原文出处：http://yuuka0414.pixnet.net/blog/post/162310901
(以下有雷，请慎入)
近年香港电影因顾及内地市场，鬼魅片产量大减，改编自香港作家李碧华鬼魅系列的《鬼
夜 - 迷离夜》，号称继《见鬼》《三更》10年来最恐怖鬼片，少了内地市场包袱全片更
显港味十足。由六段惊悚怪谈组合的《鬼夜》，分为《迷离夜》、《奇幻夜》上下两部片
子，每段短篇皆由不同导演独立拍摄，首先上映的《迷离夜》分别为《赃物》、《放手》
、《惊蛰》，由任达华、李志毅、陈果执导。
第一段短篇《赃物》，由任达华自导自演、李碧华编剧。原在工地担任散工的关富强（任
达华饰）因迟到没了工作，不愿领补助沦为被救助的对象，为了生活而盗取有钱人骨灰向
死者家属勒索，最后惹鬼上身。在诡谲氛围里掀开故事序幕，深夜的香港街头、面色苍白
的阴魂、阴冷与惨绿的色调搭配吓人的音效，是这三个短篇中最有鬼魅气氛的一则，却也
是最道尽社会现实面的一则，充满控诉社会不公的隐喻。
关富强在两次解聘时都大喊：“呢个世界唔公平！”道尽多少人心声，反观林雪饰演的地
主饱鬼，生前死后都不愿意与人分享，宁愿边吃边吐边喊饱，却一口一口将好处吃尽。“
起楼无楼住，斩叉烧无叉烧食！”，打工仔以血汗为人作嫁，辛苦了大半却落得一场空的
悲哀似都写在这句话里。
从一开始小女孩鬼魂在街头四处求人收留，到鬼魂自己出面赎回自己骨灰，兜了一大圈还
是如同你我一般被困在：“生仔要床位、读书要学位、做人要上位、死左要灵位”这无法
改变的命运里，做人也好、做鬼也罢，图的都只是个温饱与安身之处，似乎又应了《倩女
幽魂》燕赤霞那句名言：“人生不逢时，有时比做鬼还惨”，人一穷比作鬼还凄凉。
第二段短篇《放手》，李志毅编剧执导。何可（梁家辉饰）与兰姐（陈慧琳饰）为在同一
商场内开业的同行，故事发生在何可的算命摊在歇业前夕。陈小婷（颜卓灵饰）与老师发
生不伦恋，怀孕后选择投海自尽，心有不甘的她对同样已怀孕的师母 - 张太（陈滢饰）
展开报复，最后在何可和兰姐的开导下，选择“放手”离开。
有别于前一段短篇的紧凑压力，这段故事显得诙谐轻松，从撞鬼到驱鬼、台词到演出，都
有着逗弄观众大笑的片段，色调也属三段故事内最为明亮的。相较李志毅1988年早期作品
《血衣天使》那股女性复仇的狠劲，《放手》演的是八股的故事内容、说的却是劝人放下
的智慧，故事内最为无辜的是怀有身孕的张太，被背叛与被抛弃的都是女性，而始作俑者
张生却显得无事。随着时代的演变、成长智慧的增进，该如何选择“放手”的方式，复仇
、死亡、放下，看似走不出来的困境，其实换个选择故事最后结局就会大不相同，握在手
里的或许是他早已不记得的“爱”，放手后拥有的是属于自己的人生。
第三段短篇《惊蛰》，由《三更2：饺子》导演陈果执导编剧，讲述在铜锣湾鹅颈桥下专
职“打小人”的朱姐（邵音音饰），于惊蛰夜与三位奇怪客人发生的事情，分别为阔太恶
婆婆（顾美华饰）、黑道人士梁震婴（卢海鹏饰）、面无血色的女鬼（陈静饰），前两位
客人只是拉开此夜惊悚序幕，陈静所饰的诡异神秘少女才是重点。朱姐受托接下最后一笔
生意，并让女鬼亲自敲打这“三男一女”泄恨，当鞋子打到小人身上时，声声铿锵有力，
似要将满腹怨气一次宣泄而出，随着小人画纸支离破碎、警消呜笛声四起，女鬼的凄凉遭
遇也浮现在观众眼前。
《惊蛰》绝对是三段短篇中最令人过瘾的一则，邵音音与顾美华饰演的恶婆婆你来我往的
诙谐对话，稍稍舒缓了紧张气氛，将这阴森的打小人仪式添了几分趣味。与黑道人士卢海
鹏一段反讽时事的对话更是令人拍手叫好，借由与香港特首名字同音的“梁震婴”，暗讽
为上位的不择手段、凭印象为自我辩解的丑态，这段对话也成了在香港上映前夕的最佳宣
传利器，一放上高登便引起网民大声叫好，间接为港人发声一吐沉积已久的怨气。
邵音音充满层次感的演技十分出色，从虚应客人的无奈自嘲、与“梁震婴”的诙谐对话、
遇见女鬼的心虚悔恨、见死不救的私心、求女鬼饶子一命的痛哭，将观众情绪一步步领向
诡谲氛围，即便是间接杀人凶手，却也令人不禁感到心疼，下届金像奖女配角或能见到这
位老戏精之名。
“爆炸糖”陈静也是一大亮点，平静神秘的姿态现身、打小人时眼中含泪的不甘、最后原
谅朱姐的淡淡无奈，在《低俗喜欢》金像奖加持后，陈静的演技更为内敛稳重，不再只是
露露性感的小女生，即使是来索命报复却依旧凄美的令人心疼。陈静近来也遭负面缠身，
姑且不论息影一事是否属实、或是八卦炒作，总觉得影坛若少了这位实力派正妹演员，势
必为一大损失。
李碧华的作品虽说是鬼怪故事，却更有着都市传说的色彩，秉持着“灵异诡秘而非廉价靠
吓”的精神。《鬼夜》并不是一部想吓人的鬼片，每段故事背后都有各自的意涵，真正可
怕的依旧是故事里所阐述的现实人心。下部《奇幻夜》不知是否会在台上映，这般充满浓
厚港味的鬼片依旧十分吸引人，届时应该还是会走进戏院观看。