今夕何夕兮 搴洲中流
今日何日兮 得与王子同舟
蒙羞被好兮 不眦羞耻
心几烦而不绝兮 得知王子
山有木兮木有枝 心悦君兮君不知
诗经《越人歌》
起头愣著，何以这出被称是翻作自”哈姆雷特”的电影，
竟会以诗经的情歌开头？
其后才越发觉得，万不该抱着看盗版莎士比亚的框框走进来的。
我不知道冯小刚何以非把《夜宴》剧情塑造的像东方版哈姆雷特，蠢的如似
把苏格拉底当作“西方的孔子”来介绍。无论是行销上的手法，用观众熟悉
的人物来吸引注意、产生共鸣，抑或是纯粹表达个人对莎士比亚的景仰与推
崇，我都觉得大可不必，甚至根本就用错了手段。
剧情的不合理、对话的突兀、无意义的片段、票房的失利。这些来自四面八
方的批评让我游刃有余地不带着期待轻松赴宴。
但我依然把它认定为一出堪称“优雅”的电影，甚至让我想再看一遍。
谭盾、袁和平和叶锦添依然功力深厚，扣人心弦的音乐、令人屏息以待的武
打画面、惊艳到让我几乎无视于对白字幕的美学设计，在我看来又比《卧武
藏龙》时期更上一层。许多人批评到电影节奏太慢、慢动作画面太过频繁，
我却焦急于希望他在更慢一点，好让我有时间去消化、咀嚼那份优雅。电影
散场，观众迫不及待地逃离，不愿多留那两三分钟去感受透过片尾曲被轻轻
带起、整部电影美感的余韵绕梁，让我好生失望。
更令出乎我意料的是，剧情出发自仇深似海的哈姆雷特剧情，铺陈出来却是
近年中国古装片里，对“爱”着墨最深刻的电影。不似《卧虎藏龙》里俞秀
莲、玉娇龙那背负著太多枷锁而无法表达的爱，也不同于《十面埋伏》里始
终受困于尔虞我诈的扭曲爱情，更不像《英雄》里几乎将爱情践踏于地的主
题，《夜宴》里，自开头的越人歌，至结尾的张靓颖高歌的“我用所有报答
爱”，风华绰约的婉儿皇后、命运多桀的太子无鸾、天真可人的青女、冲动
火爆的殷隼、委屈成全的殷太常、甚至残忍的厉王，每个人都是那么色彩鲜
明，却又同样一股儿地为爱而生、为爱而死，宛若汤显祖的《牡丹亭》里那
“情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生”般地意境重现眼前。
从《卧虎藏龙》后，每一出古装大戏都不免拿出来被品头论足一番，是不是
又是一部“拍给西方人看的华人电影？”然而真正拍给华人看的华人电影又
该是如何呢？谁来告诉我？燕赵豪情的《荆轲刺秦王》算吗？为中原应有之
大义翻案的《英雄》算吗？在朝廷黑道间夹缝求生存的《十面埋伏》算吗？
又或是跑片大江南北，从北京、到新疆、到江南的《卧虎藏龙》，它算吗？
还是应该是那些不停在第四台重播的《九尾狐与飞天猫》、乞丐扮相的洪七
公张学友、随时随地啃著肥香肠的欧阳峰梁朝伟才算了？
够了吧，那一点都不重要。
最起码我看到除了受困于君臣、纲常、忠义这些诓骗世人的汉民族大义外，
越人那从古至今始终上不了台面的《诗经》、《楚辞》，其实婉约动人、又
优雅了许多。

写得好好...我很喜欢

终于有正面的,这样的古装片可是另一种风格呀!!

推~

好像不是出自诗经...

其实是楚辞...

我个人倒是觉得夜宴里面的爱情没有肌里，空洞异常

卧虎藏龙里的李俞两人不论其爱情属于哪一种类型，但是

就电影本身对其爱情的刻化来说，是比较深刻的有内容

也不是楚辞 @@

应该说, 是楚辞这种文体, 但不是 "楚辞" 这个作品

查了一下, 似乎是 "说苑" 的 第十一卷 "善说"

受教了，谢谢! XD

推 真是一个华丽优雅的好片

推! 我说过了 夜宴是优雅的 感谢原PO表达得如此清楚~

推，实不觉步调过慢，而是种细细咀嚼:)