冲着法庭剧类型，昨天到信义威秀一睹“圣诞玫瑰”。
很可惜的是，剧本落入俗套、主角个性了无心意、支线过于松散这三件事情，
让我觉得这并不是一部好电影。
所谓的正文，指的是理性地发觉真实(自启蒙时代以降的思想精华)，
这是一种历史角度的观察，套用在电影剧本里面可能稍有不妥，
但我觉得还算贴切。这类正文法庭剧最大的特色，
便是有个坏人存在，但是坏人很狡猾，因此作为“正义使者”
的检察官，在不断地挫败与灰心的状况下，终于成功的打赢被告，
赢得法院、媒体与社会大众的赞赏。
反文呢？
反文则是相对于正文的观点，检察官穷尽一切发现真实以后，
发现其实自己一直被受害人误导，其实受害人本身才是真正的加害人。
这种剧本的有趣性在于违背了正义的基本形象，简而言之，
亦即被告本身可能才是正义的代表，而检察官的错误，
成了一种对正义意识执著的自我反省。无论如何，正文与反文不断地交错，
亦即发觉真相的执著意志/自我反省这种历史进步，成了一种诠释电影的观点。
圣诞玫瑰的叙事观点即是属于“反文”，但是在现代，
即令这种表现也是落入俗套，因此造成了剧本的张力不够。
检察官陈志天对于父亲执著于与被告借由认轻罪的方式协商，
造成受害人跳楼自杀一事全然无法原谅，
因此执著于发现真实与维护受害人权益，
桂纶镁受性侵的案件勾起了他当年不愉悦的回忆，
因此决心与这位医师被告抗衡，但是到剧情末端却又发现，
其实所谓的被害人本身反倒是加害者。除了无趣以外，我也不知道该再说什么。
看到陈志天扮演的检察官如此的具有正义感与责任感，
让我在电影很想从座位上跳起来冲进电影屏幕打他两巴掌说：
“笨蛋，法庭里面没有你要的客观真实。”
（另外我想打两巴掌的还有坐在我左边那两位不停聊天的中国女子）
如果稍微接触过刑事诉讼的人就会知道，法庭内所谓的真实，
是由一大串的证据所拼装起来的，而法官、检察官的工作，
就是把这些零碎的证据重新拼贴成当时的犯罪情境。亦即，
犯罪事实是A，而证据是B、C、D、E，但很可惜的，刑事诉讼实务不是拼图，
不是每块拼图拼起来，就可以找到真相，每个人都在有限的证据里面拼凑、
诠释自己想要的真相，因此，大家都自以为是柯南，但没有人是真正的柯南。
显然的，陈志天把自己当作是柯南了。所以我才会说，这种小毛头的心态，
并不适合郭富城在剧中的“那个年龄”，而比较适合二十几岁刚出道的小鬼检察官。
如果对法庭剧有兴趣的人，我会更推荐去看日剧的Legal High SP，
这部戏的编剧不是只走在正文或反文，而是游走在正文与反文之间，
形成了一种更贴近人性的崭新风格。剧中的学生因为被同学霸凌、
笑没胆，不敢从校舍顶楼跳到另一栋校舍，结果他真跳了并摔成重伤，
最后提起诉讼打国家赔偿，
这个单亲家庭的母亲与小孩子一路哭哭啼啼向法院要求正义，
要求对这个学校放任学生霸凌的行为给个交待，高喊难道弱势者就是注定要被欺负的嘛？
母亲与被霸凌的学生演到丝丝入扣，赚人热泪，最后官司胜诉了，这是正文。
接着，母亲与小孩到到律师事务所感谢律师，手中拿着Channel的名牌包包，
顺道提及在东京的高级住宅区买了新公寓，
呵呵呵的说著不会再回原本的学校了，这个时候就让观众想到，
哎呀，所谓正义也是有价码的，弱势可以是可怜的、但也可以是欲望的。
最后小孩子离开时，还跟律师说：“现在回想起来，说不定，我那时是自愿跳下去的。”
然后律师笑笑说，是吗？那就好，然后与母亲携手离开，这不是正文，
也不是反文，因为所谓的理性正义与受害者的既有形象全部都被一次摧毁掉，
而且更进一步地，剧本不只让你反省正文，也让你反省反文。
所谓法庭上的正义，存在于何处？所谓客观真实与主观真实，
真的如同我们的理性所想这么的如此简单可以被调查掌控？还是说，
其实无论是刑事诉讼或是民事诉讼的正义并不存在，
只是一直挂著正义的外衣在出卖正义？如此想来，陈志天这个角色，
可能是过于天真与单纯了。郭富城演技不差，只是这种满脸老练气质的演员，
来诠释一个青年热血检察官，也变得过于矫情了。
只注重反文的那个面相，只称得上是中规中矩，但真要论到这部电影有多优秀，倒不必然。
PS：但是桂纶镁的演技又比“GF、BF”那时又提升了一点层次这样。