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Susan是个中年妇人，跟前夫生的女儿住在布鲁塞尔，老公则因为创作，长期滞留
Montreal，跟着小儿子Simon住在巴黎的房子。她是戏剧学校教授，专长在木偶戏。最近
正忙着筹划改编自中国传统故事“张生煮海”的偶戏，并且担任角色配音。个性直率，表
情总是清楚写在脸上。Susan总是忙碌，每场戏，都是他人先行一段，才慌慌乱乱的闯进
来，夺得发言权，以及镜头的重心。好比宋去接Simon回家，两人在公园散步聊到姊姊
Luise，打开家门，漫进满室阳光，才见到一团乱的家，还有找不到租约的Susan；另一次
是律师、Simon、宋在做可丽饼，Susan一阵风的旋进来，手里大包小包，分送礼物小点心
，我们就再也没看过桌子另一头的Simon了。感觉她虽然忙，却毫无计画。时间不足，无
法预先考虑，事情太多，根本让她手足无措，加上抛家弃子的丈夫；不交租金、环境杂乱
的房客；还有滞留外公家的Luise，除了偶戏、Simon，她一无所有。然而，在电影拍摄的
当下，挚爱两方却彼此冲突，偶戏的角色强过Simon，她不舍却无能为力，请了宋来帮忙
，工作之余，只够问Simon学了什么，寒暄而不精心的印象深刻，
Simon是个八九岁的小男孩，跟妈妈住在一起，熟稔的姊姊跟外公住在布鲁塞尔，每年夏
天才会见到。有天下课回家，在地点出口，见到颗红色大气球挂在树梢。他亲切的问：“
要不要一起玩阿？要不要一起回家呢？”等著，红气球没有正面回应，数到三，Simon微
瞋的上电车走了。不过气球虽然迟钝，还是答应Simon的邀请，随着他和电车，回到家。
宋是从北京来念电影的学生，也是Susan请来的保姆。个性温吞和善，谨慎的处理新工作
，跟Simon有一搭没一搭的在放学的路上聊著。聊自己，聊Luise，还有借他玩DV。她总拿
著DV，拍著身边的一举一动，拍墙上的红气球，还有Simon天真的笑靥。在上班前，她给
Susan看过之前的作品，抽象而模糊的影像，Susan说想起了许多尘封的童年记忆，有关“
声音”的记忆。
Susan被宋勾起童年对声音的记忆，她提到虽然鬓毛催却乡音无改，声音长久存在。她在
剧场上，则是所有角色的配音，她在张生、毛女、龙王部下等角色间游移，一人独撑整篇
故事，反称出声音的广度，在小小的点，提出“声音”成为记忆，如何被归类的辩证关系
。
侯导说红气球象征“自由”。它能随意的飘动，追随Simon一家的脚步，从树上到家里，
从学校到博物馆，还徘徊于窗外。相对于遭到禁锢于密闭空间的一干人类，它的确无牵无
挂。然而，说是“禁锢”“束缚”，也可以换言为“牵绊”“炼结”。和同行的朋友讨论，她
说“偷窥”我说“嫉妒”，虽然有点差距，却都联想到气球其实很羡慕房子内的生活，那
是有家有屋簷的归属，虽然行为上得自由失去，种种情感牵挂，会让心理更满足。
剧情编写，虽然贴近真实，有面包店、弹珠台、可丽饼，都是巴黎街坊间吉光片羽，却感
觉缺少一以贯之的概念。要谈家庭，多了邻居的争执；要说声音，却着墨不多；母子亲情
？那Susan对Simon也太冷淡。少了主题贯穿，片段各自为政，步调也因此拖缓。
楼下邻居的存在价值，几经思量，还是不得要领。和他吵，除了让我们知道Susan生气的
样子，还有对方爆出作家老公可能一去不回，再也无用。不如进一步聚焦Susan与Simon。
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