国中就看小美人鱼的我，在本世纪第一次进电影院看迪士尼，整个影院中一排
人海放眼望去我猜我恐怕是最老的。不过本片一首首歌曲给我的感动一点也不
打折，还是一样不怕羞地在电影院一直擦眼泪，也很开心地看见一种经典的迪
士尼动画歌舞片节奏分明地、干净俐落地、三分搞笑之余七分优雅地完美呈现
，这在 21 世纪以来走向促狭解构甚至恶搞风的好莱坞动画（不论是梦工厂皮
克斯还是迪士尼... 我也分不清楚了）之中，真是令我怀念从前美好时光的一
部经典清流，而且还把过去迪士尼最为人诟病的性别刻板印象给翻转了！绝对
要大声鼓掌！
当然啦，我这年纪在版上发文，已经很少给一面倒的好雷了，好雷中一般来说
都会加一些引申联想与觉得不太满足（说好听点是“意犹未尽”）之处，因此
本文接下来想说些享受冰雪奇缘一片时觉得不太尽兴的地方，绝非批评，只是
小小观察而已，毕竟每部片都有它的意图与限制。
首先，我会注意到本片就是因为全球一片 Let it go风潮：一个在全球北国童
话小说中都是冷艳魔幻甚至带点危险邪气的雪女，挥舞著有力的双臂、带点咬
牙切齿的面孔、忿忿不平地走向雪山，然后整个豁出去了大放异彩！就是这点
令我惊艳：过去这样形象的强势自主叛逆女性角色，在童话与卡通中多半是女
巫而不会是公主或女主角，而这次是，就算面露咬牙切齿的形象也没有关系，
浑身散发著自信！然后看了本版无数风迷爱纱女王的文章，我也把 Let it go
多语版影片看了好多遍，满心期待进电影院朝圣我的爱纱女王。
稍微可惜的是：看完本片，我觉得爱纱女王不是主角，安娜公主才是唯一的主
角。
回头想想，本片可贵之处在于打破了性别刻板印象与框架，安娜公主也可以如
此主动，主动出击追王子也好（虽然证明了是看走眼，但看走眼也是女生绝对
的权利）、主动策马上山冒险也好，这些向来只有王子才能做的事情本片都由
安娜公主来做。
因此我要大胆下个解读：这部片仍然像 Rapunzel 或 SnowWhite等温馨版经典
童话一样是王子救公主的故事（说温馨绝无不敬之意，因为给小朋友看的电影
温馨是很好的），只是这次公主王子都由女生担纲：由安娜王子拯救爱纱公主。
1. 公主的诅咒
爱纱女王比较像是传统温馨童话里的公主，首先她从小受到了诅咒，尽管国王
爸爸有对小石头长老说“这是与生俱来，不是诅咒”，但事实上这个“诅咒”
就在这一刻才刚要开始，而且不幸地就是由爱女儿的国王爸爸一手促成。这个
诅咒的咒语就叫做 "conceal, don't feel"。
本片中，“诅咒”已经不再是一个恶女巫的具体诅咒了，而是一个更看不见的
、弥漫在空气中无所不在的、无法撼动甚至难以质疑的一个结构性的正当性。
如果童话里的女巫对公主之“诅咒”是在隐喻社会集体给小女孩套上的枷锁，
那么本片的“诅咒”已经不再隐喻，就直接呈现这枷锁：首先是父母面对女儿
天赋的教养政策："conceal, don't feel" ，再来是社会的反应，譬如猥琐公
爵看到冰的第一个反应就是 "sorcery!" 像天鹅圣斗士一样优游雪花世界的绝
活是个“天赋”（如果从小训练每周都可以像片尾做冰宫，多欢乐呀），但对
天赋的压抑与歧视就是“诅咒”。
2. 公主的高塔
受到诅咒的 Rapunzel 被父母交给巫婆关上高塔（童话隐喻中这个巫婆甚至是
“过度保护的父母”），表面上在爱纱的故事里就是被国王爸爸戴上手套关起
大门好好保护，但在本片中还有更进一步：公主自己爬上了山找到一片与世隔
