每一个亚洲商业片编剧与制片家脑中的众多梦想里，都一定会有下面这一个：
好莱坞买走我的作品吧！无论怎么使用、改写、糟蹋自己的作品都无所谓，
买走我的作品吧！
吼，钱多真的了不起吗？对．．．就是了不起。在美国，百万美金以上制作成本的电影，
编剧家至少可以拿到制作成本的 5%，随便拿个两亿美金制作成品的电影来计算，
编剧家大约可拿到一千万美金吧！这个数字，大约是新闻局优秀剧本首奖
（大约一万美金）的：
1,000 倍左右。
在这种梦想力量的加持下，我们看到了不会发出光线炮、出场时没有
”登登．．登登登．．登登登登登”音乐的狗吉拉；
我们看到了完全无关天花与诅咒巧妙的异业结合（铃木光司会哭吧？），
可是却和虐童案有关奇妙贞子．．．
我们也看到了角色个性完全平板，再扁一点就像蓝心湄大饼脸一样的神鬼无间。
马丁大导演的本事不用多说了，看过出租车司机（taxi driver）里劳伯迪尼洛和
十三才茱蒂大众特精彩演出的朋友，都不会怀疑他是一个一定能拿奥斯卡最佳导演
的厉害家伙，可是，我就是不能认同这一部四项大奖
(最佳导演／影片／剪辑／改编剧本）的神鬼无间。
简而言之，神鬼无间使用了无间道大部份精彩的桥段，可是使用得实在糟糕，
大概可以用这种情形来形容：
有一群大盗，运气好进入了四十大盗的藏宝库里，眼前有无数珍宝，可是，
因为大盗专业水平不够，他们只想拿走黄金杖和宝石耳环，却对能够实现三个愿望
的神灯视而不见。又，碰巧拿到了飞天魔毯，可是回家后却把那神奇宝物放在客厅，
当成餐桌下垫脚的装饰品．．．唉，真是可卑的暴发户呀！
套句港片的台词：
“给你张好牌也不会打，看不上你呀！”
当然，无间道也不是那么一个原创的作品，它参考了好莱坞的变脸和某部日本的漫画，
可是它厉害的地方，却是可以在每一个精彩的桥段中，放入了二层、三层或更多的
深刻意义：这是让我在看原版无间道时，下巴都快掉下来，眼泪都快止不住的精采技艺。
梁朝伟的苦，是那句：三年，三年完了又三年，都快十年了，老大！
身为卧底的苦，是到后来，自己都分不清自己到底还能不能算是一个警察～
刘德华的苦，是发现自己在警界原来可能会有无限发展的可能性，于是他为了美好的未来，才选择杀掉曾志伟，是为了把自己从黑道的背影里完全解脱．．．
有这两个基础的冲突，最后那场刘梁二人在天台的对决，一句又一句的：
”我是差人””我是差人”，才充满了对抗的力道，
故事的结局，谁活了，谁死了，才会那么令人回味无穷。
而之前所有的故事铺陈，都是为了带出最后的结局：这真的不了起！
有了最后的结局，之前梁朝伟在信封上写错字的那个伏笔，才是经典中的经典。
你要知道，一个警界的优秀学员，在黑道混了十年之后，居然连一个简单的国字都会写错
，梁朝伟脸上那个无助与迷惑的表情，真是精彩呀！
有了最后的结局，刘德华在故事的最后就一定不能死，不能像在美版里被莫名奇妙的
卧底组长官一枪爆头，他要好好地活着，就像在打高尔夫球时，长官帮他刻划的未来
那样好好地活着！
美版改编最差的部份，除了没有经营好两个主角的痛苦和挣扎，
让两个主角就像照表操课的笨蛋侦探一样，东跑跑西跑跑，骂骂脏话就以为自己很痛苦、
很忙碌之外．．．
就是把两人卧底的时间，从十年改成大约两年左右。
因为美版里没有时间的沉淀，两个卧底的人格尚未产生错乱，
于是支持起整个故事的动机，都完全混乱了～
于是李奥那多怕的是死，怕的是被杀，而不是怕每个夜里都分不清楚，
自己是差人还是贼！
麦特载蒙怕的是自己被黑道老大出卖给 FBI, 而不是怕的是自己未来的光明前景不在
．．．这种改编过的价值错乱，把原版里最经典的几场戏都毁了：
像傻强在车子里快死之前，依然愿意相信梁朝伟不是卧底，这种角色的错乱，
是多可爱而精确的一种设定呀！而在美版中，李奥那多差点就被中枪的那个
小混混拆穿了．．．刘德华杀掉曾志伟那场戏，是多么冷血而合乎逻辑；
可是在美版里，麦特载蒙好像在杀掉老大之前，似乎仍然认为，
帮杰克尼克逊卧底没什么不好的，只要不被出卖给 FBI, 他还是可以有金发美女
可以帮自己吸老二，完全看不出有反抗老大的任何意图，要不是杰克先开枪，
麦特也不会杀掉老大！
就因为角色的价值没有被美版移植，美版天台对决的那场戏，
变成完全没有张力可言，连带的整个结局，我只能给他0分，
一点令人感动的地方都没有。
别再说改编的作品只要有拍出新意，就是一部成功的作品；
问题是，大家都看过无间道，看过那样精彩的作品，
要我怎么可能会喜欢美版的神鬼无间？
就好像，看过周星驰版的食神，你能说，王仁甫版的食神，因为有拍出某些新意
（好比说又抄了少林足球和功夫的某些桥段），就能算是一个成功的作品吗？
放你的屁，没那种鸟事。