对这部片有一个疑问，
不晓得为什么凡斯基要杀了他的爱马芙萝？
在芙萝受伤后，他没有任何怜爱，却因为牠害他输了而解决了牠？
这是否对于他和安娜的爱情有什么暗喻？
（本来是这样想的，但看到最后觉得他对安娜的爱一直没有变过……）
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补一点感想，虽然没看过原著，但剧情主线非常明确、容易看懂。
一开始人物优雅如舞的穿脱外套、
盖印人员充满节奏的手部动作、收割农稼的整齐划一，
以及舞台一幕幕的起降，来比喻当代上流社会的生活，
宛如被全世界窥伺评价著的公开展演，这些点都相当令我惊艳。
安娜和凡斯基的一见钟情，虽然太过莫名，但这在本片中并不算重点，
而且也因为凡斯基的俊美笔挺和风度翩翩而显得相当有说服力（花痴中>////<）
两人的情感在那场华丽繁复的社交舞里激情地展现，
对照着凯蒂不断更换舞伴的焦虑与急促，
强烈的情感隐喻，让这段显得非常精采！
关于安娜的不忠，或许因为电影呈现的卡列宁太过宽容，而显得卑劣，
但我觉得在那个年代的不忠，无可责备。
没有爱情的婚姻，一丝不茍的卡列宁，相敬如冰的夫妻关系，
但她没有拒绝的余地，才会让她在与凡斯基欢爱时说出“所以，这就是爱情”。
而且当时离婚后的女人，没有合法再婚的机制，
所以如果她想逃躲这样公式化的人生，就只能不忠、必须不忠。
只是电影把她和凡斯基的爱描写得太过情欲且不够动人，
这种无可奈何也就遭到弱化。
或许有人会说卡列宁是圣人，但我想他不是，他的“圣”来自于“没有爱”。
遭到安娜背叛，他没有眼泪、没有焦急、没有痛苦，
他只想捍卫自己的声名地位和家庭完整，而不是真正在乎安娜不爱他。
剧情尾声安娜的疯狂也可以理解，抛夫弃子追随情人的女性，
加上当代上流社会枷锁的綑绑，没有合法再婚的权利，
确实等于她的世界只剩下凡斯基一个人。
当凡斯基让任何事物的重要性稍稍凌驾她一些，
那种失宠的不安全感就会迫使她崩溃。
一个充满悲剧性的故事，但相当丰盛的视觉飨宴，颇值得一看的电影。