，
然而那些男孩子们，却从来也不知晓。只是看着迟了的什么，飞啸而过。
校园里的柳絮纷飞，大学内的琅琅书声酝酿着青年学子的躁动情绪。
处于奔放的年纪，脱离家中的管束，待萌芽的友情和爱情蠢蠢欲动，
面对权威更是跃跃欲试，若初生之犊，天不怕，地不怕。
校园内贴满的大字报、齐唱着崔健的《一无所有》，历史悄声走过六四前后。
比起一部纪录片，或许《颐和园》更能让人记住天安门事件。
总以为谈历史时要正襟危坐，搬出史书文档，面容严肃的开始；
却在许多纪录片中可见，尽管令人悲伤的事件发生，
许多当事者却依旧能笑脸示人，貌似一种“日子再苦还是得过下去”的无奈与乐天。
郝蕾演绎了余红从一颗气燄甚高的新星转为含着微光的孤星，
她无以名状的悲痛，诗意横秋的笔触，独傲一方的口吻，
仿佛为了余红而生，余红也为她存在。
“所有的光芒都向我涌来／所有的氧气都被我吸光／
所有的物体都失去重量／我的爱情走到了所有路的尽头”
一首《氧气》仿佛整部电影缩影，如此主观也如此自信，看清自己却困住自己
余红只是一代中国年轻人其中之一，
我们正是有喜怒哀乐、百感交集、千头万绪的“人”，
许多有形无形的内外因素影响了我们──却还是各个不同独立的个体，
也是各个无解的谜。