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这篇文章我一直很想写，今天网友又问起这个问题，一时心神激荡，写了一些想法。
"地海战记出了什么事？"
我早在06年就耳闻地海的问题，我也看到了原书作者娥苏拉不太高兴的声明，很多人问我
地海"好不好看"？但我一直不愿意正面回复这个情况，因为我毕竟对于吉卜力有着极为深
厚的感情，这些动画曾经深深地影响着我，宫崎骏的处世观点 (尊重自然、永远的反社会
反权威)也塑造了我的部份人格，所以我始终不曾对吉卜力的任何作品做出正式的评论，
即便是近几年的吉卜力作品不免有些瑕疵，但我永远用一种正面的角度去看这些电影。
地海当然不是宫崎骏的作品，宫崎吾朗选择这样一部大作品来改编有他的用意，当然地海
原著本来就不是一部容易改编的著作，它的阴阳调和观点也很难改拍成影像作品，但除了
对父亲的反动，宫崎吾朗企于一战成名也占了很大的因素。毕竟，吉卜力太需要一个接班
人了。
我们暂且离题一下，先看看吉卜力现在有哪几位候选者，令人惊异地，吉卜力的长篇动画
监督，除了高畑勲之外，真的就只剩菜鸟的宫崎吾朗了，
百瀬义行的短片拍得还不错，2002年与电音团capsule合作的短片三部曲
"ポータブル空港"(portable机场)很有趣很时尚，但他也没当过长片的监督，
其他的几位意欲栽培的监督又发生了很糟糕的事情，都引发了出走潮：
现在大红的时をかける少女 / 跳跃吧！时空少女监督细田守原来是移动城堡的监督，在案子进行中发生了很多沟通不协调的问题，宫崎骏完全是挥泪斩马骥的状态
下把细田守给解职了(一说阵前换将是移动城堡表现不佳的主因)；
还有曾在魔女宅急便担任助理演出的片渕须直也离开了(后来到STUDIO 4℃去了，最新作电视版"BLACK LAGOON"
获得不少好评)；
原订的后继者近藤喜文47岁就英年早逝；
茄子 アンダルシアの夏 / 茄子安达鲁西亚之夏(台湾由普威尔代理)的监督高坂希太郎
虽然号称"宫崎骏的第一入门弟子"，但他现在又不是吉卜力的一份子；
男鹿和雄、田中栄子、山本二三这些当今日本美术界属一属二的巨匠也都离开吉卜力了，
顶多是彼此间还有自由合约，但都是case by case的合作...
这是怎么了？大家为什么都争先恐后离开吉卜力了？
宫崎骏与高畑勲两个老人与一个菜鸟，两个半监督竟然要撑起一间在海内外这么有名的动
画工作室，现在的吉卜力真的用"危在旦夕"来形容一点都不为过。更多的是从外界来的冷
潮热讽，八卦杂志，动漫论坛，不间断地讨论著宫崎骏独断的经营手法是多么地残害着人
才的创意，66岁高龄的他本身是否江郎才尽也是热门的话题。最后，"在宫崎骏羽翼下的
吉卜力，是养不出任何后继者的"，庵野秀明这番话听来刺耳，但我们不能不说真是一针
见血。
我看到有些人说，如果宫崎骏来拍就不会这么烂了，问题是，真的吗？移动城堡比起轻松
幽默的原作差异颇大，事实上它还比较像地海战记，有"名"与"实"的差距(老太婆与少女)
，有正与反的调和，可是我们看看移动城堡变成什么样子？这正是近年宫崎骏的问题：过
多的资讯量塞在一部两小时电影里，魔法公主是这样，移动城堡也是这样，这两部片的结
尾都仿佛可以看到，宫崎爷爷说教到近乎口齿不清的地步，连口水都喷出来了(刀斧痕迹
太过明显)，最后西哩呼噜莫名奇妙地完结了。这样的宫崎骏作品，难道就不会获得恶评
吗？
吉卜力的好评作品都有个惯例：他的故事势必是简单易懂的，这是因为宫崎骏这些早期动
画制作者，都习惯使用画面来表达感情，"龙猫"里的龙猫一句话都没讲，他只有简单的动
作去表达一个自然生物的想法，魔女琪琪的魔法消失了，镜头只一直拍她上上下下跌跌撞
撞地试飞，最后什么也没说地就恢复法力了，这一切都只有画面带过，没有什么台词。因
为这才是动画的真正力量，不然读者去看小说不就成了，但如此一来故事也就不能太过峰
回路转，因为要保留时间表现剧中人的感情反应，透过这些日常生活的动作，观众才能了
解它们在无言中想传达什么，才能更进一步地体会，并站在与他们相同的思考立场。
基于这种观点，我甚至可以说，一开始选择地海就是失败的。地海的台词不多，很多是意
象上的概念，但是它想表达的意念又不是那么单纯可以表达出来的，在两个小时里光要传
达名实之分是多么困难的一件事，近年来的宫崎骏都不太可能处理这样的资讯量，这可能
更远超出于初执导演筒的吾朗能力之上，非常地吃力不讨好。我觉得至今日本动画界上，
要处理像地海这样的故事，除了今敏外不做第二人想，因为他一直非常喜欢这种现实与幻
想，真实与虚假两种极端力量拉扯的故事， Perfect Blue是，千年女优的如戏人生亦是
，电视版的妄想代理人更是，最新的盗梦侦探也是这种类型，今敏又擅长处理复杂交错的
故事线类型，交给他拍也许会有不错的成绩。
我们来看看宫崎吾朗这个人，作为经营者，他的想法是正确的，吉卜力是一块大宝藏，摆
脱过去保守封闭的宣传手法又有何不可？光看三鹰吉卜力美术馆的经营成绩，宫崎吾朗是
有某种程度的经营手腕的。但作为创作者，他似乎不能够把他的想法浓缩聚集起来，强烈
地灌输给观众，反而迷失在夸张混乱的视觉画面之中，许多日本评论都提到"论点模糊""
叙述不清"这一点，我想"把故事说得清楚"，这是一个动画监督，一个电影导演最重要也
最基础的概念，宫崎吾朗还需要很大的努力。
我还没看地海战记，但我已经承认这是失败的作品，但我势必会进戏院看一次、两次，我
想知道它的问题所在，试着找出它残存的意义，"子不嫌母丑"，我是抱着浓厚的旧情去看
地海战记的。