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“两个少女之间的友谊”，这个主题的电影在日片中似乎独树一格，近几年记忆犹新
的像是《下妻物语》或者《NANA》，都可以说将友情无价的命题演绎得粉味十足。东洋的
女孩们似乎就像樱花一般，早春时节才是最美丽的象征。我曾经想过就这个题目来写一篇
相关的文字，奈何借口太多，随着影像在脑海中日渐淡去，依然未见只字词组。有时候我
不禁怀疑这与性别天生的隔阂有关，就像当年国片《杀人计划》看得我怅然若失，明明觉
得有什么东西，却又不是我能理解的世界。
不过当看完《花与爱丽丝》之后不禁要感谢导演岩井俊二的大慈大悲，他几乎拍出我
认为近几年来最好看了一部东洋纯爱电影，若没有这样的作品问世，我想这块领地永远是
泥做的吾辈难以进入的世界。
相较于其他讲述少女友谊的电影，《花与爱丽丝》大胆地拒绝了容易操作的戏剧冲突
点。“花”(铃木杏，饰)与“爱丽丝”(苍井优，饰)之间并没有天差地远的个性与外貌造
型──当然，铃木杏造型上还是被丑化了些，比如有一头自然卷的乱发，不过比起《下妻
物语》和《NANA》中洋娃娃与摇滚庞客的对比，这实在算不得什么。──甚至于，她们许
多生活空间与兴趣是有交集的，例如芭蕾或是梦中情人。个性天差地远的人慢慢做起朋友
的过程，本身就带有极佳的戏剧性，而《花》片的自废武功，无异使得电影本身说故事的
能力必须面临更严苛的考验。
像是不怕死般的，电影本身也放弃了简单的叙事方式，大量的使用快节奏的剪接，配
合“花”家门外的大片花海和“爱丽丝”家中凌乱的场景，营造出一种万花筒般的瑰丽气
氛，实在叫人眼花了乱。更别说电影一开始，当两个少女一前一后的行走、追逐时，背后
走马灯似的转换不同色调、质感的背景，比起《下妻物语》刻意制造的超现实手法，还要
更加贴切地表现了漫画似的绮丽感。
更有趣的是，活在这五彩缤纷世界中的几位主角，好像纷纷得了失语症。最严重首推
两个少女之间的夹心饼乾男主角，除了校廉晚会落幕前让“花”变成真的“花容失色”的
金句之外，从头到尾只有尖叫、喃喃的默讽无意义的绕口令，还有一些简短兼没头没脑的
台词。而两位女主角，光听她们在大雨中相互说明自己与男主角互动的情况，我就觉得本
来看剧情时都一清二楚的脑袋，差不多也被她们讲到打结了。
这种弃绝语言的处理方式大大的提升了这部电影带给人们的惊喜感。青春纯爱电影中
造作的热血宣言或文艺告白，在本片里绝不会突然出现让你倒尽胃口。相反的，那些无意
义的语汇才更贴近青春的记忆。我想到《心动》里张艾嘉曾经对苏永康说出了这曾体会，
也让金城武和梁咏琪在公共汽车上着着实实的耍了一段白痴。不过，能够从头到尾都彻底实践
这种精神的，《花与爱丽丝》绝对是少见的异数。回过头来想想，片中因为谎言建构出来
的三角爱情，不也是嘲讽了我们对语言的依赖吗？
当语言都在失序的时候，电影的主线支线也就不在重要了。本片绝对没有什么“两个
女孩的生活之间不断产生纠葛，以致她们的命运注定紧密结合在一起”这种陈腔。很多剧
情里花就是花，爱丽丝就是爱丽丝。花的社团生活，爱丽丝只有校庆时的惊鸿一瞥；爱丽
丝与父亲的互动、演艺事业的进展，花也算不上有过任何参与。叙事线在两个女孩之间游
移，而且很显然刻意的在遗忘另一方。这在同类型电影中是很少见到的。不过仔细深究，
这似乎才是生活的本质吧！
在这一片紊乱当中，最为整齐的片段当推最后爱丽丝的独舞。当然，对于苍井优具有
的舞蹈底子是绝对需要足够的时间好好展示的。芭蕾是两位女孩友情的根柢，不同于其他
姐妹之交成立的原因是命运，她们两位的结合是源自艺术──人类最为精粹的情感。这个
段落让我深深的推敲许久，到底该让爱丽丝独舞好，还是应该溶入一点双人舞好。两种感
觉都很难取舍。无论如何，导演在这里给全片落下一个完美的影像，弭平了三角恋情难以
完满的处理的遗憾。
《花与爱丽丝》的表现实在太让我惊叹，若说它是处于日系纯爱电影的“经典”，我
想我也不会否认。毒舌挑剔如我者，都很难在其中挑得半根骨头，这的确是我在观影路程
上，非常难以忘怀的一次经验。