http://www.youtube.com/watch?v=fnTRvooAICQ&feature=youtu.be
已取得原译者回信同意转发中文稿(为方便阅读，我将大意对照影片打成文字档)如下
(snowpoint)
只摘录重点
0分56秒 “妳想要堆个雪人吗？”
Aline:“我超兴奋的，今天的听众可以看我怎样缠着我的偶像不放！”
John:“今天我们的来宾是Jennifer Lee, 冰雪奇缘的编剧与导演，无敌破坏王的脚本”
(以下称珍妮佛、约翰、艾琳)
约翰说《冰雪奇缘》这部片超出你预期会在里面看到的东西。
这部片有许多你我没有预期到的曲折情节，而且这些情节发展得相当自然，不过我想先
了解这部片的背景，请问妳何时参与这部片的？
珍妮佛透露，其实有谣传华特迪士本人老早就想要制作这部片，还有个《雪之女王》的
编号，但这也是我们所知道的全部了。不过到是有一个迪士尼画家Marc Davis的画，好
像叫“The Ice Palace”还是“The Snow Palace”，跟这个有关。几十年来，好多人
想要把这故事拿出来尝试。本片另一位导演Cris Buck在五年前提出企划，那是非常令
人着迷的企划，雪之女王是个吸引人的概念。
2分53秒
珍妮佛接着说，那冰天雪地的世界，令他立刻决定要做成音乐剧。自从狮子王之后，迪
士尼就没有大型音乐剧，尽管有一些，但也没像这部有那么多音乐。后来高层同意，
可是又“冰冻”了一年，还好最好“解冻”了。那个时侯我正在写《无敌破坏王》的
剧本(题外话:《无敌破坏王》影评http://pilikang.pixnet.net/blog/post/37621568)
约翰问，那妳再看试片时有暂时、真人配音吗？
珍妮佛答有些是暂时的配音。
艾琳插进来问那时是否已正式加入《冰雪奇缘》的制作了？
珍妮佛说还没，她想给冰剧的意见，可是《无敌破坏王》已剩一年就要上映了。不过那
时侯Olaf雪宝的配音Josh Gad还不在名单上，倒是安娜的配音Kristen Bell已经来了。
哇！她真是太神奇了，杰克！她是少数可以一次到位的演员，在那时甚至连艾莎的配音
Idina都还不在名单上，还不太确定适不适合，毕竟原著的冰雪女王是邪恶又混乱的反
派角色。
约翰又问初稿时的名称为何？
珍妮佛说进迪士尼时就已称作《Frozen》了，大约2011年进去的。
艾琳问片名灵感是否来自魔发奇缘(Tangled)？
珍妮佛认为片名包含完整刚全面的意义，这是传承下来的，不过灵感来自原著是没错，
可是完成的时侯已经离原著相去甚远了，但他们确定有冰冻之心这个概念，真爱之举
会融化冰冻之心。Chris Buck(本片另一导演)就说要从不同角度探讨真爱，甚至一开
始设定她们不是姊妹呢！
5分49秒
艾琳问是否那时侯就知道这不会是浪漫爱情故事？
珍妮佛同意，甚至当时也还没想到这会是姊妹俩的故事，尽管只是建立了安娜会拯救艾
莎的大纲，却连怎救、为何救都还没有个底。在那时，原来是设定艾莎是坏人，然后比
较像是救赎的概念，但这令人挣扎，你知道的，这种调调很扁平化，很难让人耳目一新
，不过后来本片作曲加入，我们很多意见一致。
约翰问当时看的动画片段已有Boody和Kristen尝试写的歌了吗？
珍妮佛说当时他们完成两首歌，不过最后都没有放进来，只有其中一首可以在豪华版
原声带听到，另一道或许某一天总会被人们听见吧！不过那道离艾莎的形象差太多，
我们不能放出去给大家听，这么做就像背叛了女王。
“因为她变得如此邪恶…这对我们而言相当困难，因为我们保护她就像保护一个真人
一样，所以我猜不让世人听见这曲目，是正确的一件事
7分35秒
艾琳表示这部片的反派没有一个是真的坏得彻底的，像艾莎是片中的核心，也不算真
正的坏人，不过有趣的是片中有二个算是反派的角色，这是怎么来的？
珍妮佛说这是最大的突破之一，花了相当多的时间。一但艾莎变成邪恶角色，这会变
得很难以推进下去，落入了俗套。任何时刻，妳想想，只要艾莎(冰雪女王)出现在
画面上，整个舞台就是她的，无出其右，但这也让我们在平衡两姊妹的角色时变得
