每一部的沙马兰作品我都至少看过两遍以上
（以下有一点沙马兰作品中的微雷,先行提醒一下）
沙马兰的风格相当明显,极为复古的特写与说教镜头
平常聊天不会去探索的内心的软弱部分
细腻的情感表达,他的作品一向有类似小说的书写感与很强的核心价值
但是他的导演观,一直都是以欺骗为主
你永远不能相信他剪出来的预告
我们可以发现他的作品在票房上反应较好的
都是属于预告与电影内容较为相符的电影
例如灵异第六感
例如恶灵电梯,因为不是他来导演,所以很明显这部恐怖片
实际内容就是恐怖片
但是你看看灵异象限 外星人预告 实际内容讲信仰与亲情的拉扯
水中的女人 恐怖片预告 实际内容在讲团结与梦想,甚至讽刺影评不懂他
破天荒 灾难片预告 实际内容在讲婚姻与孤独
阴森林 怪物片预告 实际内容在讲我们要如何忘记痛苦活下去
惊心动魄 神祕片预告 实际内容在讲英雄的起源
地球过后 未来片预告 实际内容在讲家庭的破裂与修补
一部电影里面,当然可以去探讨多方的角度来综合它的深度
这很常见,而且近年来已经成为商业电影是必要的构成方式
只是沙马兰在这一部分的比重总是做的很极端
他在自己的哲学与电影的主调里取的平衡,做的太差了
更何况他的宣传都是走极商业路线
就像想看地球过后的人,一定是想看科幻感与刺激的战斗元素
结果是一部亲情小品
然后想看亲情小品的人会知道地球过后是属于他们的片单
进而买票进戏院看吗？
反而我们看到恶灵电梯里面,一样有他的哲学观穿梭在电影之中
但是与电影恐怖主调比重的平衡,拿捏的恰到好处
这种大局观掌控更适合商业电影的呈现
然后自负的沙马兰却坚持将他的哲学凌驾于电影主调之上
说穿了沙马兰就是在玩弄商业电影
即使他仍是可以在电影中添加一些蛮有创意的东西
但他还是做不到昆丁那样可以收服人心
因为沙马兰总是用欺骗和诱导的方式
来考验大家对不同题材的接受度
而且一再的挑战,这才是属于他的灾难片,这才是属于他的史诗片
我真的很担心,下次他拍一部以天伦之乐为主的超温馨亲情片
内容却是恐怖残忍的血腥鬼片,他绝对有可能会想这样做
甚至觉得你们不是想看恐怖片吗,真的拍给你们看了！
另外讨厌他的演员也不胜枚举,山缪杰克森说没见过这么自大的人
马克华柏格甚至在拍破天荒时就跟他冷战了
宣传期当中就开始骂他了,发誓再也不拍他的片
灵异第六感的成功,让我们见证一个人太早成名
不管你是演员或是导演,反而可能会让你之后的路走的更为狭隘
可是我们不能忽略了,一开始就提到的,奈沙马兰的哲学
的确都是你我平常比较少去探讨到的话题
而且这些哲学都相当的简单
沙马兰总是善于在平凡的事物中找出他自己的轮回看法
作为一位思想家,还是作为一位好莱坞印度人
这些都是构成奈沙马兰这位导演的元素
最后说一下个人喜欢沙马兰电影的前三名为：
惊心动魄 > 阴森林 > 灵异第六感
尤其是惊心动魄里 超人养成的阴郁步调 比诺蓝的开战时刻还要更早
也更为深沉
如果你并不计较一些既有观看原则的话,善于喜欢追寻不同价值的人
我相信沙马兰的电影 你都不会觉得太差才对
这也是为什么最新这部 地球过后 连沙马兰的支持者也不买单了
因为故事是will所写,沙马兰的深度被剥削了以后
他还硬找出will故事里面的剩余价值来放大
将此凌驾于这部科幻片之上
不管这部的亲情到底做到有多深刻
在默认市场取向的票房就是一个完全的错误
will家族的全球宣传也挽救不了
也许这也是一个反行销的手段,至于话题的确是产生了
但有没有让电影公司赚到钱
我们就不得而知了
就客观来看应该是悲观的