《末日列车》：比冰雪更严酷的权力结构
导演：奉俊昊
演员：克里斯伊凡、蒂妲丝云顿、宋康昊、艾德哈里斯等
出品：韩国、法国、美国 / 2013
发行：传影互动
全文出自：放映周报437期
http://www.funscreen.com.tw/review.asp?RV_id=839
网志图文版：
http://blog.roodo.com/hostsonaten/archives/26044552.html
今年韩国三大青壮辈导演纷纷进军英语世界，接续金知云火力十足的动作大片
《重击防线》（The Last Stand）、朴赞郁唯美病态的血色成年童话《欲谋》
（Stoker），奉俊昊这部改编自法国漫画、描写崩坏乌托邦（dystopia）的《末
日列车》不仅触及亚洲导演鲜少挑战的巨型科幻题材，更是由韩国影视集团CJ
Entertainment投资、韩国团队主导制作，进而攻入欧美市场版图的跨国合制范例。
奉俊昊过去在《杀人回忆》、《骇人怪物》、《非常母亲》等不同预算规模与题
材的作品中，成功经营凝炼的心理惊悚氛围，再用辛辣的结尾狠狠重击观众，看
得令人头皮发麻，亦嵌入对韩国现代威权与暴力的沉痛批判，类型化外衣下所形
塑的是深沉的国族寓言。《末日列车》的政治隐喻依然浓厚，背景描述各国强权
为遏止暖化在大气层施放人造降温剂，意外引发全球气温骤降、万物凋敝的冰雪
末世，少数的幸存者宛如投靠诺亚方舟般，集体登上一条由财团和特权阶级掌控
的高科技列车，展开在遍布世界的环型铁道上无止尽行进的宿命；然而当购买头
等舱车票的乘客在豪华车厢内高枕无忧时，另一群经济弱势的免费乘客则是被视
作草芥的贱民，日日受到武装警察的严密监控与暴力相向。
科幻电影向来都是映照政治现实的激进媒介，从欧威尔小说《1984》（1984）改
编的同名电影、泰瑞吉连的《巴西》（Brazil，1986）、到华卓斯基姊弟的《骇
客任务》三部曲，皆揭示了中央集权体制的谎言和操弄。到了21世纪，或许是
基于近年金融海啸与新自由主义全球化浪潮所加剧的贫富差距，以及世界各地风
起云涌的反独裁、反财阀抗争，越来越多大型科幻电影有意识地去刻划此类肇于
阶级差异、隔离管制、集权暴力的末世革命寓言，从尼尔布洛姆坎普的《第九禁
区》（District 9，2009）、《极乐世界》（Elysium，2013）、安德鲁尼柯的《
钟点战》（In Time，2011）、乃至《饥饿游戏》（The Hunger Games）系列，均
戮力刻划了资源被少数特权垄断、人民痛苦不堪的扭曲世界。
在《末日列车》一场行刑戏码中，蒂妲丝云顿饰演的列车高干将末段与前段车厢
人民分别比喻作“鞋子”和“帽子”，说明各节乘客应在自己位置上“安份守己”，
将其倨傲的阶级观表露无遗。随着克里斯伊凡带领革命份子如电玩闯关般突破一节
节车厢，他们也逐渐攀上权力金字塔而看清阶级间的悬殊差距：当底层人民吃著
昆虫做成的蛋白质块，富人则食用人工栽植的蔬果、新鲜的养殖渔获、煎得嘶嘶
作响的美味牛排，甚至坐拥高级的医疗服务、SPA洗浴、电音热舞，纵情于丰饶
物质与淫靡声色中；穷人的孩子被掳走作为苦役，成为被彻底异化的机械零件，
富人的孩子们则宛如北韩学童般，在课堂上被灌输崇拜列车领袖的思想，覆诵造
神口号、重复夸张手势……。同一列火车上，穷人的脸孔积满陈年污泥，富人则
涂抹滑稽的脂粉，两相极端对照下看似荒诞，却指涉著比冰雪还严酷的政治现实。
整体而言，《末日列车》的科学逻辑与写实性并不严谨，故事设定亦有前例可循，
其架构脱胎自科幻小说系谱中“世代船”（generation ship）的原型（人类在大
型交通工具上集体迁徙时所形成封闭的微型社会），片末揭晓的循环史观也相当接
近《骇客任务》中母体与锡安反抗军的关系；但在场面调度、视觉张力的营造上，
奉俊昊的确匠心独具，他毫不手软地融入韩国电影中鲜血飞溅、刀刃入骨的本格
派暴力，又能根据列车穿越隧道时的光影变化，在恐惧蔓延的夜视镜画面和晴烈
刺眼的日光中，设计出层次丰富的动作戏码，打造一趟惊心动魄的颠险之旅。
树立全片思想高度的，乃是末段几位主角在大段独白中所揭露的残酷现实，他们
的赤裸告白回溯了末段车厢的黑暗历史，戳破了反抗军领袖的理想性格，藉以说
明弱肉强食、操弄群众的斗争求生本能其实不分阶级，普世皆有，同时也直指人
们执迷于“牺牲小我，完成大我”的幻影大叙事，如何强化了权力阶序与寡头政
治的迷思。然而正如片尾揭示：真正的革命，并非改朝换代后由下一个领导者继
位掌舵，周而复始在同一套机制内循环，而是去打破既定框架，在注定崩解的体
制外另寻出路，尽管看似颠险飘摇、充满不确定性，却反而才能看见新生的契机。