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(网志版 from 一个分析师的阅读时间)
[影评]狼的孩子雨和雪──细田守的挑战
〈狼的孩子雨和雪〉是一部带有奇幻色彩的动画电影。故事叙述普通的大学女生花与狼人
彼相恋后生下长女雪以及次子雨，彼过世之后，花独自抚养两个孩子长大。这部电影的主
题是种族，花与彼的跨族之恋、雨和雪的自我认同贯穿了整部电影。这个故事虽说并不复
杂但也不好处理，导演细田守的个人风格以及美学概念却成功地将这部电影提升到更高的
层次。
图、狼人一家。这个彼看起来好像灵体。
种族认同的美丽寓言
〈狼的孩子雨和雪〉基本上可以分成两个部分，前半部是花与彼的恋爱故事，后半部是雨
和雪的成长故事。花分别以女人与母亲的身分连系了两部分，但是整部电影的重心其实并
不集中。前半部基本上毫无主题。花与彼两人相恋，彼向花坦承自己狼人的身分，最后两
人结婚并生下二子。花跟彼的心理历程相当空洞，观众完全无从理解为什么花能够如此轻
易接受彼的身分──除了爱到昏头，实在很难有其他解释。后半部的主题明确，就是雨和
雪两人的成长与自我认同。雪小时候活泼好动，狼的部分大于人；雨则是文静害羞，人的
部分大于狼。然而，雨在一次狩猎中觉醒了野性本能，从此走入狼的世界；雪反而在进入
学校爱上社会生活，自此决定不再变身为狼。
以剧情结构而言，前半跟后半虽然有逻辑关系却没有必然要放在同一部电影里的必要性，
甚至可以独立拆成两部电影都完全不影响观众的理解。前半部的剧情其实跟〈风中奇缘〉
、〈阿凡达〉等异族恋情故事系出同源，但显然编剧没想好这段故事的重点是什么，以至
于这段实在是让人昏昏欲睡。导演细田守虽然试图想透过高超的技巧弥补，却显得无能为
力。
后段剧情设计则完整许多。人狼混血的雨和雪拥有完全不同的个性与天赋，最后却选择了
与最初天赋不同的道路──雪想成为人、雨想成为狼。雨和雪搬入乡村的旧家(也是前后
两段最正式的转折点)，花问了两人：“喜欢吗？”到处奔跑探索环境的雪说：“很喜欢
！”被壁虎吓得抱住姐姐的雨说：“我们可以回去吗？”雨依赖姐姐雪，从小就是雪的战
斗能力高于雨。“学校”是两人转化的关键，因为学习就是改变。姐姐雪选择在人类的学
校社会化，弟弟雨选择在自然的学校野兽化。两人在学习之后也展现出截然不同的样貌，
雪在学校成为风云人物，雨则随着狐狸老师在山林里探索奔驰。两人地位正式反转，是一
场经典的争执。
图、雪拿着无毒蛇当玩具，吓坏其他小女孩，差点失去朋友。
雨如同找到珍宝似地告诉姐姐山林中的一切，并主动(雨向来都是被动者)询问姐姐：“一
起来山上吧。”雪反问：“为什么？”雨说：“因为是狼。”雪说：“是人才对。”接着
雪强势地要求弟弟：“你明天就来学校，不然我会教训你。”雨反问：“为什么？”雪说
：“因为是人。”雨说：“是狼才对。”雪出手打了雨一巴掌，雨掀了桌子，两人变身为
狼战斗。小时候体格健壮、天赋敏锐总是强势的雪，完全不敌在野生世界中磨炼过的雨，
只能一路挨打逃窜。最后雪躲进了浴室拉上门，一个人躲在浴缸中哭泣；雨则昂然而立，
瞪大血红的双眼看着花。
这段戏之所以经典，在于几个部分。第一，雨的主动性。雨主动跟姐姐分享自己的生活，
并主动邀请姐姐进入自己的生活。第二，两人对自己形象的认同与坚持。雪认为自己是人
、雨认为自己是狼，并要求血统与自己相同的对方也做出跟自己一样的选择，甚至发生战
斗。第三、雪战败，并躲进浴室结束战斗。“关门”其实是非常人类的解决方式，在这里
象征著拒绝与逃避。雪选择了非常人类的方式表态投降，雨拥有人类的智慧并未持续追击
，此消彼长的情势非常明显。这是本作中最关键的一场戏，十分精彩。
