看《少女杀手的奇幻旅程》，你第一个会想到的大概是：咦，这跟我看过的
哪一部电影很像？《萝拉快跑》 (Lola rennt) 当然是必选，里面每个人都一副
随时准备拔足狂奔的样子，让你一度以为这是 Tom Tykwer 的复刻手笔。《神鬼
认证》 (The Bourne Identity) 大概也是少不了的， Saoirse Ronan 打起架来
，活脱像是 Jason Bourne 失散多年的妹妹，而那一点也不意外，因为训练她的
就是同一个武术指导团队。至于要从杀手长男与无邪少女，有时还有娘娘腔坏蛋
跑来乱的组合，联想到《终极追杀令》 (Leon) ，可能就需要一点时间了，不过
应该也不用太久。
不管怎么说，这部电影左看右看，都不像是拍出《傲慢与偏见》 (Pride
and Prejudice) 跟《赎罪》 (Atonement) 的 Joe Wright 手笔，尤其是你始终
没有看到穿古装的 Keira Knightley 典雅亮相。他到底是怎么从文艺片捞过界
，拍了这么一部有欧洲动作片风格，但又疑似臣服于好莱坞体制之下，让人一言
难尽的怪电影？
其实并没有。也许 Joe Wright 用一镜到底的高难度镜头，拿来拍 Eric
Bana 从火车站走出来，经过几个盯梢的干员，不动声色地走入地下道，收拾掉
围捕他的四名打手，漂亮地巴掉一堆好莱坞的大制作动作片；也许他用纪录片风
格的手持摄影机，拍一个埋伏在四下无人的荒凉公路边，情感翻腾不已的 Cate
Blanchett ，拿着枪走上公路，对着迎面而来的汽车扣扳机，让你仿佛闻得到现
场火与血的味道；也许他完全不畏惧占画面过半的大特写，拍摄 Saoirse Ronan
跟她新交的女生朋友枕边谈心，把温暖的友情强度放大到令人不安，同样不是正
常文艺片的调性。但是当你穿透这些另类、前卫、诡谲而异常的层层形式之后，
你会讶异地发现，《少女杀手的奇幻旅程》骨子里不但很文艺，它压根是一部亲
子伦理本土剧，只是质感跟境界实在高出太多了。
少女杀手的公路电影？
真的啊，故事发展到中段转了个弯，大量地用强大的镜头语言，诉说 Hanna
从摩洛哥、西班牙到德国，一路上既平淡无奇，又无奇不有的种种点滴，一度让
你以为这其实是部用动作与惊悚元素包装的公路电影。但是撇开那些不时来“乱
入”的坏蛋桥段，以及喧宾夺主的打架场面不谈，你有可能会嫌这部公路电影不
够深刻。是啊，能操多种语言，拥有整部百科全书知识的超人 Hanna ，竟然被
一间破烂旅社里的各种家用电器吓得手足无措，这个对比实在相当强烈；她对于
男生求欢的不解风情，以致于对索吻的反应是把人家过肩摔，还不知道该不该放
他走，也颇有那么一点性别权力关系错置的趣味。但是稍微想一下，你就会发现
，对于在这之前与世隔绝，完全透过爸爸 Erik 认识这个世界的 Hanna 来说，
这些经历几乎可以说是一种必然，她不可能会有其他的反应。太过必然的单线发
展，并不是公路电影的精神。
然而只要你换个角度，从她的 Erik 爸爸来看 Hanna 的人生，这个命题立
刻就变得十分有意思。 Hanna 只要一上路，这些经历就是必然的，但是对于
Erik 来说，他却不必然一定得让 Hanna 经历这一切。他对女儿的爱无庸置疑，
而爱子女的父母亲最常做的一件事，就是为子女决定他们的人生，然后说这一切
都是为了他们好。 Erik 绝对有正当性这么做： Hanna 有个很复杂的身世，外
面的世界对她充满敌意，而虽然 Hanna 有着对世界与生俱来的好奇心，但你要
她在冰天雪地的森林里了此一生，她看起来也不像是会很有意见的样子。既然没
人能够来这里找他们麻烦，保持低调地珍惜这份小小的幸福，似乎是很理性的选
择。
然而 Erik 却让 Hanna 从小接受最严格的战斗训练，剥夺她享受同年龄女
孩的所有乐趣——那些她人生中交到的第一个朋友，出身平凡英国家庭的少女
Sophie ，所拥有一切属于Ｙ世代少女的快乐——然后在认定她已经准备好了之
后，让她自己选择是否要按下那个没有回头路的开关，去面对她真正的人生，即
使这个人生比起她成长的冰雪森林，更加美丽，也更加残酷。
"I tried to prepare you...for what your life will be."
"You didn't prepare me for this."