左右为难，尽管安娜很有趣，可是妳知道的，艾莎一出现就会整个掩盖过去。
“所以，一但妳让艾莎变成邪恶角色，那这部片就会变得充满邪恶了。”
还有一个相当大的挑战，我们要说服观众，妹妹拯救姊姊的戏码，可是问题来了，安娜
不是个三心两意的人，那我们要让姊妹、安娜与男角这两条线同时发展？妳要让观众出
乎意料，可是又不能不合理。
主持人艾琳认同这二条线是必要的，而且非常令人惊艳，甚至有点像《北非谍影》的结局
…甚至让人预期接下来安娜就会去亲他了，坦白说没有想到会有别的发展…妳是怎办到的
呀？
约翰想聊聊这制作过程。一般来说正在制作的电影是不会有测试版给妳看的，一切只是纸
上谈兵。妳是怎么跟他们沟通的？
珍妮佛说大部份用口述，而且不只她说，还有试演给好几百人看过，这会让所有部门意识
到我们在做什么，不过即使故事还没完成，动画也要往始先动作，因为有很多技术上的需
要…我们会被关进一个房间好几个小时，有时连皮克斯的导演也会过来，我们就坐在那里
像在烈日下接受意见的轰炸…他们会否定妳做的每件事，有些还会乱提意见，例如加几条
狗进去如何？
12分21秒
艾琳问如何去芜存菁？
珍妮佛说:“现在观众要的是情节比较复杂的故事，《无敌破坏王》是我第一次进到动画
领域，我觉得很奇怪的事编剧好像对任何事都无权决定，编剧却要解决别人无法解决的
事…那如果连我自已都不确定的话，这代表一定有些问题，我得要相信自已是那个全盘
了解的人，相信自已是保护角色的人，但同时又会有新奇闪亮点子，所以妳必须有弹性
，像《无敌破坏王》就是个新手村，它累死我了。《冰雪奇缘》不一样，第一个是她有
很紧凑的时间表，我要他们打掉重做时，只剩17个月了，当时我们处在一个要快速做许
多决策的情况下。”
约翰则说，有个期限其实帮助很大…身为脚本家不是大部分的时间盯着笔电而是思考这
个角色这个时侯会说什么？花时间厘清在更大的架构上，所以与别人合作的能力是相当
重要的。
珍妮佛认为这是她进入职场前没有意识到的、最重要的一件事之一，但现在的她不再害
怕了，这要感谢《无》与《冰》二片…制作电影是个庞大的合作经验，有人会挖洞，真
的会挖洞，这个时侯妳就要负责把她修补好，如果妳办不到，他们就找个办得到的人。
那个时侯，我真的感到编剧是相当无力的
艾琳认为这行只是高级一点的苦工，要将自已的想法说给别人听，需要很长一段时间的
用心与思考。
珍妮佛说这就是重点，如何说服别人？如何变得更有说服力？我花了快一年的时间解释
给所有人听，一个关于给安娜的点子。我可以这么执著是因为我相信这件事对她是正确
的，一开始，没有一个人可以理解。这整件事教了我“如何跟别人说”，这能力跟“你
要能想到点子”一样重要，我之前常觉得没有必要解释给所有人听，但其实不是这样。
艾琳赞叹故事刚开始就让人忘记这是个故事，会目不转睛，因为一开始就发生这么震撼
的事(指误伤事件)
约翰则点出电影一开始是一个锯子突然穿出来，人们在切冰磗，然后这世界开始有了颜色
，你以为这片会是蓝色调却有许多粉色系，这些画面简单介绍了世界，接着响起了《冰
冻之心》这首歌，不太存有在感，不太有人记得…可否聊聊艾莎魔力(仙法)的设定、想出
解释方式的过程？孩童时期的篇幅又是怎决定的？
珍妮佛说像影片一开头的那首歌其实是想让人们知道这世界的人是会唱歌的，冰是真实存
在，要小心冰冻之心，冰比人们更有力量。用歌曲暗藏这电影的世界观而不是用旁白，像
极光证明在北部。另外像Kristoff的出现其实与安娜的选择(找姊姊玩、误伤、疗伤、失
忆)相呼应，因为小Kristoff有了家庭(被石头精收养)，从这里他们开始有了关联，可是
你还不太会注意到…我们能去除多余的故事，又能满足所有人的口味。
接着谈艾莎，要简单解释她的力量是相当累人的一件事，原本我们要用一只有布鲁克林口
音的小精灵来解说…
约翰说后来妳用“这力量是天生的”解释一切
珍妮佛说，对！这就是全部。我们发现，愈解释，这规则与问题就愈多，这就像被按掐住
一样。
艾琳说这就像妳丢下一颗种子，然后碰地一声，它飞快地长成大树，所以妳要说得少但说
得清楚。
