《点子就是一直来》心得：让灵感源源不绝的六个方法
不论在顺境还是逆境，你都能找到保持创意来源的方法
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不论你是已经成功、还是正在起步、或是陷入瓶颈的创作者，你可能都会面临一样的问题
：如何保持源源不断的创意？无论是好日子还是坏日子，你都必须持续走在自己的创作步
调上，并使用可以让你自己充满活力的创作法则。
这本书在说什么？
《点子就是一直来》的作者是作家兼画家 Austin Kleon，在《华尔街日报》等各大报纸
都看得到他的作品，这本书是他的“点子三部曲”中的第三本。我之前曾分享过他的前两
本书《点子都是偷来的》和《点子就要秀出来》的读书心得。三本都读完之后，我认为这
是一个十分值得推荐给所有创作者的系列书籍。
在前两本书中，Austin 告诉我们如何找到创意的灵感，以及如何让别人看见自己创作的
作品。在第三本书中，他总共整理出十个建议，谈的是如何保持源源不绝的点子，让创作
者可以在这条路上走得长长久久。一旦创作者掌握了自己的创作步调，稳步前行，点子才
会一直来。
这本书维持作者一贯的风格：幽默逗趣的形容方式，画龙点睛的引用，还有充满诙谐和巧
思的涂鸦插图。接下来跟你分享我摘录出来的六个重点，以及我自己的延伸想法。
１．创意不是一个名词
许多人以为创意是一个名词，例如某个人拥有“画家”的头衔，你就会以为他很有创意。
作者想提醒我们的是，如果你太把“头衔”当一回事，你会觉得自己必须以某种“与头衔
相称”的方式工作，而不是以“与真正工作内容相称”的方式工作。太执著于头衔，也可
能会限缩你觉得自己可以做的工作种类。
例如说，如果你认为自己是一位“画家”，那假设你想尝试写作的话怎么办？如果你认为
自己是一位“导演”，那假设你想尝试雕塑的话怎么办？如果你认为自己是一位“作家”
，那假设你想尝试主持广播节目该怎么办？
我自己身为创作者，也曾经对这个问题感到困扰。朋友问我，我现在做的是什么工作？
是 Podcaster 吗？是部落客吗？还是网红？我后来发现，我无法用单一个名词来定义自
己的创作者生活，至今我仍然不知道自己的头衔是什么。用动词来看自己的生活反而比较
容易，我阅读、我写作、我录音、我说书，至于头衔是什么，我反而没有这么在乎。
如同作者所说的，工作头衔其实不是为了你自己，而是给别人看的。让别人去烦恼他们自
己的头衔问题。忘掉名词，做动词。
２．重点不是作息，而是持续
书中提到一个很有趣的行为，我自己也曾经做过。那就是去参考其他创作者的日常作息，
然后学他们的作息，然后期待自己也会变得很有创意。
作者引用了《创作者的日常生活》这本书的内容，书中记载了 161 位创作者的日常生活
作息：包括他们何时起床、何时工作、吃些什么、喝些什么、如何拖延的。这本书可以说
是人类行为的大蒐集。向是卡夫卡是等家人都睡了才开始在深夜里挥笔疾书。普拉丝是趁
小孩起床前，在早上创作。巴尔札克一天要喝 50 杯咖啡。哥德要闻烂苹果。史坦贝克则
是在开始写东西之前，要先削好 12 支铅笔。
我之前也曾经看过村上春树的作息，像是每天跑步跑多久、什么时候吃东西、晚上几点睡
觉。加上其他创作者，我大约也研究了超过 10 位创作者的生活作息。到头来发现的是，
每个人的日常作息都不一样，而且有些作息在我们看来简直是“怪癖”。可是，这些杰出
创作者的共通点归纳起来只有一个，那就是他们都“持续地创作”。这些人的作息会改变
、习惯也会改变，可是创作的持续性不变。
世界上并没有完美、普世通用的生活作息，只有最适合我们自己的作息。创作的重点从来
都不是作息，而是持续。
３．清理垃圾资讯
作者接下来的这段建议，对于文字创作者来说，我觉得格外重要，那就是记得“清理垃圾
资讯”。
什么是垃圾资讯呢？例如算法自动推荐给你的每日新闻，大部分充满了争议性的话题、
羶腥色的内容，为的只是博取你的注意力。如果你每天醒来第一件事情就是把手机推播的
新闻全部看完，几乎就等于是把焦虑跟混乱邀请到自己的生活里来。
美国作家 Thomas Merton 曾经评论清理垃圾讯息的重要性：“我们这个世代最需要做的
，就是清理在我们心灵与情绪里的那一大堆垃圾，这些垃圾塞满了我们的心，让政治与社
交生活变成大众集体的一种病态。如果不清理这些垃圾，我们就无法开始看见，而除非我
们能够看见，否则我们是无法思考的。”当我们被垃圾资讯淹没，就很难拥有清晰的思考
了。
我们的脑袋每天能处理的资讯是有限的，留意自己吸收资讯的品质，不要被劣质的资讯站
