http://belaludwig.pixnet.net/blog/post/43050367
首先还是要恭喜The Artist（大艺术家）荣获奥斯卡最佳影片！
尽管笔者还没看过这部默片，但在有声以及彩色电影兴起后能够有默
片能够得奖，依然让人感到雀跃不已；这并不是由于贵古贱今，而是
因为默片在形式上所受到的限制，使得一部默片必定得呈现出一些纯
电影的元素才有可能具有可看性：试想一部没有演员配音的电影，尽
管有字卡，但字卡也会使影片的流畅度受到影响，因此绝大部分的元
素都必须透过纯粹的视觉影响交代清楚。而这也是为何Hitchcock（希
区考克）和Truffaut（楚浮）在访谈里提到：自从有声电影诞生以后
，烂导演便开始滥竽充数了。
因此笔者希望藉这个机会和热潮（毕竟默片的热潮下次不知道要
等到什么时候），向各位介绍一些默片；而这些默片的选择标准如下
：除了必须是笔者自己看过的默片，这些默片必须容易取得（毕竟都
是过了五十年的东西），也因此在此推荐的默片大多都附有影片连结
；没有附上连结的默片当然是因为非常推荐才会一并纳入名单中。又
由于考虑到默片的摄影技巧并不像当今的电影那么繁复，所以挑选的
默片尽量都以剧情精彩的为主；也因此既然都提到默片了，但本文并
不打算把Lumiere兄弟的作品纳入本文中，毕竟这个部落格已经充满太
多看起来像期末报告或是论文的文章了......那么就废话少说进入正
文吧。
1. Carl Theodor Dreyer（德莱叶）:
La Passion de Jeanne d'Arc（圣女贞德受难记，1928）
http://youtu.be/BLBn9KK2Ss0
这是一部值得一提再提的默片！笔者认为这是目前所有的圣女贞
德题材电影中拍摄得最好的一部，片中将戏剧风格融入电影的拍摄手
法以及明确的分镜和特写，把这个题材在Dreyer的手中相较于其他版
本可谓是“此时无声胜有声”，除此之外片中也有著名的戏剧理论家
Artaud的演出。笔者所挑选的这个版本的配乐是后来依据原片特别配
上的，效果十分杰出。（其他与本片相关的讨论请见笔者〈影史中的
圣女贞德〉一文：http://belaludwig.pixnet.net/blog/post/42032935）
2. Buster Keaton:
The General（将军号，1926）
http://youtu.be/coL-3VOJHNs
Buster Keaton非常擅用在拍摄技巧和视角上的效果，来营造非常
特殊的喜剧效果，而这几乎是Hitchcock说的那些“只是在拍摄有人在
说话”的导演所想不到也办不到的。而且因为早期电影的格数和现今
电影的不同，使得这种喜剧默片搭配上杰出的配乐，观看起来会有一
种十分逗趣的特殊风味。而笔者挑选的这个影片版本所配的音乐是走
比较爵士风格，风味有别于其他大多数钢琴或管絃乐团的伴奏版本，
笔者非常喜欢；除此之外youtube上还有他的Our Hospitality（我们
的待客之道），一样是相当有趣的作品喔～
3. F. W. Murnau:
Der letzte Mann (1924)
http://youtu.be/MrYksodT5NA
笔者会推荐这部默片的原因是因为：这部默片几乎没有字卡！也
就是说这部片几乎必须完全以画面和动作交代剧情的全部，因此也就
是把默片的形式发挥得最淋漓尽致的电影；这或许也是为何蔡明亮在
《脸》中会让Jean-Pierre Léaud提到Murnau的名字，因为作为一部
和博物馆有关的电影，提到影史中会被放在电影博物馆里的作品是再
自然不过的了。（又此片中文片名为“最后一笑”，乃是根据英文片
名所做的翻译；Murnau为德国导演。）
4. 小津安二郎：
我出生了，可是......（1932）
这是小津在二战之前的作品，也由于当时的日本尚未受到战争的
洗礼，因此小津在该片中所探讨的主题和后来的作品有相当的差异；
但主题依旧环绕在家庭，叙述一对兄弟把自己的爸爸当作心目中的偶
像，直到当他们有一天闯进了爸爸的老板的家......侯孝贤曾提到他
早年看不太下小津的片，但是在看过这片以后觉得非常有意思，片中
的兄弟互动也真的很可爱有趣唷～
（待续）