你的今天和我的明天
Tomorrow Comes Today
陈敏郎 Ming Lang Chen│2013│83min│Taiwan│Color
网志图文版 http://ppt.cc/0DSL
该怎么说呢，假如你看腻了线性叙事的剧情片，或者厌烦了买票
进电影院，坐等著导演告诉你一个精彩的故事，又或者，你想要
试图思考电影到底是怎么一回事，那么，这部作品会是你很好的
选择。因为，导演不打算在这部电影里告诉你一些明确的答案。
或者说，这部电影的内容以及本身便是趟找寻之旅，所有的剧中
人物，包括整部电影的拍摄──导演和演员，甚至是观众，都在
过程中找寻。电影里的白人纽约男找寻遗忘前段恋情的方法，台
湾男孩找寻自我的身分认同，那认同包括语言、性别、国族和文
化；导演和演员在拍摄的过程中找寻，找寻适合这部电影的元素
，适合男主角的特质；而观众，更在观影的过程中找寻，找寻自
己对于这部电影所欲呈现之事物的诠释。
没有什么答案。映后Q＆A时，导演回答观众提问的答案常令我觉
得：“嗄？”大概是导演陈敏郎这个人性格如他自己所说的，有
点叛逆；喜欢讲话幽默（即便那幽默可能只有他自己懂），回答
问题的时候有时会让人觉得是在开玩笑，搞不清楚他是真的仔细
思考过这样的安排还是真的只是随兴所至。但渐渐的，我似乎可
以理解他言语背后那对平静深沉的眼神意味着什么。他其实试图
在跟观众一起创造电影，不仅是跟演员而已。他对观众如何解读
他的电影感兴趣，他在听完问题回答问题的同时，又再一次地创
造他的电影；每一次重新回忆，描述，诠释都是一次创造，经由
不同的人，或者是同一个人看的不同次数，每一次都会产生新的
意义。
整部电影的叙事手法断断续续，多说一点西说一点，好像什么都
没说清，但没错，这不就是我们在找寻事物时的模式吗？我们是
跟着电影中的人物一同探索自我，每个人也都能从其中找到一些
自我，而不是以一种后设的角度去看角色发生了什么事情。
对导演陈敏郎而言，他认为人是无法以任何既定分类、框架去限
定，这是他在Q＆A一开始时便提出来的观点：有没有一个“我不
想被归类”的选择？他这样说。
但有趣的是，讨论到后来，大家还是会围绕在这男主角到底有没
有同志倾向，关注于华人身份对他带来的影响。可这不马上就落
入了以同性恋／异性恋、华人的分类框架去看这角色的窠臼了吗
？这不就是导演企图要挑战的既定框架吗？然而，导演总是认真
的听观众们诠释他们从电影中看到的事情，笑笑的，没有否定什
么，也许他心里在说：嘿别急着扣上同性恋、异性恋、华人的帽
子嘛，为什么一定要紧抓着这些词汇才感到有了解答的安心呢？
我想我可以稍稍理解导演陈敏郎说的：“请用你的身体去感觉这
部电影。”有些观察敏锐的观众总能有条理的分析出这部电影出
现的一些象征性元素，确实，我很同意那些元素可能指涉的意涵
，但我想要有些天马行空的说，会不会这是导演陈敏郎企图要混
淆、挑战、测试观众的地方？那些象征性的元素容易让人联想到
一些特质，而我们是否就这样轻易的接受它？
对我来说，这部电影最有趣的地方倒不是在那些身分认同上（因
我总认为人生是个不断找寻的过程，一切都是充满流动性的，包
括认同），反而是导演处理纽约这样大城市里，人与人之间沟通
之不能的手法，让我印象很深刻。
两位男主角的工作一个是中式餐馆的外送员兼传单发送员，另一
个则是公共电话的清洁员。两个人的工作都是独立作业，没有工
作伙伴，也无须与他人交谈，看似在城市中到处漫游接触许多人
，但是却极度与他人隔绝。餐馆外送员兼传单发送员任意穿梭在
公寓内一扇又一扇门间，镇日对着有人或无人的门缝塞传单，与
人的交流就在送货收钱间；而公共电话的清洁员每天擦拭著承载
著沟通功能的电话，自己却没什么机会与人交谈且不善于沟通。
他们其实都渴望与人接触与人交流，只是许多现实的限制，不能
。导演陈敏郎就这样不着痕迹的处理了都市人沟通不能、疏离的
面向。
：：
回家后在《你的今天和我的明天》的粉丝页上看到了这段导演的
话：
直到开始觉得已经能够使用英文毫无障碍地与人沟通的时
候，我似乎变成了有两个脑袋的人。左边的脑袋用英文思
考并形成语言，右边的脑袋用中文思考并用中文说话。如
果可以画出来的话，我大概会学村上春树在这里附上一幅
随手画的人脑裂成两半的图案。
在美国的电视上，有一个关于乐复得（Zoloft，忧郁用药
）的广告。在左边有一些微粒分子顺着管道流过来，经过
莲蓬头形状的末端被释放到一个不知名的空间。在那个空
间里，由于乐复得的作用，他们重组、变形、变化，然后
被吸进另一个管道继续前进…。
这跟我这些年在两个文化之间的生活非常类似。在这个无
名的峡沟里，为了适应，可以自由自在地变形。但在变形
之后，“我”又变成了什么？
我戏称这个无名的空间为“乐复得”乐园。我想藉著这部
电影，带大家到乐园里看一看。
＿＿陈敏郎
这是一部每看一次，每想一次就会有不同收获的电影。我突然想
到了亚伦雷奈谈《去年在马伦巴》这部电影时说的：“我们从未
想使本片妥协于什么明确的意义，我们永远希望它带点暧昧。我
不明白为什么现实中复杂的事物到了银幕上就清晰起来了。”
这大概有些接近陈敏郎导演想要挑战的事吧。