绝的小天地，筑起了她自己的银色高塔。我引颈企盼的那首 Let it go原来就
是在这一幕，又令我看得热泪盈眶，也百感交集：本来我在水管影片上是为了
爱纱的美丽、自信与挥洒自我而着迷，但真的放在本片的脉络下看，我才赫然
发现这一幕不一定是纯粹的挥洒自我，而同时也是自我放逐，甚至是把自己关
进“高塔”。
因此再看到 Let it go，我反而在欣赏爱纱公主的英姿飒爽之外，更多了几分
惆怅与怜惜：任何被压抑的、被诅咒的小女孩，都有要叛逆要爆发的一天，当
第一天打破窗子离家出走时，你开心地以为你找到了新的归宿、找到了你的天
地，当然事实上你的确在一个层次上脱离枷锁得到了自由，但这个放逐的自由
其实还是另外一层枷锁，是任何叛逆少年脱离了父母师长掌控后的虚无之枷锁
，让自己觉得自由了，其实还没有。
尽管本片仍然落入了“高塔中的公主”之老梗，但这个老梗很有新意：高塔不
一定是父母师长或任何外力强制送进的，也可能是自己面对世事不知所措时给
自己盖起来的，积极意义上是避风港、但同时避风港就是个高塔。无论如何，
本片至此经典架构已定：就是个拯救公主的故事，公主不只是爱纱公主，也包
括爱纱女王治下的国土与子民，尽管本片出师之名是救 Arendelle解除冰冻，
但其实延伸来讲：救 Arendelle就是救爱纱、解冻 Arendelle就是解除爱纱公
主的高塔枷锁。（以安娜的角度来说，恐怕根本懒得管什么 Arendelle，她这
一辈子只想救爱纱姐姐出来大厅跟她玩耍）
3. 王子的冒险
每当传说中的美丽公主被坏人与恶龙（这次被自己）狭持时，都是谁要出马营
救呢？当然就是俊美王子而且一般童话都有三个（若要硬套的话，猥琐公爵与
阴险汉斯就是另两个王子哥哥，这些哥哥通常都心术不正而救不到公主，只有
小王子一片赤诚才能完成任务），本片则是美丽的安娜王子一马当先，而占了
本片最大篇幅的就是这段有战友、有宠物、有吉祥物、有恶狼、有大怪兽的雪
地冒险，这也是所有温馨经典童话中王子冒险的必要元素。
所有今日被我们批为柔弱女性需要男性拯救之刻板印象的童话故事，尽管卡通
电影海报都是女主角，但其实这些“王子的奋斗”之故事都还是以男主角为剧
情驱动的核心。本片仍然是老梗的王子救公主，不过这回王子是个开朗美少女
，用美少女来诠释这个王子角色，突然令人可以退一步想想：我们会批判的主
题真的是“王子救公主”吗？还是其实是“男性救女性”？抑或只是一个扑天
盖地性别刻板印象阴谋下的“男性救女性”？其实，任何人都可以救任何人，
男可救女女可救男妹妹也可以救姐姐，只要任何人有难，没难的那个就去救，
理所当然。
然而，不论王子是男是女，这样一个“王子救公主”的故事结构多多少少注定
了王子才是主角，公主是配角；在本片中就是安娜王子是主角，爱纱公主是配
角，难怪我们能在各种场合看到主动的安娜好好发挥她的戏份、好好表达她的
立体性格，从小时候一起堆雪人到长大深入雪地大冒险，大部分都是对安娜王
子的描绘，而美丽又带点忧郁的爱纱公主一直在一层带有距离的薄纱后面，从
小时候的深宫大院到行礼如仪的加冕典礼到雪山之颠的银色宫殿，这层薄纱一
直都没有掀起来。因此尽管爱纱公主有一首全片最受欢迎的 Let it go，她的
戏份仍然有限，她的面貌依然带点模糊的神祕感。
不敢表达自我的爱纱，全片许多地方真的都令人猜不透，包括在加冕典礼上与
安娜妹妹的互动也相敬如冰，才刚跟妹妹重逢马上就板起脸来教训妹妹的花痴
