从良心三部曲到新命运三部曲，
对Lars Von Trier的电影我总是惊呼连连，
几乎每片都有不同的感触，相同不变的是对人性现实到几乎残酷的描写。
另一方面也是因为首部曲“厄夜变奏曲”对我的震撼依旧清晰而深刻，
所以在暌违许久的第二部曲，的确让我有分外的期待。
故事叙述黑帮老大和葛瑞丝一行人离开狗村后，
意外来到美国南部阿拉巴马州一个黑人聚集的小镇Manderlay。
黑奴虽然已解放70年，但这些人却仍不知如何过活，
葛瑞丝决定要留下来帮助他们回归所谓“美国自由民主”的生活，
却意外的发现...........
和首部曲相同，这部片中也是利用了类似“剧场”般的表现手法，
同时间同场景每个人在做的事都一目了然。
但或许是因故事支线并不如首部曲多，
（也是因首部曲葛瑞丝有到各家帮佣，而有不同串连）
所以这方面并没有太明显的刻画，而剧情也较为单一铺陈。
在此片中葛瑞丝还是一贯的“善意”和“助人”，
只是从低位的角色转而成为“统治者”。
其中葛瑞丝含着泪那句“我宣布今天开始，你们是真正的美国人了！”
我还真是啼笑皆非，
对于“自由”和“平等”的各自表述，
来自不同种族不同文化下而不同的“自以为是”，
便成了本片的主要轴线。
相对于首部曲，我倒是认为Manderlay少了一些黑暗丑陋，(虽然还是蛮...的XD）
多了更多的挖苦和讽刺。
对美国文化的嗤之以鼻和批判不用多说，在片末欢喜的音乐下，
更是直接show出枪枝及犯罪泛滥的滥觞，布什苦恼的脸，以及黑人的矛盾处境。
但异色人种所居弱势地位，是不是完全的值得人所同情呢？！
我想导演想说的，在葛瑞丝奔跑在美国地图上时便很清楚，
换句话说，便是“可悲者必有可恨之处”，“自辱者人必辱之”吧。
同时葛瑞丝的矛盾情欲，我总觉得是另一种隐喻，
就像最后她终于和提摩西“完成梦境”，
然而在那样暴力而不带情欲的侵入中，
不也代表着所谓白种与异种文化间的消极与冲突？！
女主角布莱丝达拉斯霍华当然表现的可圈可点，
然而我觉得可惜的是，和妮可基嫚比起来，
就是少了那么些贵气和娇纵。所表现出的冲突感也就相对的不那么强烈。
对我而言最惊骇的一幕，倒不是最后的立场互换或是身份的揭穿，
而是划破天际的那一声枪响，我的眼泪也跟着掉了下来，
“你知道吗？等待真的好苦，好难受.........”
这或许就是导演想要表达的，所谓“民主”的代价？！
真正的“民主”，难道就一定是少数服从多数，或是必定该有鲜血的祭坛？！
最近看的两部电影Manderlay和Constant Gardener(疑云杀机），
恰巧都是以非洲人为重点来描写，然而角度却大大的不同。
如果说Constant Gardener是以一种人道的关怀，唤起人们心中的慈悲和同理心，
那么Manderlay便是狠狠的敲你一棒，告诉你很多事都是自找的。
不管你是白种黑种哪种人，都别只用自己的视野去评断别人，甚至是莫名的过度干预。
“如果真的想逃，不会自己作梯子吗？！你真以为我们这么笨吗？！”
是啊，无论古今中外，围墙永远只是一种形式，
但围墙里外的世界却可以有那么多极端性的不同，
该检讨反省的，永远都是指著别人时，还有四根手指指著的自己吧。