慢一点，让童年的勇气追上你。
这句是冏男孩一个很吸引观众的slogan，为什么要慢一点？
什么是童年的勇气？带着满满的好奇心就这样买了票进了戏院。
在影片里，看到了两个调皮小孩为了追寻他们的梦想而努力
，说努力好像有点不贴切，是用一种天真烂漫的姿态去追寻
他们的好奇心。片中用了很多贴近平常生活的用语，像是火
星人啊，阿拉巴斯、扑隆共之类的话语，意外的贴近人心，
或者说充斥着像海角七号般的乡土味，看起来就像在自己家
的巷子口会发生的事，看完出了戏院还会不自觉得联想着会
不会在某个转角的人正在发生同样的事。
本片导演为杨雅吉吉（以下简称杨）我不了解他，我对他这
个名字没有任何印象，或许是我看的国片不够多，但我想，
从冏男孩里头，我大略猜了一下杨的风格。他喜欢将一个镜
头的时间拉得很长，尽管这个镜头里的对话已经讲完了，但
他仍坚持要把剩下那点令人尴尬的段落尾巴呈现出来，这是
一个很勇敢的做法，怎么说勇敢呢，因为这样可以让观众有
多一些的时间去思考这段的剧情，步调不需要很快，而且这
（冏片）是一部轻松的小品电影，不是像蝙蝠侠那种连喘息
的时间都没有的动作电影，所以他选择这种呈现方式是一个
聪明的选择，但是，这种留尾巴的处理方式却很容易因处理
不好而让观众感到冗长或是沉闷，我们在国片身上看到了太
多的例子了，若大部份的镜头都用这种方式表现，就算是拥
有难得的优质剧本，也只能成为艺术电影了。但在看这部片
之前，其实我早就做好了心理准备，尽管海角七号这部节奏
轻快的国片出现，但对于国片我还是不敢大意，更何况这是
一部带有许多抽象概念的电影。
剧中有一幕在一号（冏男孩的名字）的家里，两个小男孩正
在讨论该如何去到异次元（他们口中的大人世界）一号卧坐
在右边的沙发上，二号躺在左边的床上，一号的父亲正在窗
户外，这幕始终让我念念不忘，导演所使用的前景中景远景
各照着一个人，而他父亲在当时是个谜样人物所以故意用了
点模糊，在这个镜头我想称赞杨导，而且运用了巧妙的自然
光照在两个小孩身上，仿佛在述说著什么事却是用言语无法
形容的，让我很深刻的感受到这才是拍电影。（应该是我经
验太少，但这种感动是很难能可贵的）
还有一幕在二号转到扭蛋之后被一号发现，在二号一边努力
解释下两人背着镜头走进的巷子的末端消失在萤幕中，之后
就是七、八个小孩反向往镜头奔跑。我很喜欢这样的处理方
式，电影的表现不只有一个方向能够运用，这种对比让人印
象深刻，但假如七八个小孩能在一二号消失之后马上出现的
话会更具有戏剧张力，我不是在吹毛求疵什么的，只是这样
会更好，这个地方就让我觉得有点无意义的拉长，切的地方
再近一点会更强烈。但我还是很喜欢这样的方式。
我还想要特别提到一个地方，就是二号在找妹妹时跑去一号
家里，之后却跑进了鱼缸玩耍，我不明白导演想说的是什么
，但却有股孩子气的天真，很强烈的贯穿我的胸口，很想问
不知道有没有人能用言语去诠释这段？
全片穿插了好几段的卡通片段，也是撑起这个故事的一环，
对于本片在讲的孩子来说，更是有某种程度的表达出孩子的
想像力，是不容忽视的，而且动画做得一点也不马虎，很多
细节都有顾到，像是２Ｄ转３Ｄ的时候，一点也不会觉得过
程中有所瑕疵。然而衔接的过程中，也十分诙谐，像是魔笛
或是一号的谢幕，都很顺畅的穿插在其中。
我在猜想，杨导应该有看舞台剧的习惯，最后面二号的独白
，还带了一个成年男子的声音去做了对比，加强了他的语气
，也让成年人和小孩说的同一段话有着不同的感受，然而这
段精彩的独白却没有太多的时间让观众去思考，这是一个很
好的片尾，只是这段处理得算是全片最紧凑的部份，或许这
是故意的吧？你说呢？
剧中还有点出一点，蛮令人探讨的小孩教育问题，在二号找
不到妹妹回家之后发现警察邻居都在家门口聚集，而阿嬷和
叔叔都拿二号来出气，妹妹不见到底是谁的责任，然而最小
的那个总是要背上这个庞大的黑锅，这是阿嬷叔叔的问题还
是二号的问题，亦或者是这个社会的问题？
关于冏片精彩的地方实在太多，剩下的就留给大家去细细品
味这部片深刻的内涵，或许在看下一遍之后会有更多的想法
。？
最后要特别提到的是这两个小童星在这部片里真的是演得太
好了，帅哥一号和跟班二号，假如单纯的为了这两个小孩去
看他们飙演技绝对值得，比起线上的许多演员都还要好太多
了，或许是因为角色设定符合他们，但他们仍然演得相当出
色，在这边要特别感谢他们精彩的演出。
孤单的孩子，用自己的方法学会了坚强。
【囧男孩】是一个关于梦想与成长的感人故事。导演杨雅?
透过两个调皮捣蛋、异想天开的小男孩，以幽默诙谐的方式
叙述他们之间的友谊与亲情，让观众在欢笑与泪水之中，也
唤醒了曾经天真浪漫、属于各自的童年回忆…