如果想要参透《末路车神》，就请先参透一下原英文片名《The Place Beyond the Pines
》，直译就是"松树林之外的地方”，《蓝色情人节》导演德瑞克奇安佛兰斯用了一处松
林，代表罪恶与救赎的起落，而同时带出了两代之间悠长的两代情仇。不同于《蓝色情人
节》选择用插叙手法记叙爱情絮语，这次放弃此手法，用三段时间点，但却各自分立的独
立主题来说这故事。用了极大篇幅紧扣住”家庭”概念，但都用了父亲形象说出了两代间
不同的人生道路，而这极端对立的父亲形象，就请来了雷恩葛斯林与布莱德利库伯来饰演
。
一个放浪形骸的玩命特技车手、一个是循规蹈矩的警员，两个人命运的交会来自于一场抢
案，你是兵、他是贼，必有一方将生死权操在手中，很不巧地如同老套的社会新闻剧码，
兵抓了贼，甚至还杀了贼，但也因此陷入了道德与宿命的轮回之中。导演德瑞克奇安佛兰
斯一直不相信所谓的童话发生，从前作看破爱情开始，这部也不意外地用了类似的概念去
贯穿。雷恩葛斯林饰演的车手路克，在遇见前女友为他生下一子后，决心要为母子俩的生
计负责，在走上抢劫不归路之前，他被描写成一位凶狠暴力却又用情专一的脚色，这点跟
之前扮演过的《落日车神》类似，所以雷恩葛斯林饰演起来驾轻就熟，但导演愿意给了更
多人性的角度来侧写，例如教堂受洗、冰淇淋店合照等等，用了极简的手法确立出第一个
父亲形象，也让第一段故事看起来有血有泪。
到了第二段开始的命运交错，家世良好、循规蹈矩的警员艾佛瑞由布莱德利库柏饰演，值
勤一年却因为抓了头号通缉犯而立了大功，但他却心知这可能是混乱下的选择，所以使他
内心愧疚，直到被同袍收取赃款与了解路克留有遗腹子时，内心的交战转变为伪善的胜利
，使他决定转换跑道，选择更加讲求公平正义的大法官之路。导演将这两人道路分歧选择
在松树秘林，当路克满怀愤怒进入松林，一个晃移长镜头让他走入罪恶，而艾佛瑞走出松
林，决定揭发贪污警察的肮脏事，两造之间，一个为了生活、一个为了罪恶，宿命的纠结
也延续到了下一代故事。
到了第三段故事由于上一段叙事缓慢，导致焦点逐渐受到转移，幸好最终松林内艾佛瑞的
忏悔与路克儿子一去不返的机车归途，让前头早已死去的路克悲剧英雄形象给再一次升华
，到了第三代故事不难去猜到艾佛瑞与路克的儿子相遇，两人却都有着叛逆、不安的青少
年基因在躁动，艾佛瑞的儿子失去了父亲、路克的儿子不知道父亲，两人都用着自己想法
来走着父亲的老道路，不知道这样的安排立意点是否正确，但可以知道的是，导演愿意把
关怀角度放在路克的儿子杰森身上，虽然说杰森的命运是否和父亲相同我们无从得知，他
虽然背负著不幸，但他在松树林宽恕了仇人，学会了成长，也了解父亲身分，进而跨上二
手摩托车走出了另一个未知旅途，倒不如说他虽然没有父亲陪伴，但他依旧留着父亲的血
与认同来生活；相对于艾佛瑞平步青云踏上政途，却失去了许多该拥有的幸福美好，不得
不说这宿命的力量实在过分强大，一个转念却也决定几代的命运。
《末路车神》是部需要细细品尝个中滋味的故事，也耐得起考验，利用一座松树林开启了
两人选择，导演对这地点安排上实在神来一笔，但也用了很大的力气去讲这个悲剧，三段
都有着重点，只是力道轻重和故事完整就仍有差异之分，但也不失为一部精采的作品。