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短评：在剧本结构上以及表演风格都拿捏得相当精准，坎城最佳剧本
当之无愧，请大家多多支持这部难得而目前未在中国未能上映的佳作
。
剧情为四段体，分别叙述中国里的四个小人物在底层颠沛流离的
生活，而直到忍无可忍以至于分别走上极端的结局。与其说是剧情长
片，还不如说是四个短片而彼此之间有着松散的连结；但由于在情绪
上的拿捏是恰如其分的，以至于看完反而不会有一般短片集看完的感
觉。
相近类型但处理得失当的片或许可以以Woody Allen的《爱上罗马
》为例。同样是四个短片，Woody Allen在剪接上剪成四个短片在最后
结局一起在整部片的末端发生；然而由于四部短片的题旨是不同的而
且剧情上也不相干，因此在剧情累积到中后段高潮的时候，会让人以
为四部短片总算要做一个总结了然而结果却没有，因此看完以后徒留
错愕感。
而《天注定》虽然同样是四个人物各自发展几乎是独立的故事，
但在结构上是非常得当的：首先开场的时候，并非四个短片的主角都
出场，回想起来或多或少就暗示了这部片的松散连结，而开场的结束
是贾樟柯后来比较爱用的比较夸张的手法，而这样夸张的手法在本片
中则转化为风格化的表演风格或是电影手法，用来夸张化整部片的风
格，好让写实的成分不至于因为太浓厚而让人感到太沉重，例如片中
拿刀杀人的场景。会这样讲是因为这部片的写实成分依然是占了相当
大部分的，有去过中国生活的人都可以感觉到片中的真实性，例如过
年时放烟火、工人返乡、甚至于中国的摩的（即非法的摩托车出租车
）；而贾樟柯似乎选择了夸张化剧情高潮处，好让现实的成分不至于
厚重到不那么咄咄逼人。以个人看过的贾樟柯作品而言，这部的拿捏
虽然不至于处处都成功（例如其中一个主角被拿钱打脸的桥段似乎拖
太长了），但整体而言算是贾樟柯的作品中拿捏得相当好的一次，因
为以往例如《三峡好人》那种火箭升空或是在画面上题字的段落，似
乎都太跳脱现实而荒谬到了有点难和原本的剧情融合的地步。
而这四段故事由于在情绪上的拿捏大体上是得当的，而且彼此之
间又有着松散的关联，因此当全片结束时，虽然四段并没有被完整地
统整收尾，但情绪上却是连贯因而可以接受的。也因此毋宁说是贾樟
柯为短片如何处理的问题做了一次良好的示范和问题解决，短片集彼
此之间由于没什么关联以至于不太吸引人的问题在这里可以说是被顺
利解决了。因此坎城最佳剧本可以说是当之无愧，在这里恭喜他，可
惜的是目前迟迟未能在中国上映，映后座谈他不断提到这部片演员的
酬劳问题，或许或多或少反映了他的忧虑；因此还希望大家还能多进
场支持这么一部在体裁上有所突破的佳作了。
（关于《爱上罗马》在剪接上的问题，请见blog旧文：
http://belaludwig.pixnet.net/blog/post/47364884）