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偶然遇见的一部作品。小说的文字质地，以内敛的特质
加以打磨，平实无华，却有种引人探索的奇异力量。
明明简单的故事架构，无特别令人惊艳的创意，仅足以
激起读者欲知后续发展的兴趣，但她颇具份量的篇幅，
读来却并不费力，想来除了顺畅温暖的叙事方式，穿插
在故事之中的大量对话是个关键。故事中的主角们，在
自我剖析的对话之中，都把自己放得很低，像可以理解
每一个灵魂般的温柔。作者把受挫的经历放进角色里，
塑造了谦逊、价值超然、老朋友似的第一人称叙述者。
所以读这本书，就像在和一个好朋友聊天，是非常疗愈
的经验。
但也不止于此，如湖水般平静澄澈的阅读过程里，偶尔
在光洁无波的表面底下，深藏着漩涡与激流。柔软而美好
的文字，时而带来思考方式的冲击。这样的冲击也许来自
于内敛的文字，像是容器般、引导人不断把内在积存的
东西掏出，接触自己伤疤需要的某种决心，不知何时竟被
启动了。这种温暖又微带痛感的阅读感受，只有亲自品读
才能了解。
整部小说的结构，以三条并进的时间轴进行，分别以数组
人马在不同次元中互动，构筑了极富诗意的虚实世界：
张馥、郭承臻与梦境世界。三条线并非各走各的，他们以
梦境世界为桥梁，彼此穿越虚实界限，在不同的空间里，
互有重叠因果地展开各自的探寻。
（以下大爆雷）
故事由一位浮沈于俗世尘埃的失意人物开展，第一部张馥
的故事以缓慢而清晰的节奏，引领读者安心地自我沈思。
倏忽间，故事急遽转折，主角被卷入一场离奇的绑架事件
。从悲惨到浪漫的画面转换，张力可谓钜大，张馥于一瞬
之间幻化为英雄人物。但很快会发现，这是假的。作者
刻意玩弄了读者。在发现张馥为此傻眼的同时，读者会
察觉到，自己也被诈骗了。
除了作为情节的爆点，诈骗也是整部故事蛮重要的隐喻。
一切皆是假，那么是不是该重新思考，什么是“真”？
陆续再登场的几个类似影子的角色，作为模糊虚构与现实
界线的串联人物，也呼应这一隐喻。
当故事来到到第二部时，看倌们将恍然明白，不只绑架是
精心设计的假游戏，整个第一部的情节，其实也是虚构的
。它们是张馥写给郭承臻的小说－其中到底有多少真实
比重？读者无从得知。聪明的也许从不断出现的梦境、
虚拟绑架等暗示，预感出不寻常。在整部如散文诗般、
缓慢行文的小说里，这样的巧思倒平添了不少阅读乐趣
。
层层推演，读者终会在故事的故事之外发现，作者要谈的
，其实是“书写”。
理由一，原来张馥并非书中人物，而是书写者。若假设
不致过份大胆，第一部当中，那位身上?不带一件行李、
连小袋子都不肯的Jack Reacher“剥得干干净净”的生活
方式，很可能就是作者书写的态度；而“人生似乎也就是
‘考虑该装什么进去、该拿什么出来’”，则是小说的
核心思索。
再者，在张馥以第一人称、充满真诚的书写中，剖析了
自己的脆弱与卑微，也写到了谋生的牢笼困境。张以老师
的身分，与同样也陷在困境中的“郭主任”相会于咖啡馆
中，两人交换的许多想法，成了第二部的伏笔—郭为追寻
人生意义所展开的旅程。第二部的“自我书写”更加淋漓
尽致了，不仅有郭承臻写给前妻的书信，新登场的迷人
角色，小淳，更以侃侃而谈的网络小说，带读者探入人物
的内心真实。
除大量日常细节与人物自述的舖陈，作为主线故事，郭承臻
