http://belaludwig.pixnet.net/blog/post/52882576
（因有参考图片故建议直接点阅blog）
在之前的拙文〈几个Greengrass执导的神鬼认证的关键手法〉（
注）中，笔者试图分析由Greengrass执导的《神鬼认证》系列第二三
集中的紧凑感是如何塑造出来的；但可能因为一般观众还无法熟悉如
何用分镜思考，因此笔者决定更进一步以举例的方式逐步分析为何这
种谍报片的紧凑感，是起因于整个剧本的角色设定，而一般动作片会
在武戏中安插观众围观的分镜为何又是累赘的分镜；一旦掌握到这一
点，我们也才能知道为何侯导会那么推崇《神鬼认证》系列。
（注：意者请自行点阅该文连结：http://tinyurl.com/lrhy9kp）
在此笔者以中秋假期时和朋友的一番对话为例，并借由将这段对
话试图改为分镜。笔者在中秋假期时曾经跟朋友分享小宝宝的精华重
点部位之一在于脚底板，因为小宝宝长大以后脚底板就再也不会那么
软嫩了；而且当我跟有小孩的亲戚说到这点时，亲戚脸上立刻透露出
不可置信为何我会想到这点的表情。
接下来我们试着把以上这段对话改成分镜。笔者因为有点偷懒，
所以宝宝脚底板的分镜想直接借用《永生树》（The Tree of Life）
的某一版海报（请见blog图片）；甚至我们可以发现，笔者的论调也
正是为何这版《永生树》海报会用宝宝的脚底板作为主题的原因之一
。
为了方便说明，我们把设想的分镜浓缩到最简略，即只有两个：
第一个为宝宝的脚底板的分镜，第二个为亲戚吃惊的表情的分镜。笔
者在此没有想到什么比较好的现成图片，然而绘图功力又不好也不想
花那个时间，因此还请各位读者想像一下各式各样会有的网络贴图的
吃惊表情，毕竟这类分镜也是很制式的。
接下来笔者将分析的重点摆在第二个分镜，因为笔者的论调即为
：《神鬼认证》系列由于角色设定以及Greengrass对分镜的敏锐度，
因此在武戏中几乎没有第二种分镜，进而使得武戏的紧凑感不会被打
断。因此我们必须进一步粗略指出这两种分镜给观众可能会带来的观
感（在此不讨论更根本的诠释问题，即每种分镜未必每个观众解读起
来都会是一样的；因为如果站在这个以观众为主的思考角度会造成无
法构思分镜的问题）。
就第一个分镜而言，笔者采用《永生树》的海报而和该海报感觉
的相近之处为强调生命的稚嫩，然而笔者所要强调的和《永生树》不
同的是：《永生树》是希望能够透过这股稚嫩敢点出新生的希望，而
笔者则是希望透过这股稚嫩指出宝宝的可爱感。
接下来我们思考第二个分镜。首先我们要考虑的是例子中的亲戚
在整个故事篇幅中是主角还是配角还是临演。以武戏追逐战例如像是
笔者在上一篇贴的《黑暗骑士》（The Dark Knight）的选段来说，笔
者主要是针对那些临演的镜头。但我们可以发现：临演的情绪反应对
整出戏来讲其实是无关紧要的。笔者的那番谈话，无非是希望可以让
听者知道宝宝有多可爱，而宝宝的脚底板就是宝宝相较于成年人最无
法取代之处之一；因此除非笔者口中的亲戚是听者也认识而且觉得重
要的，否则那番话里提到亲戚的反应根本就只是笔者不小心暴露出想
要搏取听众的认同而已。而这也是为何我们常常会觉得听朋友讲一些
平凡且不认识的人的事很无聊的原因。
然而许多导演正是无法注意到这一点，所以才会多少安排这种不
必要的分镜到作品中（笔者其实非常欣赏Christopher Nolan，但不得
不承认这里他做得没有Greengrass好，尽管他的整体程度还是优于Greengrass
。）而且在这篇王家卫的《一代宗师》已经上映后撰写的文章我们可
以发现，这也是为何《一代宗师》很多武戏都是在没有非武术演员的
临演的场景中发生；且那些武术演员在武戏中的功用是挨打，而非围
观时产生的情绪反应。因此尽管王家卫自己都明言他在剧情构思上的
工作方式的确要仿效希区考克（Hitchcock）但却模仿不来，但他《一
代宗师》里的分镜和画面都是登峰造极之作。
至此我们也才可以理解为何侯导那么推崇《神鬼认证》系列：因
为在Greengrass所执导的第二三集中，武戏的分镜是毫无累赘而纯粹
的，而侯导就是一个在创作时非常讲究风格纯粹单一的导演。一个新
电影导演为何会赞赏这么一系列的好莱坞卖座续集电影？因为艺术里
是真的有基本功和原则问题，尽管这些基本功和原则会因个人的品味
不同而有所差异，但由于电影是一门复合型的艺术，因此杰出的导演
往往也能神智清明地给予不同品味的佳作适切地评价，否则他根本无
法应付电影中诸多性质迥异的环节。
也就是说，艺术电影和商业片的区分，就某方面而言其实根本就
是个假问题。
（关于《一代宗师》的部分请见拙文：http://tinyurl.com/mnrttsq）