初看简介时，以为是部充满未来感的电影，但看了之后才发现自己想得太美了，因为电影
故事在几十年后的未来，但科技并未进步（反而停滞在此刻现有的科技状态），想是筹拍
电影的资金不够所致。后来的座谈中导演也说了资金不足的困境。
这样也好，虽然跟想像中的未来世界有些出入，但对观众来说，却有种熟悉感（或可笑）
：原来几十年后的电脑跟现在没什么差别，原来几十年后的车辆跟现下没有差别，原来几
十年后的生活跟现在没什么差别！
故事讲一男两女的故事，像是开启爱情的最初，从三人身上流转，其间经历的甜蜜、冲突
、挣扎，却像电流一样传递到下一位身上，仿佛爱情经过体认能够学习、成长，就像诺诺
说小铁不够体贴，不懂得站在别人立场想，到后来小铁遇见雅虹，却主动关心起对方，才
恍然自己对感情的谛悟。
虽然故事绕着小铁追寻诺诺一路发展下去，但其间流动的画面、音乐、情境却像诗一样，
很美，很跳，很多意象。有时候，我怀疑导演是不是刻意把许多对白（或情节）删掉，利
用这些音符与画面构成的影像给观众自行想像故事发展或角色情绪，甚至刻意引导观众跟
著镜头东奔西跑，然后投影在事后的脑海里回味，像影像诗般令观众各自独立，各自连结
。
我欣赏导演选择的场景，虽然有几处让人很容易找到原始地点，如：淡水老街的扭蛋店、
月世界的荒凉地、七股盐山的世界尽头，但这些场景搭配剧情氛围的营造挺不错的！除了
小铁出遇侠女雅虹的菜园竹林太KUSO外，其他场景都算过关。
而故事中衍生出一个有趣的念头，就是小铁借由魔法石进入另一个世界遇到雅虹后，才讶
然发现自己的世界竟是她所创造！瞬间让他也让观众混乱原有的逻辑，迷惑在真实与虚幻
的境地。但这个桥段呈现得太单薄，很容易被看惯好莱坞科幻片（或说被好莱坞洗脑）的
观众质疑。诸如此类的桥段还有很多，不知道该说是资金不足难以后制呈现，还是编剧的
考量所致？
另外，我觉得导演把男主角小铁设计得太滥情了，才因诺诺开启恋爱，随后又跟雅虹亲嘴
，情绪转变好快，实在感觉不到他对诺诺的心意（或说他对诺诺的心意瞬间消失）。这一
点挺糟糕的！
而世界尽头的处理与氛围，很像村上春树的“世界末日与冷酷意境”，后来导演也承认受
到这本小说影响。不过我还挺喜欢导演营造出来的氛围，虽然一直觉得那个世界末日太好
笑（因为我已看出拍摄地点而笑），但就画面呈现来说，的确有种末日尽头的荒凉单调。
我也喜欢导演玩弄摄影技巧的手法，例如多处场景事先拍摄，然后再安排小铁入镜重拍，
造成小铁与环境的疏离与格格不入，很有意境，而且适当的呈现小铁的心理，与不合于世
的孤独。
还有音乐，这似乎是鸿鸿电影里最常被提出来讨论的部分。除了影像充满诗意外，鸿鸿电
影的音乐也很有看头。如同导演自己所说，他觉得许多国片用得音乐太少，这次他索性用
过多的音乐来搭配画面，让彼此辉映或干扰或交缠成的影像能给观众不同的思维刺激。虽
然觉得这次的音乐很杂，但处理得挺不赖，很有画面，甚至某些时候会以为是MV而不是电
影了。哈！
转录自 私闯
http://blog.udn.com/PetCode/1069523