图、雪和雨的争执。从两人的表情可以看出，战斗一触即发。
然而，即使后段故事节奏紧凑精准，也难以遮掩前半部(搬到乡村以前)的松散无力；特别
是本片将近两小时实在稍微偏长。如果从观众以及好莱坞商业制片的角度看来，应该会让
故事开始在彼死亡的雨天，接着用十分钟处理花带着狼人幼子在都市生活的困难与挑战，
之后就直接进入乡村，并把重点完全放在雨和雪的成长心路历程；至于花与彼的恋爱故事
，则用插叙简单处理就行。这样的处理法自然与导演细田守的美学意识有关。
图、花、雪和雨三人梦幻般的乡村生活。
细田守的挑战
如果你对日本动画电影稍有认识，想必听过细田守。细田守最早的动画电影是1999年的〈
数码宝贝大冒险〉与2000年的〈我们的战争游戏〉。这两部作品虽然是儿童向强烈的数码
宝贝短篇电影，但细田守精准的处理力道成功地打响了自己在日本动画界的名气。然而，
细田守与吉卜力工作室的恩怨，却使自己一下子从动画界的新星沦为黑名单，一直到2005
年接下〈海贼王电影 祭典男爵与神祕岛〉之后才又重新翻身。2006年，细田守拍出导演
生涯最重要的作品〈跳跃吧！时空少女〉，一举拿下日本电影金像奖最佳动画片奖。2009
年，细田守将〈我们的战争游戏〉的剧情重新改编成长篇电影〈夏日大作战〉，充满企图
心的表现让人印象深刻。〈狼的孩子雨和雪〉，则又充满更多细田守的全新尝试。
我认为细田守是日本动画界中仅次于已故的近藤喜文，在风格与感兴趣主题上最接近宫崎
骏的导演。近藤喜文长年在吉卜力工作室堪当要角，导演生涯中唯一一部长篇电影〈心之
谷〉表现极为惊人，长期被视作宫崎骏最佳接班人实至名归。虽然宫崎骏当时为什么狠捅
细田守一刀的理由已经不可考，但今日吉卜力失去近藤喜文又放走细田守，只剩下宫崎吾
郎这个毫无天赋到可悲的庸才，几乎看不到未来。
〈祭典男爵与神秘岛〉完全是细田守对于吉卜力的怨愤；〈跳越吧！时空少女〉中充满酸
甜青春与少女心情的刻划；〈夏日大作战〉将青春的题材拉到更大的历史格局中观看。〈
狼的孩子雨和雪〉处理的议题不仅是青春更是成长，甚至是成长中不得不面临的自我认同
与选择。细田守在本作中并没有在自己擅长的舒适圈中打安全牌，展现出更甚以往的野心
。
首先是画面。本作中大量使用静止的远镜头处理对话，注意，是“对话”。通常远镜头是
用在强调人与环境的互动，或者单纯强调情境、动作、构图。但对话的关键是情绪流动，
不管是真人电影或者是动画电影，正常做法一定是将运镜带到说话者的表情上，但细田守
完全不来这套。观众会看到两个小小的角色在对话，听得到声音却看不到表情与动作。这
一方面挑战配音员宫崎葵(花)与大泽隆夫(彼)的功力，另一方面更是挑战导演功力──只
要情绪流动稍微失准，这幕戏就宣告失败。但细田守不仅成功，而且还将之变成自己的特
色。再者是声音。许多幕戏中完全没有对白，细田守便纯以音乐与音效带过。例如某一幕
描述小花的梦，整段无声，最后画面突然变黑只剩下一声水滴。
图、选择成为狼的雨，昂然立在山崖上看着母亲。
整体而言，细田守比过去更敢“留白”。留白是商业制片最想删减的片段，但却也最能看
出导演的功力。细田守过去虽然并不是不懂留白，但相对于今敏这类将留白玩到出神入化
的导演而言，就显得十分小儿科；本作中，细田守的留白功力明显更上一层楼。对我而言
，〈狼的孩子雨和雪〉是一部技巧非常细腻的动画电影，然而却没有〈跳跃吧！时空少女
〉触动人心、也没有〈夏日大作战〉活泼有趣，说故事的技巧已经超乎故事本身，稍微辞
溢乎情。不论如何，我认为这都是一位导演在生涯中不断成长的过程，细田守的挑战虽未
完美达成，却也证明自己可以处理各种题材，未来仍值得期待。