一个流失原创精神的电影节：纪录片工会针对台北电影节百万首奖的声明
◎台北市纪录片从业人员职业工会
台北电影节已经迈入第十一年，除了持续引进国际影片外，最重要的任务莫
过于“台北电影奖”的举办。
对国内影像创作者而言，“台北电影奖”的实质鼓励不仅在于它的奖金，更
重要的是它接受各种作品类型（剧情、纪录、实验、动画），不论材质（电影底
片、数位），也不计片长，只要是好作品，都有机会获得肯定。这不但令“台北
电影奖”成为国内所有影像工作者（而非只有影片工作者）的年度盛事，也是国
际影坛完整认识台湾影像创作的捷径。
尤其是“台北电影奖”在各类最佳影片之上设置的不分类“百万首奖”，过
去一直坚守着包容、开放的精神，由评审团审视各届作品水准，决定颁予的对象。
而事实也证明，除了传统电影奖鼓励的剧情长片外，过去十年得到“百万首奖”
的作品，种类遍及纪录片（“在山上下不来”、“再会吧！1999”、“无米乐”）、
实验片（“星尘15749001”）、动画片（“女子”、“出口”）、甚至剧情短片
（“两个夏天”），既证明了台湾影像创作的多元与成果丰硕，也树立了台北电
影节（奖）独立、自由又兼容并蓄的独特面貌，进而影响了其他电影奖的走向。
然而，从去年（2008）开始，“台北电影节”在没有任何说明的情况下，就
贸然取消了剧情长片以外其他类型作品争取首奖的机会，也把过去公平竞技的特
别奖，草率划分为专属于剧情长片的个人技术奖，致使这个竞赛原初的创办精神
荡然无存。无论作为影像工作者或是文化公民，我们都有充分理由担心主其事者
好大喜功的作风，不但严重侵蚀台北电影节（奖）最难得的特质──无分轩轾地
肯定各领域的影像创作价值，也粗暴地剥夺了台湾影像工作者平等竞争的机会。
事实上，以现今台湾影像创作环境而言，主流（剧情或动画）长片早有金马
奖加持，学生影片与青壮创作者则有金穗奖鼓励，但坚持独立制作，或长期走非
主流短片创作路线的影人，始终没有获得应有的鼓励平台与相对的尊重。所以，
台北电影节百万首奖的开倒车举动，绝非只是非剧情片工作者能分配多少奖金的
问题，而凸显出一个原本口碑不错的影展，竟为了向主流靠拢，不惜扼杀自身特
色的悲哀。
这项草率的决定，去年就曾引发争议与检讨之声，但主办单位却无动于衷。
纪录片工会今年率先提出这项质疑，除了为本地影像创作者发声以外，也担忧这
个原已走出不同于金马影展的风格，而得以并驾齐驱的台北电影节活动，正在迅
速丧失它的原创精神。长此以往，它流失的将不仅是早已明显下滑的观众人数，
还包括本地影像工作者对它的敬意，以及它在国际影坛上原被关注的活力所在。
基于上述理由，我们诚心呼吁台北电影节自下届起恢复原来的奖项设计，并
推动相关改革，提升影展品质。若有无法变革的原因，请尽速公开透明的对外界
提出足以服众的说明，不要让一个原本清新自由的影像节日，逐步演变成一个封
闭专断的样板活动，那将是所有影像工作者与文化公民所不乐见的遗憾结果。
转载自http://blog.roodo.com/docunion/archives/9335809.html