连续两年都去看了金熊奖影片，去年的 分居风暴 以及今年的 爱的占有欲
两部电影对于观影者都是一大考验，大量运用长镜头，营造写实气氛，以及大量的对话
极少量的配乐，让人一不留神就会不小心遇到周公，不过幸好，演员杰出的表现，让人很容
易随着情节起伏，只是见好就收的收尾，流下开放的想像，我想是习惯商业电影的观影者难
以习惯的。
爱的占有欲，情节简单至极，描写一个对于儿子不愿放手的母亲，不断的干预生活中的
大小事。但这种司空见惯或者已经有许多人拍过的题材，如何能在艺术成就极高的柏林
影展中得奖，那就是真的得看导演的本事。
导演安排了许多细腻却又能精准刻划出主角的戏，看似生活化到微不足道但却一针见
血的点出角色的内在个性。先是爱子心切的母亲，看似女强人外表，并交际甚广 ，如此
能掌握人性并擅长交际却拿自己的儿子没辙，看似强悍的他，在一场独自前往儿子住所
的戏，她在儿子家中翻翻找找，就想国中时老妈整理家里房间一样企图在疏离的儿子关系
中找到些温暖的存在但正好遇到媳妇回家，强悍的他并不打算和媳妇来个婆媳战争反而慌
张得不知所措，和他在宴会中能在许多人间悠哉的穿梭有明显的差异。至于儿子看似叛逆
又勇于反抗，但其实在母妻无微不至的呵护下，叛逆且忤逆的作风其实是软弱的遮掩，在
婚姻中他逃避当个父亲，面对车祸事件表面上说自己承担，但事实上连受害家属都不愿意
见面，车祸当下更是不敢下车救人。母子撕破脸那场戏，也就是儿子要母亲交回家里钥匙
并把儿子交代买的喷鼻器给他，儿子原本要求绿色包装的品牌，但母亲硬是自动升级另一
款，儿子当下气炸了，导演运用小事件来凸显主角戏格，在此是明显不过了，母亲是爱儿
子的这点无误，但他从未倾听儿子的真正需求，她只懂得给她自己认为最好的，也因为
如此，母子的想法在没有交集的情形下是日益疏离。第三的主要角色是媳妇，在当中她
是最坚强的，她承受了两个人扭曲的灵魂能不坚强也难，当两个脆弱的人要面对罹难家属
时，为有这个坚强的媳妇，可以冷静的处理眼前的窘境。
导演也细腻的运用手机这个生活常见的小物，来贯穿全片，若不仔细思考不容易体会导
演巧思，片中的母亲总是不断用手机联络事情，看似忙碌却凸显一种慌张和无助，那场在
儿子住所内的铃声更营造出母子及婆媳三人间的紧张关系，而车祸现场肇事者和罹难者都
各留下了一支手机，叛逆的儿子最后要求过母亲再也不能打电话给他，因为他受够了母亲
无理的监控。而当母亲去见罹难家属时，看到死去小男孩留下的一只手机，那小男孩每天
放学一定会准时打通电话给他母亲，刚和儿子摊牌的她，当下更是整个泪崩，眼前的妈妈
虽然痛失儿子但却和儿子感情坚定不移，而他替他儿子脱罪，和儿子关系却从此步入冰点，
一个是拥有儿子形体的母亲，另一个只能拥有儿子美好的记忆，哪个比较痛苦呢?
电影的结束让人有些错愕，但还有更好的收尾吗?我试着想过?但在情绪都赤裸的释放下
导演见好就收，何尝不是个很俐落的收尾呢?
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