《鬼夜之迷离夜》
基本上，三个故事，前两个给负，后面给好，总计分就是普偏负。
然后虽然是负雷，但没有烂到不吐嘈会想死的地步，(好在本来就是冲著原作和陈果才去看
，所以也不算失望到搥心肝。)，因此就简单写写了。
(以下有雷)
<赃物>
任达华自编自导，也是大量宣传的卖点，但实际上却是最令人不奈的一篇，好在放在第一
单元，让人得以倒吃甘蔗。
虽说故事本身（应该）有趣，然而编导却搞砸了，叙事极为流水账，节奏氛围张力也没掌
握好，纵使任达华自演精湛，但自导的独角戏过于无聊，沦为自溺，分镜失当，剪接不顺
，摄影色调是不错，却抓不到视觉重点，而大量穿插快速的(不恐怖）灵异画面与惊悚音效
，不只没达到效果，反而令人烦躁，故事最后更换视点，打算从叙事来个惊奇，却画蛇添
足，情感不足，对故事本身也不太有帮助。但这篇对香港贫富差距的隐喻与抨击，却是很
令人激赏的，穷人吃住出问题，穷鬼也只能当也鬼讨食，“有钱人生前住豪宅，死后还要
占那么一块地”说得真好，不过整个隐喻的批判方式，使用太多符号(譬如工地、烧腊店、
玩具、死了说好饱又不断吃的林雪、包租婆、不存在的游乐园、槌子等)，过于刻意、松散
，反倒弄巧拙，略微可惜。
(补个优点：人着火的画面算惊人好看)
<放手>
玫瑰瞳羚眼无误，非常喜剧的一篇，编导比<赃物>出色，但整体却很电视剧。人物还算是
有一点有趣，譬如陈慧琳所饰演的想看鬼想杀鬼却见不到的命理师，或是梁家辉所饰演的
热爱音乐、一直见鬼的风水师，还有歇斯底里装可爱制服水鬼；不过故事本身悬念太少，
谜题部份观众只要有脑袋都猜得出来，不少伏笔也处理得欠佳，甚至冗赘，略有雷声大雨
点小之嫌，而主题虽然是“爱”，但情感却薄弱得很，对主题的论述也不够；至于恐怖嘛
，刚开始只有诡异，中间有颗长镜头试图制造恐怖氛围，但拖太久又用同样的模式，就显
得烂了；因此，这单元就纯粹把它当作喜剧吧，很多无厘头又莫名其妙的梗是还满好笑的
，譬如用水晶K鬼，或是有阴阳眼可以让钢琴演奏得更好听之类的，很有80 、90年代港产
鬼片的那种幽默，但作为恐怖电影却是失格。
<惊螫>
三个单元最精彩也最像电影的一篇，陈果大胜。故事不拖长，就集中在一个晚上，一开始
便以写实的风格与洗练的蒙太奇带出“惊螫打小人”的文化特色，紧接着让韶音音演的主
角登场，本来对她印象还停留在《低俗喜剧》里，但<惊螫>的戏和她精湛的演出，却让人
专注在故事之中；前两个客户的戏精彩，对白互动有趣，写实、简洁有力，幽默却又令人
心寒，不仅带出“打小人”的过程、形式与历史，亦显现世间的“小人”文化与黑暗人性
，同时也带出主角为求生计泯灭良心的一面。到了中间，剧情开始峰回路转，更精彩了，
收摊时来了个女鬼（陈静饰演）来打小人，内外冲突，情感纠葛，悬念破梗一口气直奔而
来，完全以叙事来制造惊悚，兼具恐怖与揪心，同时有着《绝命终结站》般的乐趣。最后
女鬼忧伤又空虚地徘徊在街道，画面虽不恐怖，却幽美得令人难忘，也令人难过，表面上
谈情，实际上是以简单却够力的隐喻来批判香港当今现状。不过，这单元还是有令人诟病
的地方，一来是碍于片长，一些伏笔收得太快太浅，二来，虽然摄影画面都非常纯熟好看
，别于一般鬼片，有着极高的美学，但最后那如《鬼丝》般的翻车特效加麦可贝慢动作，
实在坏了一锅粥，另外，最后的片尾注解虽然是全片的统一形式，但反而破坏了这个单元
最后的氛围，因为影片已下了非常好的句点。当然这两点还是瑕不掩瑜，<惊螫>有笑有泪
，有爱有恨，有情、有娱乐、有美学、有深度批判，心寒带感人，惊悚带揪心，值得一看
。(但问题是得先撑过前面两篇。)
整体而言，《鬼夜之迷离夜》一点都不恐怖，甚至令人发笑，作为鬼片实在不合格，若谈
及改编电影，也不算成功；不过，即使如此，它还是多少展现了原作在故事上的趣味性，
只是负责的编导不一定能讲好，当然，每篇还是有几个可看的地方，以及与其他港产鬼片
不同的特色之处，而隐喻地批判香港现况也是很值得称许，但每个观众是否可以接受就很
难讲了，毕竟我们不是香港人嘛。
当然，我还是很私心地推荐陈果那篇，其他两篇就算了。
(任达华第一次导就不太苛责了)
至于《鬼夜之奇幻夜》，就......再谨慎观望吧。
补充：配乐是川井宪次(叶问的配乐)，所以当陈果安排“我要打四个。”这台词时，实在
很难不莞尔。(后面陈静徘徊在街道的音乐，那种空虚感像极《空中杀手》那种调调)
(页尾防雷)