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这一次，周星驰可能不只要让期待他搞笑的人失望。
身为一个长期以来被定型为华语电影谐星经典地位的演员，周星驰在2004年《功夫》
成功的进军好莱坞之后，似乎也面临到尴尬的时刻──表演戏路的转型。经过了三年的沉
潜，这回抢在农历年档期推出的《长江七号》，可以让人明显的看到转变的野心，少了过
去经典、辛辣的搞笑台词，取而代之的是仅有浅浅的消遣自己过去的作品，将剧情的主轴
转向情感经营的路线上。
对于任何一个艺人来说，转型当然可能是登上高峰的转机，也可能是从此被市场抛弃
的危机。或许是因为这样的不确定性，让星爷在《长江七号》里表现出犹疑不定的迷惘，
在剧情节奏的控制上也大乱了套。回顾过往周星驰的代表作，无论是《齐天大圣东／西游
记》、《食神》、《少林足球》、《上海滩赌圣》……我们可以列出一长串笑中带泪、泪
中带笑的经典片段：或许是泣不成调的“情和义、值千金”、或许是孙悟空剪不断理还乱
的情丝纠缠。过去搞笑的周星驰从来没有妨碍剧中的催泪效率，偏偏在收敛许多无厘头笑
料的新片里，我必须很严格的说，周星驰栽了跟头。
道理其实不难理解，在《长江七号》里，催泪片段主打的是父子之间的情感，很可惜
这分情感在片中能够表现的地方不多。大多数的时间像是在看“周小狄童年日记”，穷人
家孩子在校园中遭受的歧视、排挤形象鲜明，与同学的互动和对“长江七号”的狂想也颇
能充分利用过去周式笑料建立的经典形象。电影中似乎试图透过玩具的比较以及张雨绮饰
演的袁老师穿针引线，将孩子的校园生活与家居的父子情感做连结，可惜互动之处实在薄
弱，到最后只好各自为政。
其实这个毛病在前作《功夫》里已经略见端倪，《功夫》中周星驰对于“神雕侠侣”
的感念已经让观众觉得转变太突兀；这次《长江七号》虽然没有情绪转换上的问题，但是
对于情感的铺陈反倒没有过去来得精准。
至于笑料的部分，虽然周星驰有意淡化这项“特色”，但或许是想讨好冲著星爷笑名
入场的观众，实际上搞笑的片段在电影里时间并没有减少。只不过周星驰本人从较为夸张
的桥段中淡出，把这个重责大任交给周小狄(徐娇饰)和他的同学们来担纲。从成品来看，
这个策略有些失败。徐娇的表演已可称得上是天才小童星，在某些片段都稍嫌吃力，恶霸
三人组和小狄的小情人就童真有余、笑果不足了。至于由成人担纲的恐龙妹，固然能把诙
谐感发挥到十足十，可惜戏份最少，让人有些意犹未尽之外，更有沦于功能之余。
过多杂乱的支线，除了让《长江七号》在催泪和搞笑两方面都犹如隔靴搔痒之外，在
人物的刻划上也变得欲振乏力。周星驰自己饰演的落魄父亲形象虽然称职，但是引发剧情
高潮的那场意外，却没能有效的与疼爱孩子的部份连结起来，错失了让角色深化的良机。
袁老师的角色犯了跟《功夫》里的黄圣依一样的毛病，存在感全无，却硬要在高潮戏码来
段呼天抢地的哭戏，已经略嫌做作，后头与星爷来个若有似无的凑对游戏，更是狗尾续貂
的老梗。最后，就连荣登片名宝座的“七仔”，虽然与戏份十足，也充分的卖弄了可爱之
处，但是“超能力”影响到剧情推进的地方太少，导致能力的设定很特殊，却与恐龙妹一
样太过功能性，显得匠气，仿佛只是为了把结局拗回来才存在的大绝。
亟欲摆脱过去包袱、又不敢放弃过去辉煌，周星驰的《长江七号》展现出矛盾思维下
造成的紊乱。进退失据的星爷不再能给我们朗朗上口的经典台词，也很难建构出色的新剧
本思维。做为每次打开电视逢周必看的影迷来说，只能期待星爷能像好莱坞无厘头喜剧天
王金凯瑞(Jim Carrey)一样，出现一部叫好叫座的《楚门的世界》(The Truman Show) ，
带给观众不一样的新视野。