珍妮佛说，其实第一章反而是我们最晚完成的，除了安娜在船上遇到汉斯那一幕外。
25分39秒
约翰:“我们看到了艾莎恐惧自我力量的旅程起源…”
珍妮佛说:“其实长老反过来说，他说恐惧会是妳的敌人，如果仔细听Grand Pabbie说的
话，他没有叫妳不要使用力量！他只要说这次运气好不是伤到她的心…妳的力量美丽但也
有危险的一面，所以他只是陈述事实，而不是叫她不要使用力量，然而人们直接就想到那
里，如果妳仔细看，其实是父母的决定让艾莎活在恐惧中，他们做的正好是小精灵警告的
:‘恐惧会是妳的敌人’，我认为人们常会对警告做出负面而错误的反应…
艾琳:“然而她们的父母再也没有机会学到这一课。”
珍妮佛:“呵！虽然有同人作家让他譬漂流到一座岛上然后生下了泰山…”
约翰:“然后他们会回来？”
珍妮佛:“不！他们还是死了，不过泰山…我很喜欢这种连结。”
约翰:“这段妳做了一个相当重要的决定，就是抹去记忆，使得安娜只记得与姊姊的快乐
时光而不记得她的力量，而艾莎为了避免伤害妹妹，从此关上门不再理她，安娜这时就
像失去了她的姊姊一样，这边有两种评论
1、这一点都不合理
2、这就像我以前与姊姊的关系”
珍妮佛:“这很有趣，因为每当我要做这类的决定时，做你该做的就对了，如果没有让安
娜失去这段记忆，那就没有理由深耕她俩的关系，因为那没有意义。但，如果她记得姊
姊的力量，每当她使用姊姊的力量或为姊姊挺身而出时，人们会觉得那是她为了她自已
。《怪兽电力公司》与《怪兽大学》脚本作者说过:‘有时碰到困难，最佳解就是做你
该做的事，不过要找出重点，观众就会继续看下去’
艾琳提出她的见解，遇到这种要解释一大堆才能让观众明白的时侯，这时侯做就对了！
先说死就对，这件事就是这样。让我们继续看下去。
珍妮佛不认为这种方法完美，但这就是她该做的事。
约翰认同，同时也觉得她不可能面面俱到，但她将这东西运用得非常好，如此我们才能
顺理成章地进到下一首歌:《你想不想堆雪人？》这首歌其实是艾莎的愿望，妳们有想过
两位主角这件事吗？
珍妮佛承认，其实对这件事开过一个小玩笑，不怕各位听，但要说得小心一点，这故事
其实有点像《刺激1995》，这是安娜的故事，其实说的是艾莎(肖申克的救赎vs冰雪女王
的救赎与被救赎)我们借由安娜的眼睛看世界，理论上她是主角，但整个主轴是她们姊妹
俩的关系。
约翰说这真是了不起的创举，当我觉得唱得真不错时，她们爸妈就远航而去，浪头一高，
船就消失了，就这么简单，配上振人心弦的音乐，让你明白他们的生命已随风而逝，不
用再用嘴巴说出来。
珍妮佛笑说，这件事其实有点诡异，这里其实将剧情接上了一般童话故事的开头…
31分20秒
迪士尼的电影就是要双亲过世，这样我们可以将剧情合理化而不用特别去处理
约翰点出这部电影跳出了以往公主模式却又巧妙利用公主电影特性克服难题
艾琳说妳利用了老梗摆观众一道，观众喜欢这些桥段却又不希望出现，因为一切都在
预料中，但妳反过来操作反而让观众觉得合理又超乎预期，这正是编剧们想达到的，
这是让我相当惊艳的地方。
约翰说妳用《你想要堆雪人吗？》这首歌带过了很长一段时间…小安娜变大安寎
珍妮佛说神奇的是，这首歌原本被剪掉了，但所有人都很想念它，它被剪掉的原因是第
一版本的太过悲伤了，可是妳不用这首歌就变成妳要讲一大段解释，这样很难引起观众
共鸣，这是相当重要的桥段，妳必需要点出很多事？谁是安娜？她是怎样的女孩？现在
艾莎过的生活又怎样？在前二段戏，你可以看出安娜的性格，甚至她会还会透过钥匙孔
唱歌，自已在家具间跳来跳去，把肖像当朋友，这些设定都让我们决定保留这首歌。
但每个人听完这首歌都是觉得:“好想死呀！”因为那实在太…
艾琳问:“所以为了让这首歌减少悲伤一点，妳让她变得顽皮一些？”
珍妮佛说:“对！这也让妳看到她就算孤单还笑得出来，显出乐观开朗一面。
(PS:各位有没有发现安娜的英文名Anna刚好是可中间切分，回文顶真，两两对衬)
约翰问艾莎成为女王前究竟是谁在维持国政？是有个摄政王？
珍妮佛大笑说对。但第一章已经很重了，就算没有这个角色。
约翰问第一章的定义为何？
