2007年，克里斯汀穆基（Cristian Mungiu）的《4月3周又2天》在坎城影展拿下金棕榈奖
，国际影坛正式掀起“罗马尼亚新浪潮”，在此前后包括《1208全民开讲》、《加州梦，
未完成》、《爱在世界崩毁时》、《拉札瑞斯古先生之死》、《警察，形容词》、《灵欲
告白》等片，接连以强韧写实的力道划破隐藏在国族历史下的社会现实，原以为差不多该
退潮了，谁知又冒出《爱的占有欲》擒下2013柏林影展金熊奖。
《爱的占有欲》的剧情非常简单，主要透过儿子肇事的车祸，带出母亲如影随形的影响。
然而就像《4月3周又2天》也只是从女主角协助同学堕胎的一天，却掀起台面下更多令人
不安的事实。对台湾观众而言，《爱的占有欲》应该比较亲和，因为没有那么多历史背景
需要咀嚼，况且片中描述母亲如何强力介入儿子生活（派自己的清洁妇去儿子家帮忙打扫
，藉以探听生活隐私；并认为儿子的女友是带坏他的根源……），儿子犯错后利用各种人
脉资源关说保护，在我们的社会其实屡见不鲜。
但电影迷人的地方就在于此。它不是让你看了事件浮面，叹口气、道人几句就了结的茶余
饭后；它钻啊钻地进到这个原生家庭更核心的问题：儿子对母亲的强势与父亲的唯诺（况
且母亲还有阿姨撑腰）看似不以为然，自己却在和女友的关系里，流露出恐于负责的懦弱
而不自知。如果眼光再向外扩散，这场车祸又带出罗马尼亚的贫富差距，如何成为一种阶
级对立：富有的人掌握权力，对立的也学会抓住这种原罪追打不公，而看似局外者（例如
车祸目击证人）更懂得在其间渔翁得利。简单剧情却能引爆出复杂的冲突矛盾，正是功力
所在。
导演卡林彼得奈特（Calin Peter Netzer）更艺高胆大的地方，是拍了好几场只有少数人
在封闭室内对话的戏，这种很容易陷入干涩的处理手法，在本片竟然产生相反的效果，完
全突出了编导演的契合无间，甚至摄影机在抓角度时的厉害。
打从一开场母亲跟阿姨抱怨儿子，就已埋好了引线；当观众快向儿子这边倾斜时，女友对
他母亲的一番谈话，又震荡了道德的翘翘板，左右为难。而那场母亲到受害者家中致歉，
从替儿子说项到请求对方同情的变化里，你几乎可以看到用社经地位武装的女强人，如何
融化成一个单纯的妈妈，才回到车上；也唯有如此，那个打不开车门的儿子，才有勇气与
动力跨出去。
最后那一镜到底，用后视镜与车窗间接让我们看到（但听不到）车外过程的戏，完全展现
场面调度的恰到好处。难的是儿子回到车内时，那泪水还得刚好滑到鼻梁边，当母亲系上
安全带，儿子的女友抬眼看着她，所有人的问题在这一刻不见得都获得解决了，但那股剧
烈沈淀后的人味充塞整个景框，尽在不言中。当影片就这么结束的时候，我竟然可以想像
在柏林影展全场欢声雷动的反应。这股舍得，才是境界。
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