，就算在冰宫里欢迎妹妹来也是才想释放一点真情时马上就退缩... 没办法，
这就是爱纱的压抑个性，若本片不走心理剧路线的话是很难刻划她的立体主角
性格的，而既然本片是卡通，就选了两个能做不能说的具体形象来呈现爱纱的
心理世界。
爱纱的两个产物，其实就是冷若冰霜爱纱公主的热情分身：Olaf雪宝，就是爱
纱爱妹妹又不敢说出口甚至不敢想的潜意识产物，因此爱纱随手做出 Olaf 还
没想到它居然有生命，而且所有自己想要又不敢照顾妹妹的渴望都由 Olaf 代
劳了， Olaf 愿意融化表示爱纱也愿意融化；可是另一个热情分身很可怕，就
是那只大雪怪，矜持的爱纱不能大声把妹妹与卖冰仔赶走，但叛逆地想要大声
拒绝他们（也拒绝这个充满偏见的社会）时，就派大雪怪出来激烈抵抗，当然
抵抗最终也不是要伤害妹妹，而只是要对妹妹大声说："Leave me alone!"
爱纱公主应该要有本片主角的位阶，但是她的角色被分成了三个人格：爱纱、
Olaf、大雪怪，其中至少 Olaf 就跟爱纱自己一样抢戏呀。
4.王子的真爱之吻
故事的结构仍然是公主被诅咒、被关进高塔、王子大冒险、最后王子用真爱之
吻一吻定江山... 这是老梗，本片就硬是要打破老梗让这个“吻”成为虚假的
幻想。不过这也可以引得我们回想：拯救公主（或伸出援手救任何一个我们关
心的人）的传统老梗真的是吻吗？其实“吻”说不定就像“诅咒”一样只是一
个童话符号，当“诅咒”在隐喻社会集体给予的枷锁或压迫时，“吻”也许隐
喻的就是单纯的真爱，是一个短暂明显的真爱之举、还是一个细火慢熬的真爱
之旅，都可以。
电影要让这个“真爱”有一个戏剧化的决定性场景，即使不给一吻还是要有一
个强烈的动作，在本片就是安娜王子举手挡剑变成冰雕。本版争论过的“是安
娜还是爱纱的真爱之举解了冻”问题，我想本片高潮的真爱大绝应该很明显是
安娜的，因为她是王子也是主角呀！只不过，这次表面上这段大家的冰上狂奔
任务要救的是安娜，但其实整部片的故事架构还是以救爱纱公主为核心，而且
安娜王子在自己快要冻死的时候还是没忘记这个救公主的任务。
其实，王子用真爱救公主，本身就有救赎王子自己的意味。回头看看经典童话
如 Rapunzel 的故事，王子真爱爬塔摔下刺瞎了眼睛，还是要长发公主的真爱
眼泪助他重见光明呀；安娜王子真爱挡刀变成冰雕，也还是要爱纱公主的真爱
眼泪帮她解冻。真爱本非单向的一吻，而是双向的付出，尽管在 20 世纪我们
讲述童话时往往过于着重王子吻公主、王子救公主这个单向，但本片把王子公
主变为两姊妹后，更能自然地让我们从姊妹情深中，发现真爱之举本就是互相
的，真爱的拯救也是互相的。
不过，尽管真爱是互相，本片在戏份上、角色行动上与角色刻画上的主从仍然
相当明显，就是一个自小忧郁压抑封闭逃避又瞻前顾后的爱纱公主，与一个热
情大器不畏艰难又带点傻气的王子；尽管法力武力与权力都是公主强王子弱，
但心理状态是王子强公主弱，当然由王子亮丽登场演出伸手拉公主一把。我最
爱的爱纱公主毕竟只能当个配角，令我有点失望，不过我相信如果在另一个故
事中轮到爱纱公主心理状态较强了，她一定也可以好好发挥戏份拉安娜王子一
把。
5. 巫婆的真面目
自小到大许许多多可怜公主的童话故事，都有“巫婆”这个可怕的角色，仿佛
世间一切的邪恶都凝结在这角色身上，让她带着极端丑恶狰狞的嘴脸，在公主
的美丽人生路上从中作梗，而要等待英勇王子来把公主从巫婆的手上救出来，
