两年前的电影了，以前光看海报就觉得是我一定不会看的美少女电玩片，就像我以为我
一定不会去看一群高中生大逃杀的《饥饿游戏》一样。谁知，不小心去看了饥饿游戏看
到了乔安娜，翻一翻这位演员的片单就翻到了火箭妹与《杀客同萌》... 人看电影的心
智地图真是变幻莫测呀！
看前半片，我还很单纯地跟着被继父凌虐陷害的可怜小妹照着直线剧情走，看她在极度
困境中如何靠着幻想的美好撑下去，甚至给予自己源源不绝的力量。这场景何其熟悉？
中国成语有画饼充饥望梅止渴、火柴盒小女孩靠幻想火炉就取了许多暖甚至在幸福中蒙
主宠召、灰姑娘凭著幻想可以把扫把舞会变成马车王子、超杀女凭著打架的幻想成为舞
蹈辣妹、史匹曼弹幻想琴键就脱离战争回到了电台美好时光。这样的幻想在电影里似乎
只存在在精神病院的舞蹈治疗中，但其实真实世界每个人的心智活动里，难道不也天天
在上演吗？
人类承平的日子没有多少，被压迫的苦闷生活中，总是靠着童话文学的想像自由带我们
驰骋在替代的美好世界中，这是属于阁楼孽子、洗衣小妹、苦闷考生的心灵出口；现实
生活的困厄还是要靠现实手段解决，但这个幻想给予我们毫无拘束的信心与力量走下去
。过去我们是用文字与口语相传（以及非常有限的图片）来幻想，非常自由，今日图像
爆炸的世代，尽管幻想的方式不免被目不暇给的图像所囿，却同时也多了更多定型化的
灵感。因此姊妹们的情谊马上能搭起《红磨坊》与《芝加哥》等华丽电影舞台，英雄少
女的造型装束武功与敌人，也马上能搭起日本武士、德军僵尸、倚天屠龙等电玩印象。
这部电影被广泛聚焦在女性电影这层面上，影评们有一大宗都在评它是物化还是贬低还
是赋权了女性，但女性只是表象，弱女子只身对决男人精神病院，是任何小虾米对抗大
鲸鱼的普世主题，是被家暴的小男孩的逃亡、是被剥削劳工的反击、是被陷害棋子的平
反、是被霸凌乖学生的复仇。几位女主角只不过是拿女性这样一个明显浅白、形象鲜明
又能吸引观众的角色来代言而已，被关在精神病院与被迫下海卖淫，和被继父禁锢被雇
主套牢被老板威胁被全校抵制并没有两样，而全片最为女权主义者诟病的性暗示与性侵
意淫，我个人认为这就是残酷的现实没什么好骂的，因为它和小男孩小劳工小棋子乖学
生受到的各种玩弄与折辱 － 这是比功能性的禁锢更进一步的象征性征服 － 并没有什
么不同。
不晓得有多少观众其实和女主角洋娃娃一样，遇到困境时会在脑中想像一个情境撑下去
呢？我个人尽管生活当然比洋娃娃幸运顺遂得多，但我的日常生活也三天两头需要来点
这种幻想。譬如走在人行道上被脚踏车冲撞甚至被汽车按喇叭时，一举起手来就是《钢
铁人》的手套，一炮把来车轰成一片火海，但事实上只是举起手来礼貌地警告司机下次
不可以；譬如在研究室与办公室被老板凹，而他手上有我的学位或我的饭碗还摆出“不
然你奈我何”的嚣张嘴脸，我只好在萤幕上一个接一个的档案与资料夹之间，来当一下
《蜘蛛人》从一个大楼飞到下一个，然后在关键的文句或图片上偷天换日，有时鼠标还
不知不觉就这样有韵律地拉动起来。实际解决困难往往是个狗屁倒灶的苦闷过程，但加
上一点幻想的韵律感，整个人都变得轻盈起来... 因此虽然我不是女生也没人要关闭我
或要性侵我，但看这群小女生逃出生天的电影真是心有戚戚焉。
本片小甜豆女主角真的要逃出的到底是什么东西，看来不太确定，因为夜总会与美少女
