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上星期的假日，吃饱饭后便坐在客厅三人座大椅上，专心凝视公视节目表，原来等等
两点要播映电影《野莲香》。本来我转走了一小下，但想一探《野莲香》究竟，还是转回
公视，刚好进入片头画面，黑底白字淡淡写着“野莲香”三个大字，下方一排英文片名─
─My Little Honey Moon（看完电影后，觉得英文片名是可以被细细品味的）。
不少观众应该会把《野莲香》的重点放在“外配”上吧？但我个人在观赏本片时，其
实并没有刻意提醒自己一点：“女主角琼娥是来自越南的媳妇”。事实上，甩开“外配”
这样的设定，我们可以看见一个女人离乡背井、嫁为人妇的无奈与辛酸。
面貌身材皆姣好的女子琼娥（海伦清桃）正值芳华，和她那不起眼的丈夫阿福（陈竹
升）共居于清闲若与世无争的美浓，全心全意地相夫教子、侍奉婆婆。早上同丈夫忙于田
野粗活，偶尔还跑去邻居家做小工，洗洗水莲菜。做完工，接了寡言近乎不语的女儿下课
回家，便开始烧饭煮菜。而家人吃饱喝足后，要帮婆婆斟茶搥肩。入夜，得和丈夫担起传
宗接代之责，当然，有时纯粹是出于欲望。
生活一成不变，虽然乏味，但算安逸；虽不富有，但日子还是过得下去。家族成员之
间称得上和谐，平平淡淡。琼娥没什么要求，可枯燥的作息有时仍令她叹息。婚姻是种束
缚，它会使你／妳整个人变得更规整，它要你／妳挑起更多责任与义务，却牺牲了你／妳
许多权利与自由。
在《野莲香》中，用了两种意象来表现“自由”。一是车，二是海。琼娥开车时，她
得到了暂时的解放。握著方向盘，想开去哪儿就去哪儿。在开车时，她可以确切地掌握一
切、掌握方向，主导权在她手里。而新手如她，开车所给予她的，不仅有控制权，更有冒
险感。带了几分危险的气味，终让平静如湖面的生活荡起一小圈一小圈的涟漪。这就是为
何琼娥喜欢开车的原因，她从车子行驶于乡间宽阔大路时，能够享受到自由与刺激，短暂
抛开家庭俗务。
再来是“海洋”这个意象。本片里出现海洋的镜头并不少，琼娥或凝视一片汪洋或与
女儿手牵手踏浪，抑或于梦境里坐在小船上捞水（应是河水）。海洋通常给人一种辽阔之
感，而这此辽阔中，便有自由与静谧可寻；于自由与静谧里，也能觅到舒适的惬意。再往
内延伸其意，便是“思念”。
望着海洋，可能会想起许多人事物景，已逝的、已变的、遥远的……琼娥想到了远在
南国的母亲，她已经好久好久没返乡返家了。心里回荡著越语歌谣，她想乘着小船回家见
妈妈。海洋将琼娥满溢的思乡之情尽数纳入，随着浪花波波荡至南国，再流进妈妈心底。
海洋，同样给了琼娥自由感，却也令她伤感。
我想起一首恒春民谣《思想起》，不也是“思乡起”吗？纵然我们出生现代，女儿家
嫁了人，终究是泼出去的水，终究要以夫家为主、为重。不管出嫁后，住得离娘家或近或
远，再怎么说，都是离了“家”、远了“乡”。
《野莲香》，我不把它以外配议题来解读，只视其为“媳妇”这个身份轻描淡写了酸
甜苦辣处，确是清淡却富有情感。
＊P.S.大推海伦清桃，好可爱哩！