不论是救出高塔还是打破魔咒。不过这部《冰雪奇缘》里，谁是巫婆？
从 Rapunzel 故事里的巫婆 Mother Gothel的名字，对一种巫婆的原形就可见
其端倪：在德文中这个 Frau Gothel其实就意指“过度保护的父母”，其实可
以是一种压抑、恐惧、拒斥外界与未知、不敢让小女儿长大的思绪之结晶，譬
如《白雪公主》里那位后母甚至被许多人认为其实就是白雪公主的亲生母亲。
童话在讲述这些故事时，说不定“巫婆”也只是一个被创造出来指桑骂槐的隐
喻，一切这种基于压抑与恐惧的保护拒斥之思绪都可以是“巫婆”这个符号的
意指。
在《冰雪奇缘》电影，这个情绪最先是爸爸妈妈给予的保护 "conceal, don't
feel" ，甚至小石头精灵长老给安娜的“遗忘”治疗也推波助澜。但最终，就
算爸爸妈妈过世了，贵为女王的 Elsa 还是瞻前顾后地无法克服这个恐惧，还
是努力想躲藏、躲藏不住只好逃避，把自己锁进冰宫高塔。难道， Elsa 在本
片当 Anna 王子拉一把的公主之余，还兼任这个过度保护的“巫婆”角色吗？
回顾一下本片概念源头的童话《冰雪女王》，这个童话有许多地方与传统童话
大异其趣，譬如王子公主的拯救关系早在这时就反转过来，由女孩 Gerda这位
“王子”救回男孩 Kay这位“公主”。而“巫婆”是谁呢？可能是冷若冰霜的
“冰雪女王”，或著是故事中那个只映照黑暗却隐藏一切美善的“魔镜”。
又或著，魔镜与冰雪女王各代表“巫婆”的两个面貌，一个是表面就邪恶无情
的巫婆，另一个则是带着诱惑面貌的巫婆，也许像糖果屋那个样子。想想冰雪
女王给 Kay的迷人一吻把他诱惑上雪山，是否就是 Let it go! 这首歌迷人的
自由天地呢？在山颠建造冰宫天堂的 Elsa 巫婆，用自由与自主的美好想像诱
惑了在地上与妹妹正准备重拾新生活的小男孩 Elsa ？
这就是我要下的最后一个大胆引申：“巫婆”冰雪女王与“公主”小男孩 Kay
两人的结合，就是 Elsa 自己一个人，她有想要回去爱女孩（爱妹妹）的渴望
，却也有如巫婆般充满恐惧、过度保护、竖起高高壁垒的偏执，正是 Elsa 自
己绑架了自己，巫婆与公主其实是同一个人。 Anna 勇敢上山救 Elsa 姊姊，
就是把可爱的 Elsa 从竖起壁垒的 Elsa 手上救出来，也就是王子“拉公主一
把，别变成巫婆”的故事。
过了这么多年，终于童话故事中的大反派“巫婆”不再邪恶（当然本片还是给
了一些邪恶角色如 Hans ，不过他只是个小角色），而只是公主与每一个男孩
女孩可能都会有的负面思绪，这个负面思绪仍然强大，在许多童话中强大到可
以凝结成巫婆兴风作浪，在《冰雪奇缘》中强大到可以冰冻万物寸草不生，在
每个青春期少年少女的成长中若没人伸出援手，也可以强大到铤而走险不可收
拾。每一个巫婆其实都只是一个迷惘的公主，任何公主身边的人就算像 Anna
王子被叛逆的公主多次拒绝、多次伤心，还是要一往无前伸出援手拉她一把。
越写越感动，也越写越清楚我为什么这么喜欢这部片：《冰雪奇缘》，仍然在
讲述王子救公主的老故事，其实就是任何心理强壮的人对正在难关的人伸出真
爱援手的故事。从《冰雪奇缘》这个经典架构的变形之作，来回顾数以百计的
经典童话，它们的诅咒、高塔、真爱之吻等表象符号都渐渐隐形，甚至巫婆、
王子、公主等等这些定于性别一尊的表象符号也渐渐隐形；这些符号要指涉的
关怀、包容、不畏艰难、无私付出真爱等等普世主题，则更加清晰。

