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【经济日报╱文／苏丽媚】2014.03.17 （作者是梦田文创执行长）
2012年开始，梦田文创以“阅读”为主题，透过“说故事”传递台湾特有的独立精神和文
化个性，不论是独立书店、独立音乐、独立出版社，“独立”就代表着一种个性态度，把
这样的个性转化为台湾文化符号，体现它的可能性与价值，成为台湾美好与温度并具的软
实力。
除了制作戏剧《巷弄里的那家书店》外，也邀请侯季然导演拍摄40家独立书店纪录短片，
并在台北松山文创园区营运第一家以台湾独立书店为策展主题的“阅乐书店”，将“独立
”的核心精神透过这样的文化橱窗展现，呈现台湾多样的文化包容性。
在“微读，巷弄里的那家书店”专栏里，我将会邀请许多好友来分享心目中的那家书店，
那个“独立”性格的价值辩证和记忆。
我的好友同时也是知名作家、社会观察家杨照身兼《巷弄里的那家书店》戏剧顾问，他和
我分享了喧腾却低调隐晦的报禁时代精采的阅读故事，还有现在台湾几乎已经消失的书报
摊。
杨照说：“在重庆南路上已经消失的中华书局，现在还存在却已半消失的商务书局都让我
印象深刻。我有位老同学张善颖，最近出了诗集《水星之歌》，他在书里写道，在他高中
三年级有位L同学邀他一起去逛书店，L就领着他进入商务印书馆，从此改变了他的一生，
书店让他了解到人、书本与知识之间的关系，和他想像的完全不一样，那个L同学就是我
（杨照）。我完全可以理解他当时的感动，中华书局、商务印书馆都是古书，千百年的学
问知识都在那里，光是进到那里就被感动了。”
个性书报摊 文化补给站
那个“感动”在现今资讯碎片又凌乱的时代，似乎成为一种不再复返的想念，听着杨照说
得开心，我也渐渐感受到似曾参与的愉悦。
接着他说：“唸建中时，有个书报摊影响我极深，那儿有最齐全的杂志、书籍，包括我们
喜爱的冷门杂志《文坛》、《军中文艺》、《幼狮文艺》、《台湾文艺》，别的书报摊不
一定会卖的，这摊上都有，但我们很恨那位中年老板，因为我们老是伫足看免钱杂志，老
板总是瞪着我们，还特意走过来把我们赶走。”
向威权挑战 追求心自由
“有次翻阅起当时的党外杂志《八十年代》，那时候是党外杂志最热闹也最被禁止的时代
，我看到一篇讲述蒋渭水的文章，结果老板走了过来，意外地，把《八十年代》放到我的
书包说‘不要花钱买，回去偷偷看就好’，我非常非常感动，完全不知道他为什么要这么
做，只感到不可思议。”
“大学时期，我眼睁睁看着新闻局的人到这摊上，把老板押走，他满脸泪痕看着我，真的
很难形容那种感觉，但我想，当这位书报摊老板看到我们这些建中学生在读党外杂志的时
候，他应该是觉得看到台湾未来的希望吧！”
听着杨照说著这故事，我不免欣羡起那个隐晦的阅读年代，存在着最渴求知识但却不够自
由的美好。对比现在，身边随手可得的知识爆炸，但人却也陷入资讯焦躁与迷失的不自由
。
就像文化与资本的对话，一直是平行线，在矛盾的经济市场体系下，要发展出独立书店的
价值，两者之间要如何找寻平衡与出路？文创鉴价新闻吵闹，金服公司可以成为鉴价单位
吗？以经济资本逻辑的人现在开始了解文化有机会吗？
杨照说：“我认为‘文创鉴价’是荒谬的，因为对于文创产业不了解与不信任才会产生的
问题，过去20年来创投最热门的产业是生物科技产业，评估的方式就是看风险。文创在今
天来看就是一个创投的概念，创投与买股票最大的差别就在于，没有把握这家公司或这个
idea与研究将来会有多少价值，但我选择投资它。
在资本逻辑领域里面看待‘文创’这件事情都是愚蠢的，文创最大的特色是充满活力、充
满可能性，如果文创是可以被鉴价的，那就变成传统产业了。如果真的要做文创，就用创
投的概念去实行，不是用鉴价的数据来评估。”
杨照的一席话，让我更加深信“文化”不能被资本主义拿来做为包装，国家要推动文创，
在于文创在国家心目中被赋予什么样的定义与价值，唯一永远不必讨论的就是绝不能背离
的文化性格。