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电影预告：http://youtu.be/KtkkMvYHrl8
《十二夜》直视生命的残酷
大部分人所居住的地方，或多或少都会有无家可归的流浪猫狗出现
，清洁队把这些猫狗带走，以维护卫生安全，免除疾病的传染，然而
这些动物们被带走之后的生活，却总是鲜为人知，于是一部以狗的视
角看待他们的生活的纪录片《十二夜》就这样诞生了，不同于我们很
习惯看见的，借由对白或访谈的方式串接起整部纪录片的架构，因为
在电影里被纪录的动物无法发表他们的意见，于是整部片借由导演和
摄影师捕捉下的镜头，娓娓道来每段令人心碎的动人故事，这番安排
更是触动观众的情感神经。
导演Raye和曾以《骚人》获得台北电影奖最佳摄影的周宜贤等人，
提着摄影机进入位于彰化的员林收容所，带领观众透过镜头直视流浪
动物们被安乐前的最后时光，大多数的猫狗们若到了期限仍未被认养
，就会被带去安乐死结束他们短暂的一生，曾经听过有句话说，动物
对人来说可能只是生命的一部分，但对牠们来说，他一生会遇到什么
样的人，那人就是牠的全部了。
《十二夜》整部电影没有一句旁白，仅用少许的字卡和台湾流浪动
物的相关数据透露出相关讯息，镜头尽可能地捕捉住这些狗儿的处境
，辅佐以字卡道出动物们无法说出口的故事，当电影替每只可能就要
被安乐死的动物取下代号或名字的时候，观众自然而然就和这些动物
连结起情感。而不再仅是将他们当作台湾每天被安乐死的数百只动物
的其中一员，电影片段没有任何隐藏，无论是被捕捉时挣扎到流血、
害怕到失禁或呕吐、直到慢慢随着时间的流逝被传染病侵蚀生命直至
死亡，活下来的等到时间一到，无论是幼犬或成犬，打了一针就被迫
结束生命。
上面所提及的，都是比较轻易就会被理解的过程，而在《十二夜》
里，导演把收容所里发生的各式各样事件切割成十二个段落，电影纪
录下的大小狗儿，从第一天被清洁队员带到收容所，之后被收容所的
工作人员用P字绳套住脖子拖进笼子里，有的狗死命挣扎死命啃咬著
直到满口鲜血，有的则一边发抖一面被拖进笼子里，沿途尽是因害怕
而拉出的大小便，很少数的表情木然，顺从地跟着进了笼子，不知道
会不会是已经接受自己的命运，或是他曾经有过的家人让他有着乖巧
的个性？这些其实都不可能被知道了，因为电影纪录的是他们之后将
要面临的命运。
一如人有千百种，在收容所里的猫狗也有各式各样的个性，仿佛是
个微型社会呈现出各式各样的姿态，收容所里的脏乱环境或许是可以
想像到的，但实际看到或许会让观众觉得无奈中又有些残酷，无论是
对人或狗来说想必都是相当痛苦的环境。
而在冷冰冰的铁笼之内，在镜头如此贴近距离的拍摄下，却流露出
各式各样的温暖氛围，笼内狗儿们的相处片段中处处可见不经意相互
体贴的关怀，每一颗水汪汪的眼睛里仿佛都透露出他们对生命似乎都
还抱持着最后一丝希望，但有的却已到了十二日期限，他们蜷缩在笼
内一角，已经无法再对未来有任何奢望。
《十二夜》透过画面告诉我们，让这些流浪狗继续生存下去的唯一
可能性是认养他们，让他们继续活下去；然而电影也残酷地告诉另一
种可能的现实：牠们可能将面对各种有好有坏的认养人，让他们是否
能够获得幸福的生活还无法盖棺论定，但是对流浪狗来说，这已是唯
一的希望，每一个走进来带着好奇眼光的人类，都将是带领他们迎接
新生的希望。
悲惨的世界实在太容易令人哭泣，而拍摄《十二夜》这类题材，想
必能有更多相关的素材，无论是耸动或是煽情的部分能被剪辑进去，
但这部电影选择极度节制的方式来述说故事，在就要踏入煽动情绪的
部分时就嘎然而止，取而代之的是充斥整部电影，以钢琴和弦乐作为
主旋律的配乐潜移默化地引导情绪，让音乐在片中扮演举足轻重的角
色，能够使观众能够轻易被带进电影的世界当中。
尽管将流浪动物关进收容所、打扫喂食动物和执行安乐死的行为都
出自人类之手，但影片却安排把人类的存在放在这些动物之后，毕竟
电影的主角是被关进笼里的流浪狗们，在这部电影里，又有什么样的
生命比这些动物们更加重要，值得被摆在最前方被审视呢？当我们面
对这些悲伤的景象而不忍卒睹的时候，又何曾思考过这些生命的消逝
都是出自于人类之手，而人却因为觉得“太过残忍”或伤心而选择“
不去看见”，若观众是这样子思考，就完全违反了当初导演拍摄这部
电影想让大家看见的初衷了。
电影虽然呈现了大多数待认养动物们，最后终究得面对死亡的结果
，但最后仍还是让观众看见了比较温暖的部分，不敢说“认养”这个
动作是介入或是让狗儿找到生命出路的一种必然结果，但电影还是给
大家一个希望，因为就算在最黑暗的地方，还是有一丝希望的光芒。
然后觉得在收容所里的工作人员绝对都是天使，因为要能忍受这么多
的离别，才能继续待在那么绝望的地方，拯救这么多生命。毕竟再怎
么伤心都于事无补，若能因为观看电影而起身化作行动，才会有更多
的希望诞生。
（2013/11/25@信义威秀影城w/ Atlas，感谢PTTradio的赠票）