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尼可一觉醒来，先是和身旁的女伴不欢而散，驾照、
提款卡又接连丢失；回到家，初次见面的怪邻居找上
门倾诉心事，痛哭一场，让他手足无措；出门跟老爸
要钱，又被海削一顿；原以为邂逅迷恋自己的女同学
是一场艳遇，没想到也是一场空；想到酒吧买醉图个
清静，没想到又来个喋喋不休的醉老头缠上身。
你可以说“噢！柏林男孩”（Oh Boy）是个衰尾少年
的囧事日记，我想起马丁史柯西斯的“下班后”（
After Hours，1985）讲个上班族回家路上怪事连连，
整晚被困在家门外的奇特遭遇和叙事。德国导演杨欧
雷杰斯特（Jan Ole Gerster）的这部处女作里不见夜
色迷茫和荒唐怪事，而是用俐落的黑白影像纪录都市
风景，佐以轻快爵士乐，带着几分法国新浪潮电影的
况味，勾勒出迷惘少年的日常生活。
电影开始连篇的倒楣事就像无间断的胡闹喜剧，直到
尼可独自坐火车回家，我才踏进了他的心情世界。他
年近三十却依然对未来茫然，对什么事情都只有三分
钟热度，看到这才发现“噢！柏林男孩”不只是部单
纯喜剧，说的原来是失落。
尼可在社会上没有明确的职业和身份，又丢失了驾照
、信用卡这些与社会产生连结，证明自己存在的物品
；想买张车票都买不到，还被当成搭霸王车的小混混
，好像全世界都与他沟通不良，他不知道自己何去何
从，要的是什么，就连唯一想要的一杯小小的咖啡都
无处可觅，不是价格贵得离谱，就是缺货售罄，令他
频频受挫。
从尼可在剧场里看着过去的女同学表演的神情，可以
知道他多羡慕这个他以前嘲弄的小胖妹，因为她明白
自己要的是什么，她在表演台上舞动肢体，于众人面
前勇敢无畏；反观尼可亟欲隐藏自己，从电影开始就
不断逃避与别人接触往来，因他不知怎样解释自己，
定位自己，而解释起来总是误解重重，如一开始的女
伴、心理医生、查票员……，即使他对重逢的女同学
充满兴趣，一开始也踌躇著该不该去看她的演出。
尼可在外头找不到去处，在人前隐藏自己，回到家─
─如果这算得上家的话──在空无一物的房里宛如失
根的漂浮物。他寻找未来，同时也寻觅归属之地。他
在森林里火车上的两场戏动人，是因为电影向我们揭
露了他的迷惘不安；他在药头家躺在老奶奶自动躺椅
上安稳放心，让我们看到他对温暖的渴望，是因为他
找到了短暂归属，这些都引领观众更贴近他的心情。
尼可唯一主动找上别人，就是在需要咖啡与菸的时候
，那些他无法抗拒的瘾头，但咖啡总如被施了魔咒般
躲着他，就算随身携带香菸，也总忘了打火机，只好
与旁人借火，这是他不得不主动找上其他人的时刻。
直到他遇上了酒吧里的老人，听他叨叨絮絮听得入迷
，即便最后还是成了件麻烦事，但最终尼可不再害怕
麻烦，热咖啡在一日之初的晨光底下流进他的心底，
尼可毋须多言些什么，为我们带来了希望与改变。