珍妮佛说:“当她跟在艾莎后面, 艾莎唱《Let it go》之前，第一章的所有东西都被我们
彻底检查过，我们确定这是最大极限，不能再多了。这也代表‘谁在掌权’这件事是放不
进去的。
约翰认为迪士尼公主电影在这边帮上了一个大忙，因为你我不希望看到有人出来维持王国
的运作。
珍妮佛说还有一些好玩的事，为何艾莎最后是21岁而非18岁？因为我希望安娜是18岁。
约翰问汉斯是什么时侯变成坏人的？
珍妮佛认为从骑马撞她那一刻就是了。
艾琳惊叫真的吗？
约翰说他看第一次时，对于汉斯变成坏人这件事感到很惊讶。觉得没有任何线索。
艾琳说这就是“照单全收”的例子。(公主对王子的浪漫故事)
珍妮佛说对。
艾琳认为太过完美的人很可怕，不过这电影却揭开了那坑坑疤疤。
珍妮佛表示本来争论要拿掉它。但当安娜被撞到时说出“只是我”，汉斯说:“只是妳？
”(然后心想，妳认为自已不太重要是吧？那么我就要……)
艾琳:“恐怖！那刚好符合他自恋狂的意。 ”
珍妮佛:“他像镜子在剧中反映每个人，镜子很重要，汉斯是一个很有魅力的镜子。”
艾琳:“安娜很像爱上了池中的倒影。”
珍妮佛:“对，正是如此，他反射了她，他愚弄了她。”
约翰:“让大家预期她会答应他的求婚这件事很重要(引发后来的艾莎的灾难性爆发)”
珍妮佛:“片中有这些反派势力，但对我们而言真正的敌人是恐惧。因为让伯爵陷入恐
慌，指着她是怪物，艾莎也是活在恐惧中。”
艾琳:“恐惧她自已的存在。”
珍妮佛:“然后有汉斯这种人，利用恐惧、利用爱，所有的角色都处在于爱与恐惧的延长
赛中，把这工作给了伯爵，同时给丢下一个信号给艾莎，这时艾莎该走了。”
艾琳:“这段处理得很好，她只是想要躲起来。”
珍妮佛:“就是这样，她不知道自已有做了什么，如果真有严重事态发生，安娜就不会说
只要把她带回来就好，事情会变得很复杂，所以这里我只想表现她们彼此分离。”
约翰:“让我们谈谈《Let it go》，显然它很重要。”
44分32秒
珍妮佛表示这首歌大概在影片完成前15个月出现，它是第一首被放入影片的歌，而且再
也没被拿掉过，她解放自我，虽然自由，但仍是孤单一人，这感觉并不完美，但很有力量
。”
艾琳:“她抓到了女性们的那一刻，关起房门来，对镜中的自已唱。我有个问题，当她变
身时，她变得好性感。”
珍妮佛:“那一刻就像是妳抬头挺胸，旁边没有人在看，我不会害怕我自已的性欲、性征
、我不会害怕我自已的一切，我们发现人们在这里的反应比我们预期的还要大。”
艾琳:“她行走的方式变得不一样。”
珍妮佛:“这里动画有一半是女人完成，一半是男人完成。最棒的是这个场景的真人模特
儿John Lasseter不是女人，他就那样，情绪达到顶点，头发松开、变身、充满自信。”
约翰:“除了跟汉斯说的几秒话外，艾莎没有跟男人说话，她不是去为了迷倒男人。”
艾琳:“当妳的姊姊到这个时刻，妳不得不与她分开，因为她将要经历妳不懂的事，父母
大概会说别看，这不关妳的事。突然间，她变成一朵鲜花绽放。”
珍妮佛:“我不害羞地跟各位说其实原著有相当多与性有关的描写，它其实在描写觉醒。
约翰:“所有安徒生童话都是在说性。”
珍妮佛:“像在码头时安娜亲男主角，若还迟疑就不是安娜了。我们不想将这些女孩包得
紧紧的但同时又不是在做性描写，但你也可以说没有试着去避免。”
51分10秒
约翰:“我们聊聊Kristoff，他就像《绿宝石》电影一样。安娜遇到了可以带她上山找姊
姊的人，还有Sven，牠会说话吗？”
珍妮佛:“不会。”
约翰:“所以牠跟他说…”
珍妮佛:“牠的话由Kristoff说出。”
艾琳:“这我很喜欢。”
珍妮佛:“一部片中只需要一个会讲话的特别生物，如果连糜鹿也说话，那就施了太多的
魔法在上面。”
约翰:“多此一举。”
珍妮佛举出与宠物说话的例子。
约翰:“这里遇到另一位男性角色，雪人。Olaf很奇怪，他的歌不太需要却令人愉快。我
们有一个不了解物理法则，但乐观欢乐的角色。它给了故事额外一些重要的东西。”
珍妮佛:“对我而言他是最难处理的角色，我想去掉它。那时艾莎有很多护卫，而雪人也
想要成为她的肩膀…”
