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作者: Quiff (酒吞童子) 看板: JP_Entertain
标题: [新闻] 人生本是喜剧：内村光良专访（下）
时间: Fri Jul 12 18:04:56 2013
http://tw.movie.yahoo.com/spotlight/d/a/130712/3/zvk.html
文／Quiff
小内在2006年终于一圆导演大梦，交出自编自导自演的执导处女作《花
生好棒！》。电影描述传说中的三垒手在多年之后重回故乡，却赫然发
现当地已沦为处处拉上铁门的落魄商店街。为振兴故乡景气，他重新集
结如今已三十好几的当年队友，与强豪球队再度决一死战。
这部运动喜剧名义上虽是小内的执导处女作，实则是从综艺节目衍生出
的联合企划，片中主演的Summerz、TIM、府川亮等搞笑艺人多是“搞笑
大挑战”（内村プロデュース）的节目班底，电影的幕后拍摄花絮也皆
在节目上播放。
相比之下，《我们的交换日记》才更像是内村光良真正朝导演之路出发
的第一部处女作。片中主角皆非小内平日熟悉的搞笑艺人，而是起用了
伊藤淳史、小出惠介、长泽雅美、木村文乃、川口春奈等戏剧出身的专
业演员。
“前作《花生好棒！》有点像是大家一块热热闹闹拍出来的电影，但这
次我则是想真正以专业导演的身份来好好专心拍一部作品，既是一次学
习的过程，同时也想以专业导演的身份受人认同。”小内解释道。“我
在处女作中所学到最大的经验，就是导演绝对不能迷惘。如果是仍处于
迷惘的状态下就进入拍摄现场，仍处于迷惘的状态下就启动摄影机，拍
出来的镜头也会充满迷惘。在拍摄的过程中绝对不能存有一丝一毫的迷
惘，这是我当时所得到的最大体悟。”
“《我们的交换日记》的重心在于，如何呈现出两名主角各自迥异的人
生态度，这也是我最想要呈现在观众面前的部份。如果不是演技出众的
专业演员，很难诠释出其中微妙转折。搞笑元素在片中虽然也占了重要
角色，但顶多只能排到第二顺位，而是得先以演技为重，所以我才选择
要起用专业演员担纲主演。”
“片中主角们都能理解我想要传达的意图，在大银幕上加以出色诠释。
演员们交出了超乎我想像之上的表现，让我在拍戏时不知不觉间看到入
迷了，甚至连自己的心情都为之大大撼动，深叹果然不愧是专业的演员
。”小内回想道。“但身为一名导演，我自觉对于女性角色的执导上仍
略有不及之处。对于男性角色的执导上，我也许已经很习惯了；但女性
角色的部份就可能还太过谨慎了。拍完这部电影后再回首深思，这点大
概是我最需要反省的地方。”
电影改编自日本知名放送作家铃木收笔下小说〈艺人交换日记：Yellow
Hearts物语〉。手头上掌有“中居大师说”、“矛盾大对决”、“黄金
传说”等二十余个畅销综艺节目，铃木收如今贵为日本头牌放送作家，
其妻子便是搞笑艺人“森三中”大岛美幸，他更曾将两人步入礼堂的过
程写成散文付梓，日后翻拍成日剧“爱上恐龙妹”；搞笑界的一切甘苦
酸甜，铃木收再清楚也不过了。
比较起完全原创的处女作《花生好棒！》，与小说改编的《我们的交换
日记》，小内透露：“书写原创电影的剧本，必须从无到有完全由自己
发想，是很辛苦的一件事。改编电影的难处则在于既要发挥出原作的特
色，又得添入独属于自己的色彩。而且你又不能将小说情节原封不动搬
演，要从中撷取出哪些段落加以改编，又是另一道难题。”
尽管转任电影导演，小内终究还是忍不住显露出搞笑艺人本色，为电影
添上了自己的独门搞笑绝招。
“片中的段子几乎都是由我自己发想的原创段子，只有意大利面的梗是
取自于原作小说。比起电影而言，原作小说来得更加写实，也比我的电
影来得远为残酷，挖掘得更加深入。电影则是着重于捕捉两名主角的人
生态度，以及他们面对搞笑时的认真姿态。但两者在架构上都是前半段
充满欢笑、后半段则逐渐严肃起来，原作小说与电影这点并无二致。”
从《花生好棒！》到《我们的交换日记》，贯穿其中的则是“追逐梦想”
此一命题，也是小内特别钟爱的题材。“我自己目前仍在不停追逐梦想
，持续朝自己理想中的方向迈进，处于现在进行式之中。还想要拍出更
多更多的电影，想要看见彼此素昧平生的观众因为看到了我的电影，而
在戏院中不约而同地轰堂大笑。所以‘追逐梦想’这个主题仍会在我的
电影中占有一席之地。”
小内坦承，喜剧是他作为导演的毕生志业。“如果之后仍有执导的机会
，虽然目前脑中还没有确定的想法，但我希望能更强调出喜剧的色彩，
拍出比目前已交出的这两部电影来得更能引人发噱的作品。”
从少年时期便热爱《洛基》系列作品，乃至于李小龙、成龙的武打电影
，成名后更常常在节目上表演模仿成龙的压箱绝活，但小内对未来执导
动作片的可能性则敬谢不敏。“虽然也想拍动作片，但可惜我只会装腔
作势的假功夫（笑）。就算是动作片，应该也是会像默片时期的动作喜
剧（Slapstick），到处跌跌撞撞、满地打滚，如果能拍出这种类型的
动作电影就是万幸了。”
九零年代便以搞笑短剧崭露头角，以敏锐的现代都会观察而紧攫年轻观
众的目光，催生出“白姬”等无数招牌短剧角色；如今贵为日本搞笑界
龙头，小内早已晋升主持人地位，节目中鲜少需要抛头露面出外景或卖
命演出；但他总是不忘在百忙之中抽空拍摄搞笑短剧，近年来曾交出过
“内村Comedy House”、“Life”等短剧特别节目，对搞笑短剧所抱持
的热情至今未减。
“目前我还是会收到拍摄搞笑短剧节目的邀约，往后也打算持续拍摄下
去。就我看来，搞笑短剧与电影其实相去不远。短剧比较像是一百公尺
、两百公尺之类的短距离赛跑，电影则好比是马拉松，最大的不同之处
果然还是在时间长短上头。短剧需要如同短距离赛跑的瞬间爆发力，而
马拉松选手该如何持续逼出高度潜力这点，则与电影如出一辙。”
“至于在拍摄手法上头，因为我鲜少有机会执导搞笑短剧，多半是以表
演者的身份参与搞笑短剧演出，所以这方面不太清楚。但短剧跟电影在
演技表现上并没有那么大的差异。就电影而言，虽然在幕后担任导演是
我的毕生梦想，但我也同样喜欢在幕前担任演出的角色。我还真是贪心
呀（笑）。”