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在两种派系的＂热烈＂争辩之下，国片的讨论一直以来都很热烈。有不管哪类型，只要是
国片怎样都要买票进场，高喊看国片就是爱台湾的支持派。当然也有看到国片好雷就嘘他
是不是片商工读生，对于国片的品质一路看倒的唱衰派。国片票房不断蒸蒸日上突破记录
是不争的事实，但这并不代表国片的品质是一路提升的。为了冲票房很多导演是不顾品质
、不挑选主题（或是说只挑会卖座的没营养主题），就像新闻台为了收视率把新闻搞得像
娱乐新闻一样。
欸冷是偏向看衰派，在近期有看过的国片中，上一部觉得拍的有质感、有参加国际影展潜
力、后劲强烈令人无法忘怀的国片，已经是前年的《逆光飞翔》了（当然有可能是我漏掉
太多好国片，请别战我）。但《KANO》又让我看到国片的曙光，让我再次有买票进场看国
片的勇气。
当然，《KANO》的主题并不特别，就是热血。从一支默默无名的球队一路过关斩将打到甲
子园，不用想也知道剧情会怎么走。演员对台湾观众来说，清一色都是陌生的脸孔，只会
喊＂欧豆桑＂的乔乔似乎是观众最熟悉的面孔，甚至可能大家对导演还比较熟。而导演本
人也是从演员转换跑道首执导筒，几乎是靠着魏德圣担任监制来打出初期的口碑。在史实
的挑选上更是打着危险牌，选了大家都不熟的嘉农棒球队，更难让观众在走进戏院前容易
有共鸣。在这样的劣势下，《KANO》如何杀出红盘？
＂我说我幸运是我懂得谦虚反省，你说我侥幸则是在侮辱我。＂（电影台词）
这句台词其实也非常适合让马志翔导演来说，他的成功绝对不是侥幸。电视剧《波丽士大
人》、《孽子》有他的身影，之后更参与电影《冏男孩》、《赛德克巴莱》的演出，有演
员底子的他在《KANO》初次担任导演角色，表现却相当不凡。场面调度及剪接都相当不赖
，硬要鸡蛋里挑骨头大概是片长稍微长了点。在魏德圣的经验之下，更是让《赛德克巴莱
》的拍摄格局及行销手法沿袭在《KANO》上，让这部电影未上演先轰动，扭转了上一段提
到的种种劣势。
＂可以结束和必须结束是不一样的。＂（电影台词）
你说号称国片却都是说日文，一点都没有国片的味道。我只能说这根本不是问题，请问你
在看《末代武士》的时候有抱怨日本将军怎么都会说日文吗？最近韩国导演奉俊昊拍的《
末日列车》全都说英文，韩国电影说英文有让你看得很不舒服吗？《KANO》的背景是日治
时代，在当时日本殖民政府推行皇民化运动，公共场合说日文天经地义，以这样为背景的
电影不说日文要说什么？当然导演还是没忘记当时还是存在着台湾当地方言，有客家语、
台语、原住民话，这些细节都没遗漏掉，如此接近史实应该拍拍手才是。
听说也有人批评太过美化日本政府，我想大概又是个爱国心作祟。日本政府为了夺取台湾
的资源，将现代化的建设不断引进，虽然立意并不是很良善，但也直接带起了台湾的成长
。在殖民地的统治者不可能全是暴官污吏，还是会有对这片土地相当关心的人，这绝对是
不争的事实。太美化日本人，你问问有经历过日据时代的长辈，说不定他还觉得那时代才
是太平盛世咧。而且别忘了，嘉农这支鸡尾酒棒球队要告诉我们的不就是种族之间不该存
在鸿沟，那电影为何要有这么强烈的爱国意识呢？
李安说：“台湾电影格局小，气虚了点。格局不够，缺乏主题经营，结构不够扎实，对话
也不太营养，感染力“有点懒”，会影响国际竞争力。”要是国片真的要被定义成“要有
草根性、要有爱国情操、要发扬台湾文化”才能被接受，那真的永远不能翻身了吧。看看
奥斯卡得过最佳外语片的电影，有哪部是真的符合以上的爱国条款呢？
拍历史电影最大的困难点就是历史的考究，要是真的要拍就不能逃避，必须做好功课免得
被观众揪出把柄，而《KANO》在这一部分可以说是做得相当用心。服装上的设计从以前的
黑白照片根本看不出正确的颜色，还必须到之前的学校一间一间的问，并设计出好几十套
的球衣。让电影中嘉农球员相当兴奋的甲子园球场黑土要如何去挑选，要怎样的土质才能
让投手在投球时能有帅气的尘土扬起，这些也花了剧组相当多的时间。甲子园开幕式的各
校球员，来的临演也真的都是棒球运动员。电影中的吴明捷和舅舅是用客家语对谈，是因
为吴明捷是客家人，这样的细节也都考虑到了！
对于细节的讲究，《KANO》真的已经比及格门槛高的太多了，虽然还是会有不符合史实的设定（例如最近新闻中出现嘉农后代来踢
爆不存在的第九局），但我们要记得这是真人真事＂改编＂，为了让电影更精彩，导演是
绝对有变动史实的权力，毕竟要是照着历史100％的搬上大萤幕，我想这就失去改编剧本
的意义，也将电影让历史更精彩的使命给丧失。历史的改写其实不是问题，重点是改写完
电影要能精彩。（要不然为什么奥斯卡要有＂最佳改编剧本＂这个奖项呢？）
如果你在去年那场中华对日本让人心跳停止的棒球经典赛曾经感动过，那这部片你就一定
要看了，出现了一些相同的感动之处。虽然热血故事本来就很容易感动人，所以卖座可能
并不是那么得让人惊讶。就和《逆光飞翔》也曾被骂过怎么又是关于追梦的老梗，热血的
主题说真的也不标新立异，尤其在剧情上更是稍嫌简单。但老梗要如何带给观众新（心）
的感动，才是评定好电影的标准。这部片杰出的地方是在于一些电影本该注重的细节，像
是有记忆性的配乐、让人眼睛为之一亮的台词、不唐突的剧情逻辑、场景的考究、以及演
员的不滥情的感情流露，让观众笑的自然、哭的不自觉，是国片中很少人有做到的。