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二、20世纪末，最忠于原著的改编影集
上一篇提到福尔摩斯原著小说中，艾琳因其职业、社交能力、以及对自身外貌的掌
控，所产生的公领域性特质，让她的女性形象产生流动，进而诠释出雌雄同体的角色特质
后，这篇要一样要用文本分析，说明艾琳在1984-1985年英国ITV制作的《夏洛克福尔摩斯
冒险史(The Adventure of Sherlock Holmes)》改编影集中的女性诠释。
在开始分析前，我想先稍微解释一下上一篇文章产生的争点：福尔摩斯系列小说真
的是充斥着赞美男性特质的侦探类小说吗？答案是，也不是，端看你从什么角度去解释。
认为不是男性霸权的人，大多是从角色分析的角度去解码福尔摩斯这个角色的个性、外表
、服装...等等细节，Tom Bragg认为“福尔摩斯不能被视为一个男性特质强烈的典型或英
雄，反而是一个边缘且性向模糊的角色。” 另外，柯南道尔在系列故事中不停强调福尔
摩斯是一台精密的推理机器，任何会影响到他理性演绎事物的元素，对他来说都是阻碍，
因此后来许多论文都持着福尔摩斯是无性别之角色论述，去说明柯南道尔如何把福尔摩斯
建构成一个极为中立且孤立于社会之外的存在，从该角度来说，福尔摩斯故事不但不是什
么男性霸权的代表，甚至还可以说是一个去性别的概念建构。
但是如果加入一点社会历史的角度去诠释，该小说的中心主旨是赞颂理性以及强调
科学方法，这应该没有人会反对，而理性科学在社会历史的解读之下，何尝不是男性霸权
社会的象征？加上作者在作品中对于非英国事物的态度表现，以及本身对战争的看法，再
再可证明其强烈的大英帝国殖民主义色彩，加上故事中角色很多都是有帝国政治的背景
，让整个故事都是建立在英国帝国阶级世袭制度下，而且在维多利亚时代，女人不是圣母
玛莉亚就是妓女的二元态度，真得很难想像身陷其中又崇尚帝国主义的柯南道尔，会把男
性霸权表征收敛多少，虽然作者本身有没有意识去强调男性特质，我们不得而知，但若细
数故事中男女比、出现篇幅、呈现之特性...等等，应该可大胆假设，男性会占绝对的篇
福比例，且大多女性角色都不是如艾琳一般雌雄同体的特色，但因没有真正去作数据分析
，不敢妄下结论。
由上述不同论点可得知，福尔摩斯可以是，也可以不是强调男性特质的小说，故我
会对上篇文章偏颇之处加以修改，感谢各位的意见以及讨论，若有疑窦请不吝指教。
接着就要进入本篇文章的主要部分，20世纪末改编影集中艾琳的诠释。
1. 演员：Gayle Hunnicutt(如上图)，美国女演员，活耀于1970-1980年代的英国以及好莱坞，总
共演过66部电影/影集，是十分活耀的女星，她所演电影类型大多为动作、惊悚、犯罪片
，类似1940-50蓬勃的黑色电影，其中的女性角色，也就是蛇蝎美人(femme fatale)一定
是十非美艳，且被塑造成具有性吸引力、危险的女性，但最后结局不是死于非命就是陷入
爱情，这与小说艾琳不谋而合，对黑色电影中蛇蝎美人的意象，有三种主要不同的诠释：
(1) 男性厌恶女人，以及惧怕女巫情结，中世纪的《女巫之槌》手册一出，整个欧洲
顿时陷入一股对美丽有智慧女性的恐慌之中，蛇蝎美人在黑色电影中的存在就是如此，只
要你离经叛道，脱离传统男性社会架构下的女性特质，就会下场凄惨，如同荣格认为蛇蝎
美人是负面的阿尼马(anima:男性无意识中的女性形象)一般。
(2) 性感美丽的女演员，对男性视角而言，无疑是一种吸引力，她们裸露身体展现区
线，只是为了迎合男性观众的性愉悦。
(3) 蛇蝎美人中的性解放与性独立，颠覆传统女性形象，代表对性领域的掌握与自由
。(本文立基于该论点，逐步证明艾琳角色的不同诠释对女性主体的正面意义)
综合以上，Gayle Hunnicutt 被选为艾琳的角色诠释是再适合不过，除了可以表现艾琳美
丽外表外，更有一层对福尔摩斯造成威胁的意涵，不论是外表或内在的智慧较劲。
2. 服装(如上图)：
该影集抱持着忠于道尔的精神，在艾琳的服装上，的确呈现出19世纪维多利亚时期
的经典装扮，裙撑、多层次衬裙强调腰部线条、以及宝塔袖，此外她的面纱更是维多利亚
时期女性纯洁的象征，有趣的是，在如此彰显女性特质的服装外，影集中更诠释了他女扮
男装中性又有魅力的样子，下图是他与国王外出欣赏歌舞秀时，对台上女舞者饶富兴味的
表情，此景将她雌雄同体的外表以及内在表露无疑。
3. 台词及表现：影集一开始，是国王派出的人进艾琳屋内寻找照片，却被艾琳拿枪吓退
，接着中间一大段都是由国王叙述的方式呈现艾琳的女性魅力以及男性特质。她与福尔摩
斯的第一次接触是透过歌声，福尔摩斯赞道：“这是天使的声音。”这是当他由门外听到
她女低音吟唱时的评价。虽然整部剧，艾琳开口说话的比例很少，几乎都是透过国王或福
尔摩斯的叙述，但她一开口低哑的嗓音，却是无限诱惑，尤其是她在马车上对丈夫说的一
席话：“我允许你追求我，就如同你允许我追求你，我明天要见你，我爱你。”短短一席
话，就透露著艾琳的傲气，以及对爱追求的自主与主动。另外，值得一提的是，整部戏的
过程中，艾琳的镜头通常是由下往上，不然就是艾琳下巴微抬的样子，两者都是表现艾琳
的骄傲自信以及领袖气质。
4. 与福尔摩斯的关系：除了保留原著里两著平等的对手关系之外，影集中更是用一些画
面呈现，增加两人间暧昧的情感：
(1) 将艾琳给他的钱币放进外套内袋
(2) 对福尔摩斯留下艾琳照片的旁白叙述道：“他留下这张照片，放在最上面，锁起
来。”
(3) 影集没有说艾琳已死，比原著在一开始就说明艾琳已死，更有暧昧想像的空间。
5. 社会背景：20世纪的娱乐产业蓬勃发展，电影、音乐和媒体对时尚潮流以及生活的方
方面面都有重大影响，很多电影、音乐等娱乐产品都来自美国，尤其是好莱坞的电影在世
界各地广为传播，因此美国文化得以在全球发展。英国的时代剧(Costume Drama)成为抵
抗好莱坞，强调英国历史文化的一大利器。女性主义方面，更是延续第一波进入公领域的
宣导，第二波女性主义从1980年代起，提倡性革命以及性解放，《夏洛克福尔摩斯冒险史
》更是利用性感女星的声音影像诠释艾琳蛇虾美人的形象。
下一篇终于要进入大家熟悉盖瑞奇导演的《福尔摩斯》、以及2011年续集《福尔摩斯
2：诡影游戏》啦～感谢大家耐心阅读:)
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