艾琳:“他有点像《笑弹终结者》在电影中对电影做的事，一直对每件事发生提出感想”
珍妮佛:“我们想到雪是洁白的，天真无邪。可以让他代表小时侯的女生们，她们在最
愉快的时侯创造了他。”
艾琳:“他代表了那份精神。”
珍妮佛:“他就是个孩子。”
艾琳:“他没有那种说教的感觉。”
约翰:“他没有深井般的智慧。”
艾琳:“他有点像漫画人物跑到电影中，然后对发生的事还提感想。”
珍妮佛:“他只能在该出现的时侯出现，他的出现就是带给安娜希望的时刻。那份天真是
她。”
艾琳:“不过他们也将雪人当孩子照顾。”
约翰:“是让他们在一起的方法。”
珍妮佛:“完全正确。雪宝让安娜了解Kristoff是个老实好人。他争取到这自已的位子”
58分38秒
约翰:“接着找到艾莎，妳以为问题要被解决了。她没有真的攻击他们，但创造了一个攻
击他们的雪怪，赶他们下山。”
珍妮佛:“我可以看出她的心中某部分还是有伤，就像我们许多人童年的心灵创伤。原本
设定艾莎故意击中安娜心脏，第二章是安娜找寻汉斯，然后亲吻，艾莎阻挠。”
约翰:“这设定糟透了，我很庆幸妳没做出来。”
珍妮佛笑。
约翰:“雪宝另一段优秀的演出在见小精灵们时，他边歪嘴边小声说要拖住时间，叫安娜
快跑…我也自问希望安娜最后是跟谁在一起？公主电影中只能有一位王子。”
珍妮佛:“对我们而言有趣的不只是让汉斯装好人，而是慢慢蕴酿…”
约翰:“你不会想到还有别条路可走。”
珍妮佛:“对！你不会想到艾莎，这就是重点。”
艾琳:“结果转了二次(汉斯→Kristoff→艾莎)。”
接着艾琳问如何保持材料的敏锐度。
珍妮佛说就是相信。不过在动画领域中有个危险的“新玩具症侯群”，因为妳已看过同
样的片段太多次，妳会忍不住想改变它。
艾琳说很羡慕那种可以一再保持新鲜感的人。
约翰问有考虑在后段加歌吗？
珍妮佛点出小精灵唱的歌词其实就有这一切的答案，歌已经够多了。最投入剧情时也正是
歌曲消失的时刻。
艾琳:“这电影有两件事很棒，一是让妳沉浸其中又能让妳思考怎解决难题？另外一件事
关于爱，爱的故事不只于男孩女孩、男人女人。我想人们永会远对此兴奋感激，因为这里
不只有那些理想化的爱情故事。
74分13秒
艾琳惊疑:“她们原本不是姊妹？”
珍妮佛:“不是。没有任何关系。但有些事是妳会家人一起经历却不太会跟他人经历的。”
艾琳:“就像当妳看到哥哥姊姊在青春期绽放时，心中确实会有那一种感觉。感觉像失去
他们了。人们对于那种‘我想为你做些什么’的情绪真的深有同感。她最不想要成为、
她最不想要拖累的人，却成了她(艾莎)的救世主。这真是了不起。”
珍妮佛:“我也有一个姊姊，她是艾莎的灵感来源，因为她以前常将我拒之门外，但当我
有一天失去某个人时，她看待我的样子就像是成人，我们突然有天一起抵达了某个地方
，原本我以为失去她了。那一刻她就像我的英雄一样，她一直为我着想。失去彼此，然
后在长大后找到彼此。”
艾琳:“深有同感。”
约翰:“我想了解当汉斯揭开真面目时，你们放给小孩子看，有多紧张？”
珍妮佛:“那真的不容易。”
约翰:“因为那是长大的瞬间，那是我不曾在孩童电影看到的。”
珍妮佛:“我认为所有人都低估小朋友。”
艾琳:“妳给女孩们上了一课。”
约翰:“在我看来当妳陷入人生低潮、没有人了解妳时，妳往往会陷入那个第一个尝试了
解妳的人，一切看来如此美好。”
艾琳:“这些电影都很完美，但那不是妳会想让小女孩看的。”
珍妮佛:“我同意，我也有个十岁的女儿。”
艾琳:“许多强调女权的电影最后都会以怪异的方式单身并爱上别的东西”
珍妮佛:“正是如此。”
艾琳:“其他人都有了男朋友。”
珍妮佛:“重点是不要去说教，让它自然发酵。”
艾琳:“要试着让诚挚与真诚陪伴着你，顺从你的情感，它会指引你”
珍妮佛:“对我而言是不要控制他，不要控制安娜、艾莎，一但你这么做，观众就消失了”
约翰与艾琳在节目最后问这部片能通过男性版的性别平等测验吗？
一、二位以上男性
二、二位以上男性间有交流
三、二位以上男性间有交流对谈“女人”以外对之话题
另外最后艾琳也想谈谈那只大雪怪
(他叫Marshmallow)
其实一开始是动画技术测试用的。