与小淳之间美好的情感流动着，沛妍与晓言等支线亦缓缓
渗入。平淡的现实感被营造得极自然、极宁静。然僵硬可怕
的梦境，偶尔却冷不防地插进来。平宁与紧张的强烈对比，
创造出一种“不自在”的反差感，令读者不得不从安逸中
抽离，被迫去思考：作者到底想传达什么。
结局揭示了某种荒诞，那令人不安、想要尽可能逃避的梦魇
，竟有可能才是真实？美好隽永的“现实”反而是伪装？
张馥的死传达了强烈的讯息，让我们像一头撞上了高耸的
冰山，令一直以来的深信不疑彻底解体！以整部作品用心
建构出的温柔世界、使读者暂可逃离生活的舒适角落，最后
却在一瞬之间崩?了，真是好不残酷的结局。但惆怅之余其实
也勾动了心中某些幽微之处，关于我们是否知晓自己身在
险境，一个失去自由选择的世界里。阅毕，这些思绪仍在
“梦境”与“现实”之间，低回梭巡。
后记
由浓浓的孤独书写，到自我追寻与探究的这部作品，温暖简约
的笔调，扣入微微奇幻味的架构中，特别的文字让人有种依恋
感—那种教人爱到心坎里的温度。阅读过程中特地记下了杂感
，条列于下。
＊第一部中以细节营造的画面感，令人印象极为深刻。跨年
买酒、遇求助的男人、拒绝后心生愧疚、这瓶酒却被绑架
他的男人喝了，那被“剥夺”和“贫穷”的屈辱感，就在
这些平庸小事中，丝丝入扣地刻进读者心中了。
＊书中对性多所着墨，场景从沙滩、海边淋浴间、电影院，
到小淳的店、203 号房等。人物则从郁婷与张馥（只写前奏
、对性不著一词的写法，美得不可思议的一段）、小淳与
正材、学弟、郭承臻等，初始还觉得这些安排，是作为人物
之间的关系串连，以及情节的黏着剂，可能是种轻巧的贯穿
方式。但通篇读完之后，又觉得另有深意，以真实与虚幻之
辩证为主题的这部作品，性应有实质幸福的隐喻。
＊梦境作为现实与幻想的转换，美丽文字之间穿插突兀的梦境
，令人觉一旦进入其中，若不快出来，将永远活在里面。
作者刻划了一个严酷的世界，无路可退、死胡同般的空间，
挑起了读者内心的恐惧感。却也暗示了在梦里与潜意识发生
的事情，在现实中可能不小心露出端倪。梦境与现实不停的
交叠，也让真实与虚幻没有了既定。这一部份的概念很不错
，若再多经营，也许能创造出更好的层次感。
＊郭承臻送沛妍去医院，完了走路去搭公共汽车，途经一座干涸
小溪上的桥，想起某句苏轼《西江月》的词句：“解鞍敧枕
绿杨桥，杜宇一声春晓”，原来是非常切合郭身在异地的
心情，最后却成了对升学主义的省思，反讽感很高，桥段
巧思也很令人激赏。
＊作者设计让郭失去听觉，作为之后与超现实世界间的转换
开关。对读者而言，能够借由书中角色的叙述，体会失聪
经验，也是阅读的高度乐趣。书中有一小段文字传达了此种
感受：“但下午下起了大雨。透过我房间的窗户，可以看见
灰色的天空下，马路对面的树稍摇晃。路面上水珠不断跃起
、破碎、落下。令人痛苦，看着这样的画面却听不到雨声。
没有任何手机和文字可以转译那样的声音给我，我原本是
一下雨就心情好的人。”读完这段，必须阖上书本平复一下
心中的激动—藉对雨声的渴望速写失聪的忧伤，其中承载的
深情与诗意，令人真难负荷。
＊小淳与郭承臻的大量谈话中，有一段讲到“嫉妒可以是一种
有意识的选择”也是简短的一段文字，却极有杜子春式的
自由意志况味。这段对白形塑了小淳独立思考的女性形象，
也深深印入读者的心中。