很喜欢你这篇的看法 写的真好！

意犹未尽啊!!天天都是let it go~

我认为应该是Anna自救喔^^

喜欢这论点!

Anna才是主角+1, 主角任务:搞破坏->冒险->打怪->拯救世界

我觉得，正因为整个故事核心是Elsa，都围绕着她，所以虽然

很不错的观点.就因为每个人都感到自己多少受到"诅咒"

Anna出场时间较多，但Elsa还是和Anna并列双女主角！\Elsa/

推

被你这样一说，突然觉得Anna可以去演迪士尼的少女革命了

期待迪士尼以后出现公主救王子，或是王子救王子>///<(拖走)

推!!!喜欢你的观点!!

精辟推

王子救王子不好吧... XDD

大推 论点超棒的心得文 看完又重新感动!!!

好府啊 另外 男生不能看走眼吗@@

好文推

Rapunzel貌似救过Eugene两次?

认真好雷文，不忍给嘘...首先，我想要了解一下，威斯顿

面那两个，应该不是王子哥哥吧!所以两个王子哥哥是?

再者，为什么还是王子救公主?一定要有一个男主角(就算不

是男的)，人到一个年纪，不是男女之爱，就要被说百合恋?

难道不能有单纯的家人之爱吗?最后，我认为Elsa的表现跟

她从小被培育为王储有关，而Anna的表现亦是跟非王储有关

，所以才有这样的差异(个人见解)。

纯粹讨论，但你的观点也很新颖，有认真思考也爱冰雪的，

都很好!(但是不能接受那么威的女王被说是柔弱的公主XD)

\Elsa/\Elsa/\Elsa/\Elsa/\Elsa/\Elsa/\Elsa/\Elsa/

我认为是ANNA的直率让ELSA冲破心中的藩篱

不觉得是被所谓拯救

所以我比较同意楼上的观点

这部是双女主，但如果只能定一个主角，安娜的确比较符合

就心境上Elsa的确是比Anna柔弱啊 她可是抛下整个国家

ELSA是因为恐惧 不想害大家

雪宝:我想阿克还不够爱妳，无法完全离开妳!(Elsa的心境,

有时能完全离开,或许才是坚强的表现,当然那是Elsa一厢情

愿的想法啦!)Elsa认为离开,才是对国家好,毕竟她认为她的

魔法太强了,而且对外人来说,或许女王有魔法,对国家形象不好,所以选择离开!

我不认为这部是王子救公主,毕竟就像文中写的任何人有难

没难的人就去救,但双方不需要被绑定性别呀!且不管是公主救公主或王子救王子,也不一定是为了爱情

爱有很多种,但不一定都是爱情

都用双女主角了为什么还硬要套进去王子跟公主来解释

这论点真的很特别!!当下完全没想过

推本文～冰雪把以往肤浅梦幻的公式说的更有深度动人了

百合派的站出来阿

女X女=百合? 很有意思

写得真好 推

推

王子一向是插花的，这片两个男配角都不吸引人

好文, 里面最有魅力的男人是国王...一家人都很赞..

同意! 解构后的符号反而更能展现意义（真爱、牺牲、自我解放的矛盾…）。且冰雪的难得之处是，它选择以一

种纯粹的叙事，让人“体会”性别概念的流动性（而非理性阳刚的谴责/说教语气）孩子气或结局过于理想又何妨?迪士尼这次真的很棒地解构了“童话”这个概念。

((官方翻译是“艾”莎

至于同性爱的联想，我想是因为同志的正当性诉求之一也是要把传统的“爱情”定义解构，而冰雪有意无意间把这也包含在内所致。

（不过我很怀疑迪士尼对此没有遇见就是了w）

预见

刚看了下面的新闻 果然热爱冰雪的人都有点年纪 me too

有趣的分析 原po是读社会科学相关科系吗?

看完推文只觉得怎么有些人脑袋可以硬成这样= =

写得真好。Anna是第一女主（男主）无误。这样解释好有新意

也的确和原著一样，回归用爱融化一颗被冰冻的心的主轴。

安娜在心理上强大太多了。即使一再被拒绝都不放弃找回姊姊

相对艾莎的退缩，若没有安娜太阳般的热情，就变一出悲剧了

作者给艾莎美丽的外表与强大的冰魔法，让人对艾莎多了疼惜

现实生活中，大部分的人并不是因为美丽的天赋而孤立的

而现实生活中又有多少人像安娜那样，会不计代价去拉人一把

写得真好～