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日本影坛长久以来，每年都会推出大大小小的古装剧，尤其是剑斗剧，不管是言之有物地
探讨剑士心声，或者是五光十色的综艺大乱斗，基本上都有一定人数的基本观众盘，不过
当中有一些制作精良的剑斗剧，不但可以吸引到不同层次的观众群，票房上得以大丰收，
甚至内容也会受到评论的一致赞赏，可以说是值得细细品尝的珠玉之作。
如果注意近几年的优质剑斗剧，一定会注意到"藤泽周平"这个名字，因为不管是2002年的
たそがれ清兵卫 / 黄昏清兵卫、2004年的隠し剣 鬼の爪 / 隐剑鬼爪、或是2005年的蝉
しぐれ / 蝉时雨(暂译)，都是当年叫好又叫座的瞩目电影，今年藤泽周平的另一篇故事
，盲目剣谺返し即将再被搬上银幕，由拍摄黄昏清兵卫与隐剑鬼爪而受到大好评的山田洋
次导演改拍为武士の一分 / 武士的一分，木村拓哉饰演剧中意外眼盲的主角，想必又会
再次引起影坛上的一阵剑斗剧旋风。
就在一个月前的三月十日，武士的一分已经拍摄完毕，接下来将是剪接与后制的工作，将
在明年元月正式在日本上映。
藤泽周平是怎么样的一个作家呢？1927年他出生在遥远的山形，自幼家里务农，因此在他
的文章里，总是有着闲静的农家情景，以及朴实辛勤的农人。藤泽的一生际遇其实是很悲
惨的，24岁那年刚当上教师没几年，就得到了严重的肺结核，甚至到了得切除部分肺脏的
情况，教师生涯也因此中断了，但在病床上休养的几个月里，从小对写作很有兴趣的他，
藉著这段空闲写了不少文字，也读了很多书，可以说为他日后的作家生涯打下很好的基础
。
没想到厄运依然缠身，藤泽36岁的时候，刚生下长女的妻子突然遽逝，对命运无能为力的
他开始变得虚无，也开始写作描写古代故事的时代小说，至此奠定了藤泽的写作风格，在
他笔下总是描述在社会底层努力生活的人们，或是郁郁不得志的浪人与武士，被贫穷、社
会现实与人情义理压的喘不过气，淡淡的笔触不洒狗血，但总是让读者感受到一丝哀怨不
忍的无奈。
1969年，藤泽再婚，夫妻俩与长女三人的快乐家庭似乎改变了他的文风，对现实的控诉依
旧，但多了对主角间的抒情描写，藤泽对人情世故的掌握更为圆滑，也多了一些幽默的片
段，不再给读者很大的压迫感。从这时候到1980年前段，藤泽创作了非常多的时代短篇小
说，成为有名的时代小说家，与司马辽太郎、池波正太郎等齐名。
如果把司马、池波与藤泽三人的作品做比较，可以发现尽管三人都是时代小说大师，但很
有趣的是，作品的方向完全不同。司马的文风比较波岚壮阔，他也比较擅长描写像是战国
或是幕末这样的大时代，司马似乎本人颇有以小说做史的志气，许多名作例如竜马がゆく
/ 阪本龙马、燃えよ剣 / 燃烧之剑或是功名が辻 / 功名十字路等，当中都直言不讳他
的时代思维与政治理念；
而池波正太郎则把重心放在江户时代的民间，他琢磨多年的鬼平犯科帐是一部犯罪推理
大作，藉著长谷川平藏这位火付盗贼改方长官(可以想像成现今的刑事组长)，深入民间
惩凶缉恶的经过，把市井小民的生活描写地十分详尽，不管当作是推理小说，或是风土
小说，都是可以让读者满意的作品。
藤泽的风格与司马池波有着很大的差异，但某种角度又像是两种写作方向的结合；不像司
马小说的人物总是全国跑透透，藤泽的小说背景大多发生在虚构的海阪藩，也不像池波小
说里仔细分析罪案的机关谜题，或是盗贼的组织分工等细部设定，藤泽的故事主线大多简
洁明了，没有特别惊人的大逆转，笔下的主人公尽管大多拥有绝世剑技，但描写武功招式
的桥段也没有金光闪闪高来高去的形容，十分朴实。
但他的小说里描写贫苦人家的生活，又恰恰与池波的文旨相符，他的人物通常只想过著
平淡的生活，却经常卷入势力间丑恶的斗争，与司马小说里主角身在乱世，人生不由自主
的感叹又意外的契合。
也许就是因为藤泽小说中常描写贴近生活的一面，因此当从未拍过时代剧的导演山田洋次
传出将要拍摄藤泽作品时，事实上并不让人意外，山田洋次的过往作品里没有复杂的影像
语言，主角也都是不言大志的寻常百姓，故事总是一点都不惊险的日常冒险，但就在这些
俗世生活中，透出浓厚的人情味与处世真谛，让平凡的观众格外能体会投入山田导演的作
品。这种"平凡中见伟大"的电影气氛，也正是藤泽作品中常见的氛围。
这次的武士的一分，是山田洋次的"藤泽时代剧三部曲"最后一部，但这并不是指山田洋次
不再拍摄时代剧电影，而是指这是最后一次将藤泽小说改编成电影。这最后一部藤泽小说
电影，山田洋次请到了木村拓哉来饰演主角，宝冢出身的檀れい / 檀丽担任女主角，歌
舞伎大家坂东三津五郎饰演剧中的反派，有这些舞台经验丰富的演员，武士的一分想必精
采可期，到底这次电影的故事在讲些什么？"武士的一分"这个片名又代表什么意义？藤泽
周平还有哪些脍炙人口的杰作呢？接下来的报导里将会揭露一些电影制作的过程，森林也
会密切注意这部瞩目的时代剧电影。