打了三四个小时…不知如何截取中文字幕直接转成文字档

推 辛苦了 elsa我老婆

二楼请把Anna留给我（误）

ok

推，辛苦你了。

辛苦推

推辛苦了!!!!

辛苦了!!!

看了才知每个角色的用心与桥段拿捏

推~ 也让那些对剧情不解的酸民知道每个桥段都是刻画过的

赞！！感谢你！

连小孩子都懂Hans的转变!这叫酸酸们情何以堪..

感谢原PO！

我早说过了国外的小孩全都看见得懂剧情只有酸民的智商看不懂

原po辛苦了 感谢翻译

感谢整理！ 不过有个疑问，说到Hans黑化的时候，艾琳说这

是个have cake and eat it,too 的剧情设计，应该是指鱼与熊掌兼得，而不是“照单全收”?

用心整理推，另外主持人有称呼安娜为女王子

感谢翻译!!

感谢翻译，辛苦了。

感谢翻译

推

辛苦了!

原译者与你，你们两位太棒了！谢谢！

辛苦了~~我忘记你会需要文字稿，以后还有机会的话

提醒我跟我拿就好，我没想到你一个字一个字重打@@

推用心~~~

推!!

不过妙的是艾莎最后仍是单身（强调女权电影的公式？）

因为电影主旨是选择与爱 安娜在学会爱男人时也学会爱家人 所以重点不是艾莎有没有另一半 何况时间也不够了XD

感谢翻译,90分钟还要帮Elsa配对太赶了啦XDDDDDDD

而且Elsa单身也是一个不错的留白,人人都有机会 (咦!?

有Anna 哪时留白过了!!!

两个人之间的爱都生出雪宝了 还留白!! 你这样对的起ANNA吗

原po辛苦了