Hanna 说的是她没有面对真相的心理准备，但是这个世界上没有任何心理准
备，足堪面对那个真相。她只能选择接受冲击，然后努力存活下来，而那个能够
让她存活下来的本事，正是 Erik 十几年来把屎把尿，一手拉拔她长大培养出来
的。他让 Hanna 跟一手造就她不幸身世的大魔王 Marissa 对决，既不是为了复
仇，也不是想要操控女儿的人生，就只是因为孩子长大了，她有权选择去过自己
的人生。整部戏里唯一有存在感的男性，却选择放弃父权传统的主导地位，我突
然发现我也好想要有个 Erik 爸爸，而且绝不是因为把胡子剃干净的 Eric Bana
，帅得太过犯罪的缘故。
格林亲子童话
"Why now, Erik?"
"Kids grow up."
Erik 的心境， Marissa 永远也不会懂。在 Hanna 聆听床边童话的生命里
， Marissa 是个巫婆般的角色，而许多塑造角色性格的小地方，像是她刷牙老
是要刷出血来才肯罢手，干肮脏工作总是戴着手套，既偏执又有洁癖，也很符合
巫婆的形象。但是如果你漏看了她烧毁相关档案时，脸上的落寞神情，如果你将
她拦路射杀落跑的 Hanna “一家三口”时，激动的情绪解读成亢奋，如果你没
有留意到 Hanna 的祖母挑战她为何自己不生小孩时，她冷静的心防几乎是立刻
处于崩溃边缘的话，你很容易会觉得这个大反派只是有点个人特色而已，而她执
意要收拾这个十多年前留下来的烂尾，有点不知所为何来。
"You can never own her." 这真的是很明显，但也许是有点残忍，所以稍
微不敢面对的人，就不是那么容易看得出来：如果说 Erik 是全心想让女儿体验
自己人生的开明父亲，那么 Marissa 就是一意想要掌控女儿人生路径的专制母
亲。她的洁癖跟强迫症，不但用在自己身上，更全面地往 Hanna 身上投射，一
手打造量身订做的属意孩子，稍不如意就想砍掉重练。有太多的父母其实跟
Marissa 一样坏，只是表现出来没有那么有戏剧性，下手不敢那么绝决罢了。
"Did she turn out as you hoped?"
"...Better."
但是 Marissa 还是要把 Hanna 揪到她面前，让她驯化成自己想望中的那个
样子——也许“更好”并不是个完美的答案， Marissa 只想要孩子跟她所想的
“完全一样”。 Erik 杀到 Marissa 的房间，枪战扬起的漫天棉絮，跟即将破
门而入的纷飞木屑，简直像极了对孩子管教方式不同调，吵架吵到要把整个家都
掀翻的意象；而 Hanna 躲在床底下，望着在床缘来回踱步的 Marissa 的高跟鞋
，难道不是没能达到母亲期望的你我，躲到床底下逃避母亲的盛怒，羞惭之心却
多于惧怕，并且偷偷渴望着得到关爱，共通的童年记忆？有一天你终于理解，想
要讨好这样的父母徒劳无益，转身要去体验属于你自己的人生时，恐怕你也会换
到 Marissa 在 Hanna 背后，气得几乎要用尖叫出来的一句“你不准就这样给我
走掉，小女孩！”
好恐怖的现代亲子童话啊，这部《少女杀手的奇幻旅程》。
这篇心得写到这里，其实可以停手了，不过我在想，如果这部电影没有影像
、音乐跟人物的奇妙结合，这个亲子关系的相骂本，还会不会这么令人惊悚。沈
静得令人屏息的北芬兰 Lapland ，唤起了我那股差点要淡忘的乡愁；同样辽阔
的景致，换成色彩丰富的摩洛哥沙漠，我跟看惯灰阶世界的 Hanna ，一同感受
大自然的震撼。 Joe Wright 用了很多别出心裁，充满象征的场景，把童话与现
实错综成为少女的人生旅程，但是他最大胆，可能也是最成功的创意，应该是他
找上了电子乐团 The Chemical Brothers ，来为整部电影配乐——他们的音乐
很难形容，但就仿佛 Marissa 的皮手套一样，有点病态却完完全全地，紧密贴
合每一个相对应的场景。有没有人跟我一样，离开电影院的时候，不自觉地开始
吹起那首娘砲娘砲的口哨歌？ :-p
最后呢，如果你是冲著 Cate Blanchett 或是 Eric Bana 来看的话，我想
这部电影证明了要把配角演得鲜活，找个气质沈稳的牢靠演员，是多么重要的一
件事；没有他们掌握住那么多角色性格上的小地方，这个剧本真的很容易就会流
于一般的动作惊悚片了。但是从今天开始，你还会特别注意 Saoirse Ronan 这
个名字——她杀人的时候毫不容情，却没有半点残酷的杀意；转过头来，清纯的
脸庞上挂著一丝愁容或一抹微笑，也许称不上天真，但“无邪”应当受之无愧。
这个高中生年纪的女生，把看似冲突的所有元素，调和得天衣无缝，让你看得懂
却看不透。该死，她怎么可以比 Eric Bana 还要帅。
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有图没真相： http://bekanis.blogspot.tw/2011/05/hanna-2011.html