战场这两个世界都是幻想，而到最后发现说不定洋娃娃的故事也只是个幻想的人格，该
不会连整个精神病院都是一个幻想世界吧？也说不定，真实故事或许只是很简单的小甜
豆父母监护权之争这类家庭纠纷，她终于鼓起勇气离开了讨厌的爸爸家而搭上巴士投向
慈母的怀抱... ？也许小甜豆的真实奋斗其实很平凡，但她心里对家里对父亲或对任何
日常生活主题的爱恨纠结就像 Rocket, Blondie ＆ Amber 一样激动而刚烈，最后终于
呼唤出最主动奔放的洋娃娃来为她勾勒一个华丽大冒险 － 对一个敢顶撞父亲离家出走
的孩子来说，要跨出这一步踏上巴士，也许就像千军万马突破重围赤手屠龙一样艰辛而
壮烈！
而对我这么一个贪生怕死的乖乖上班族来说，要能够不顾一切地在一片谄媚逢迎声中，
冒着从此黑掉的危险斗胆向老板说一句真话建一个言，也像是屠龙一样困难而艰险！也
许因为现实生活中我也常常做类似的幻想，看这部片一点都没有什么跳跃的障碍，非常
容易就从一层世界切换到下一层幻想，因此我对本片的剧情几乎完全是以直线进行的角
度来看的（除了电影开头洋娃娃要被动手术的那个短暂镜头以外），也大体上赞成两年
前 Plamc 大文章中提出的小甜豆五个人格一人逃亡之解读。
至于大家曾经争论过的问题：女主角是洋娃娃还是小甜豆？其实她们两个不就是同一人
吗？但我觉得洋娃娃这人格仍然是真正的主角，因为本片主题并不是瞻前顾后顾全大局
委曲求全的小甜豆（这就是在现世日复一日过日子的我们、庸庸碌碌但其实平凡而伟大）
，而是面对困境时可以勇敢地跨出界线、不顾一切抵抗命运的洋娃娃。洋娃娃就是圣斗
士四小强们的一辉，一个失德而狂放的激烈角色，在承平时期是足以毁灭正常生活的敌
人，但在最极端踏不出去的困境中可以从天而降以非凡手段拯救大家，而踏出困境回到
平静后却总要以华丽死亡退场，等待下一次的困境时重生。
洋娃娃就是乖乖仙女瞬的一辉哥哥，也是少年 pi 的理查帕克，是激起少年 pi 不顾一
切也要坚持求生的爱恨交杂之非凡意志，但从惊涛骇浪回到平凡岛屿后的日常生活，还
是要放手让牠在丛林中独自离去，这就是《杀客同萌》的第五件宝物：放下。这些守护
天使们，是西方每一个小孩子从小的心灵寄托，不管生活有什么困难什么迷惘，守护天
使都会带着坚定的笑容出现给你支持与建议；而在无神论如儒家的观点中，这个守护天
使不假外求，他是每一个人心里都能自体生长出的超越人格，为平日充满限制的自我补
足各种勇气与能力以力挽狂澜。
很高兴我先看过了格局宏大又温暖的《少年 Pi 的奇幻旅程》，才给了我清明的目光拨
开《杀客同萌》的华丽眩目表面，看见这个自我超越的主题。至于另一部也常常被拿来
和《杀客同萌》比较的《全面启动》，一个是往心底的不愿正视的潜意识探索、一个是
从自体缺乏的困境中全新创造，主题也许不同也可能有异曲同工之妙，但相较于《全面
启动》透过严谨设定如外科手术般的超清楚呈现方式，我更喜欢《杀客同萌》这样一切
都不说明，保留模糊空间，让观众发挥灵感、驰骋想像、尽情脑补的叙事风格。
最后引一句 Gorski 舞蹈老师的话，虽然它是以反面角度来点出本片主题：
Don't part with your illusions. When they are gone, you may still exist,
but you will cease to live. (Mark Twain)