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【联合报╱涂翔文（影评人）】
李安在金马奖过后对台湾电影所感叹的“虚”字，绝非贬抑，而是建言。我揣想这是指台
湾片在故事创意、角色塑造与影像技巧之间的契合度上，常常总会缺少了点什么，这有点
难以言诠，仿佛煮菜时少下了一两味调料，有时意犹未尽，有时不够精准。陈哲艺的“爸
妈不在家”几乎没有这样的问题，尤其就第一次拍剧情长片的导演来说，这部作品简直行
云流水到令人看不出他的新锐身分。
故事背景设在90年代，一对父母与念小学的儿子家乐组成的小家庭，妈妈是挺著大肚子的
职业妇女，决定请菲佣分担家务。家乐原本对这个陌生人充满敌意与排斥，但随着相处时
间增长，两人慢慢开始倚赖对方，也在这3口之家中，渐渐激起波澜。
最开始的冲击来自母亲。在那些擦枪走火的时刻，当她发现菲佣好像“抢”去她与儿子间
的亲密关系时，不言而喻的微妙情绪，导演不用“说”的，而是以影像呈现。无论是在家
族聚会时的镜头构图，让远景里的母亲夹在近景的儿子与菲佣之间；或是一场生日宴会里
，简单的对话与抢著合照的动作等等。加上杨雁雁的表演融合真实怀孕与外在强势、内在
压抑的丰富层次，得奖实至名归。
表面看来主导著全家的妈妈，其实渐渐透露出脆弱一面；而另外两个家里相对看似弱势的
父子，也在电影后段释放各自面临的难言之隐。金融风暴造成的时代氛围，在片中变成了
不刻意言说的沉重压力，当家乐手上的电子鸡，变成三只豢养的小鸡，甚至最后形单影只
的命运，这些象征，既呼应了大环境的残酷无情，也映照出这个家的无奈写照。当王杰沧
桑的歌声唱起“一场游戏一场梦”，不仅点出时代感的功能，也复杂地构筑了男孩既茫然
又带点叛逆的复杂特质。陈哲艺在每个细节上的绵密调度，几乎不着痕迹却又恰到好处。
在这部只有4个主要角色的家庭通俗剧里，整体演员的表演简直无懈可击，无论本色型或
演技派，都能达成协调性极高的说服力。“爸妈不在家”是一部形式内容同样可观的作品
，在写情与人性的观照之间，亦不忘镶嵌属于时代与大环境的共感经验。没想到竟是这样
一部来自新加坡的电影，让我想起了杨德昌。