卫西林‧蔡玮
http://city.udn.com/v1/blog/article/article.jsp?uid=playwright&f_ART_ID=915318
一部宝莱坞加上动作题材的全新制作。原版长度约3小时，感情处理质朴，关照城乡观众
的差距，理解程度约设定在7岁到99岁。歌舞要如何结合武打诉求的问题，尤其让笔者好
奇。
提到印度宝莱坞电影工业，脱胎自传统的音乐与舞蹈诉求几乎是一项身分证明一样不可
或缺。以本片来说，男女主角青春貌美（女主角琵艳卡 Priyanka Chopra 曾获得世界
选美冠军）、歌舞表现活力奔放、感情刻划纯真唯美（连接吻都很含蓄，更不用说性暗
示），呈现一种卖相讨喜、甚至令人爱不释手的基本色泽。
近一步观察，作为基底的影像与戏剧处理风格犹如电视肥皂剧的豪华放大版，主人翁予
人一种不可忽视的亲切感与熟悉错觉，整体上若用本土经验比拟则宛如歌仔戏/布袋戏跨
入现代媒体与题材、令人充满想像空间与兴味盎然。
以本片作为实例，形式上似乎是以电视歌舞剧为出发，积极跨入韩剧与西方动作片诉求
的有机体。意即除了现代感的印度传统音乐歌舞（歌舞用在男女情爱、城市拍拖、马戏
团的热闹场面等），结合众多的家族成员的人物组合与明显的城与乡的地域涵盖面（类
似韩剧，在本片“乡”是印度山区，城则是新加坡，一对恋人则是乡城的“男生女生配”
），以及【超人】的人物设计与戏剧情境、【骇客任务】的武打架势与服装风格（动作
指导为香港的程小东）、【记忆裂痕】的剧情转折模式等（以上西方动作片元素）。
再者，这种看似大杂汇的内容诉求，明显的是以“拥护乡村的纯净社会与心灵”的精神
宗旨加以统合，以致当笔者看到天赋异秉的纯朴乡村青年逐渐蜕变成类似“超人”的城
市英雄的过程（也有“变身”、“受难”等桥段），心底一股惋惜难舍之情不禁油然而
生，更令人惊讶的是结局中人物的归宿、奇异的呈现了“乡村到城市”一种可逆转的“
进化”历程（“超人”与女友最后选择了乡村作为生命永远的家园），让笔者眼界大开
、真正见识到宝莱坞的终极梦幻精神与号召力。
笔者以为，这种号召力呼应着当代人“向往归返乡村朴实纯真社会价值、难以抗拒的深
沉乡愁”，而这种潜意识的致命吸引力，似乎只能在本土的百变歌仔戏/布袋戏中找寻得
到（所谓“乡土与质朴最终战胜都市狡诈人心的必要性”）。不晓得下回片商是否会考
虑将宣传深入到歌仔戏/布袋戏的观赏族群呢（不知读者是否与笔者同感）。