满了脑袋。一旦劣质的资讯占了上风，灵感就会渐渐离你远去。
４．抗拒把所有创作变现的冲动
作者提到有些创作者会遇到一个问题：他们太想把自己创作的任何一丁点东西都拿来赚钱
。
结果会导致每一次的创作，都只朝着“能不能变现”去思考，长久下来，反而会落入思绪
枯竭的窘境。作者认为至少要保有少少一部份的自己，对市场说“不”，禁止进入。这小
小的一部份是你一定要保留给自己的。
我想到个人品牌教练于为畅曾经提过，他经营的付费制电子报是每日更新寄送，一周寄出
七封信。平日的信件是写给付费成员看的“干货”，但每逢周末的信，他就只写自己感兴
趣的东西。透过这种搭配方式，他保留了一部份的自由创作空间给自己，一方面可以让读
者看到不同角度的他，另一方面则保护了身为创作者天马行空的发言权。
另外，如果想要保有最大的创作自由，请把经常性的费用降到最低。拥有创作自由的生活
，不是依据你的收入多少过生活，而是要低于你的收入过生活。
保留一部份的创作变现，保留一部份的创作自由。
５．不要只为名利，而是做礼物
许多创作者除了想透过创作变现的“利”之外，也会希望透过创作获得“名”。
作者引用了美国小说家 John Green 的一段忠告：“不要因为想要赚钱而去创作，这样你
永远都不会赚到够多的钱。也不要因为想要出名而创作，因为你永远都不会觉得自己够有
名。”他继续说道：“为他人制作礼物，而且要很用心去做这些礼物，心怀期盼这些人会
注意到，并且喜欢这些礼物。”
这个观点跟《九宫格写作术》的作者山口拓朗的建议是完全一致的，山口拓朗认为“一篇
文章就等于是给阅读者的一份礼物”。当我们在撰写文章的时候，记得让整体的内容对读
者来说“有帮助”、“读了觉得开心”、“获得成长机会”、“让人生更丰富”。毕竟，
有谁不喜欢收到一份别出心裁的礼物呢？
把自己的创作当成是一项礼物，而不是一个待价而沽的商品。
６．创意工作并不是线性的
对许多人来说，创作好像是一个从无到有、从 A 到 B 的线性行为。这是一个很大的误解
。
作者认为，创意工作不是一直线从 A 到 B，创意工作比较像是一个循环，或是一种螺旋
型的进程。因为每一个作品和案子结束以后，你都会往回到一个新的起始点。不论你多么
成功，或多么有成就，你永远都不会真正“抵达”终点。我觉得这个描述非常传神，特别
是对于我自己的写作过程来说，有非常相似的地方。
最近我一直使用“卡片盒笔记法”来写作，它并不会限制我应该在写作的某个阶段“一定
”得做什么。相反的，每一则卡片笔记都可以被视为“分散的任务”，可以在短时间之内
被完成，而且还透过彼此相连的笔记，提供给我立即的回馈。这也是我前阵子写〈建立卡
片盒笔记之间“连结”的七的方法〉这篇文章的原因，透过一些“提示问题”，我可以在
不同的笔记之间遨游，当我要写一篇文章的时候，我就有需多的素材可以随手取用。
这种写作的方式也被称为“循环”（circular）架构，而非传统的“线性”（linear）架
构。当你采取这种方法来写作，你就会发现问题不再是“找不到主题好写”，而是“有好
多主题可以写”，而我该挑选哪一个。你会发现写每一则笔记的时候，脑袋迸出新的想法
，跟其他看似无关的笔记之间建立连结。
更有趣的是，当我们透过先写笔记、再去写作，就等于先从线性的文章里面萃取出有用的
资讯，然后把不同的笔记拿来混合、搅拌，产生新的样貌，然后再把它组合成线性的文章
输出。这时候，写文章就变成了一种全然的乐趣（上面的三段话，就是我从某一张卡片笔
记撷取出来，微调上下文之后放进来的）。
创作应该是循环式的，你曾经创作过的东西就组成了一个你的创作元宇宙，每当你想要创
作一个新东西，记得在自己的元宇宙里面遨游一趟，你会找到截然不同的全新乐趣。
后记：写给创作者的情书
整体而言，虽然《点子就是一直来》这本书仍然给我许多收获，可是相较于前面两本来说
，我认为第三本逊色不少。如果前两本我给五颗星，这一本我只会给 3.5 颗星。内容的
扎实度或许也可以从我的读书心得标题看出端倪，前两篇的标题分别是〈《点子都是偷来
的》心得：让写作充满创意的九种方式〉和〈《点子就要秀出来》读后心得：公开分享的
七个诀窍〉。
话虽如此，我仍然会大力推荐这三本书，做为一套完整的系列书，对于任何领域的创作者
都会很有帮助。这个系列就像是作者写给创作者的情书，告诉我们不要对自己太苛刻，也
不要太拘泥于一些常规。另一方面，作者又给予我们许多信心和打气，让我们知道即使作
品不完美也没关系，重点是持之以恒，展现自己的热情和创造力，继续为自己和这个世界
创作出更有活力的作品。