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芬兰导演Aku Louhimies的作品《摄氏零度‧赫尔辛基（Valkoinen kaupunki）》
据说是在向马丁史科西斯（Martin Scorsese）1976年的《出租车司机（Taxi
Driver）》致敬的作品。相较于《出租车司机》男主角Travis Bickle（由奥斯卡
影帝Robert De Niro饰演）是在越战创伤下变得愤世嫉俗、反社会，本片的男主角
威利则是在强大的经济压力以及离婚后的子女监护权争夺战交逼之下才变得愤世嫉
俗和反社会。
电影透过驾驶中的威利内心独白“这个污秽的城市，挤满了妓女、毒虫、和骗子…
”来做开场，还安插了威利的同事为了逗威利开心而模仿Robert De Niro在《计程
车司机》里演出的桥段：“Are you talking to me? Are you talking to me?”
另外，也同样演出工时漫长又苦闷的出租车司机在大城市中抵不住诱惑、透过情色
工业───召妓或去看自慰MTV───来解决生理需求、使得原本已经羞涩的阮囊
更加入不敷出的无奈。
威利比Travis Bickle还惨的在于他还有心爱的三个孩子得争取监护权。妻子执意
带着小孩离开他、加上他手头实在拮据，自己的生理需求、难搞的邻居、铁面的老
板、刁钻的客人、使得他愈来愈掌控不了自己的生活，渐渐分崩离析，事事都不如
意，最终一步步逼他走上绝路。
与《出租车司机》同样精彩的就在于导演阶段性铺陈这位悲惨倒楣的北欧出租车司
机逐渐失控的人生，最终走上不归路，留下无尽的遗憾。起初还只是妻子汉娜“抛
夫弃子女”迳自离家出国两个多月。威利带着三个小孩去接机，原本希望能与汉娜
重修旧好，表面上后来是因为汉娜回家后发现他趁她出国期间在家召妓的事实
───透过浴室里藏的保险套以及子女的无忌童言：‘阿姨会变魔术…阿姨睡在我
们家、就在爸爸妈妈的床上’───而拒绝相信威利复合的诚意，实际上随着剧情
的开展才揭露更悽惨的“不可抗力”：汉娜在国外有了情夫。
然而汉娜的情夫是在他们离婚后才登场，因此这段婚外情对于威利争夺离婚后的子
女扶养权完全没有助益，毕竟根本无从证明汉娜是在离婚前就出轨的，同时威利开
出租车的收入十之八九也不敌再婚后的汉娜。争取孩子的监护权成了威利失婚后最
不愿输掉的硬仗，然而赚钱的效率怎么也赶不上日常开销烧钱的效率───房租、
水电、家俱、食衣住行都要钱以外，威利的性需求似乎也并没因为经济上的贫乏而
减少。如果为了多赚钱而增加出车载客的排班数，根本就不可能有闲暇时间可以照
顾小孩，这对于争取扶养权更为不利。
在女儿生日前，威利为了留住小孩的“心”，让他们乐意每周都来他家住，买了天
竺鼠送给女儿做生日礼物。汉娜对老鼠过敏，所以她绝对不可能使出同样的招术来
争取小孩子的心。然而威利这原本看似完美的绝招，先是因为天竺鼠价格不菲，得
用分期付款才买得起，好不容易买到一只，再来又莫名其妙失踪。要他再买一只已
经万万买不起了，加上因为被乘客投诉次数太多、又常用公家的手机打电话处理私
事而惨遭开除。
上酒吧藉酒浇愁，想吊个靓妹（大概也因为没钱可以嫖妓了）排遣寂寞的雪夜，攀
谈了半天才发现原来看上的靓妹也是个要收费的私娼。
独自喝完闷酒后回到公寓楼下，见讨厌的邻居抱了他失踪的天竺鼠在耀武扬威，还
当着他的面把天竺鼠活活敲死，一怒之下藉著酒意痛殴变态邻居。隔天醒来才发现
失手闹出人命。
一年后，汉娜带着小孩来探监，告知将与新任丈夫一同带着小孩移居海外，再也不
回来了。万念俱灰下，威利只有靠上吊自尽才能从炽盛如炼狱般的“求不得苦”当
中解脱。
本片另一个有趣（这其实是出悲剧，硬要在里头找‘有趣’的电影手法却也不是不
可能）之处就是威利的人生几乎可说是随着一次次的性冲动发泄而每况愈下。从被
离家归来的妻子揭露召妓、与妻子在三温暖室里办事、独自花钱上自慰MTV馆、上
酒吧误触私娼、到最后汉娜探监时帮他“打手枪”（他们的探监室还真周到，设有
小孩专用的游戏间以及床舖整洁如同旅馆般的小房间），随着他每次性需求的解决
或消除，都带来更难以消受的困境。性冲动满足的桥段，竟成为男主角际遇益形潦
倒困阨的分水岭，在催泪之余也不由得令人怀疑编导是如假包换的斯多葛派禁欲主
义者（stoic）。
影展放映时间：11月22日星期三21:40；11月23日星期四14:50